第一讲：国民性的永远伤痛：鲁迅和《阿Q正传》
第二讲：没有黎明的“子夜”：茅盾和《子夜》
第三讲：叛徒与懦夫的真或伪：巴金和《家》
第四讲：文化困境中的市民世界：老舍与《骆驼祥子》
第五讲：亘古绵长的悲怆牧歌：沈从文和《边城》
第六讲：无望的命运挣扎：曹禺和《雷雨》
第七讲：世纪末的苍凉之舞：张爱玲和《倾城之恋》
第八讲：乱世中的存在之痛：钱锺书和《围城》
路翎《财主底儿女们》
精神胜利法：1、沉醉于臆想的自尊、自以为是（先前阔，条凳、油煎大头鱼；）
2、自我安慰、自欺欺人、自我虐杀（总算被儿子打了；癞疮疤-癞、光、灯、烛，赌博、画押）
3、惹事生非、欺软怕硬、见风使舵、向更弱者泄愤（估量对手，王胡、小尼姑和萝卜、小D）4、自轻自贱、坐稳奴隶、善于忘却（虫豸，67，假洋鬼子、跪堂）5、假道学（72表明厌恶、诋毁女人）国民劣根性：穷人1、自残自虐；2、奴隶67；3、看客心理77、96、98；4、自我中心闹革命85、86——报复不让革命者
“其单行本大约已经发行了1000万册。”2、后期（抗战）创作风格转变：以描写现实生活中的小人物为主，表现出深厚的人道主义。代表作有中篇小说《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等。中年之“沉稳型”。总体风格：“革命”情结家族叙事三、《家》的艺术成就1、典型的人物形象：男性：高老太爷＝“封建”？
觉新＝“懦夫”？
觉慧＝“叛徒”？（A克明日本留学是律师、B觉新兄弟新学堂、C觉新从商、D买股票）本身异化可怜麻木《家》中在高老太爷临死前有这么一句话：“他（觉慧）觉得躺在他面前的并不是他的祖父，他只是整整一代人的一个代表。”（新式—保守，清醒—糊涂，年轻—老成）——(唯唯诺诺－勇于承担－彻底异化)——“信”与“痛”（幼稚、虚妄与自欺、自私与怯懦）——“虚”与“妄”人格分裂：A传统与现代；B理想与现实；C个体与政治；D理性与欲望女性：瑞珏（善良厚道）
钱梅芬、婉儿（温顺驯良）
鸣凤（纯洁刚烈）
琴（勇敢进步）2、典型的社会矛盾冲突，缜密的情节结构。3、细腻的心理描写，浓郁的抒情色彩。第四讲：文化困境中的市民世界：老舍与《骆驼祥子》一、生平简介二、写作伦理：1、刘大叔（宗月大师）1939去世，舍利子。2、出身和经历。曾这样解释他的“理想”：“我自幼贫穷，作事又很早，我的理想永远不和目前的事实相距很远，假如使我设想一个地上乐园，大概也和那个初民的满地流蜜，河里都是鲜鱼的梦差不多。贫人的空想大概离不开肉馅馒头，我就是如此。明乎此，才能明白我为什么有说有笑，好讽刺而并没用绝高的见解。”
“水的德性为兼容并包，从不排斥拒绝不同方式侵入生命中的任何离奇不经事物！却也从不受它的玷污影响。水的性格似乎特别脆弱，且极容易就范。其实则柔弱中有强韧。”《一个传奇的本事》2、楚文化：祖母苗族，母亲土家族－－长江文化（黄河文化）3、乡下人叙事姿态与视角“你们能欣赏我故事的清新，照例那背后蕴藏的热情却忽略了；你们能欣赏我文字的朴实，照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。”
三、创作理念：人性与自然。“这世界上或有想在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我。我只想造希腊小庙。选山地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致、结实、匀称，形体虽小而不纤巧，是我的理想的建筑。这庙里供奉的是‘人性’。//我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康、自然，而又不悖乎人生的人性形式’。”人与自然“和谐共存”，本于自然，回归自然的哲学。四、文学主题及呈现方式1、主题：A、爱情与死亡：《柏子》《八骏图》《萧萧》《媚金·豹子·与那羊》《月下小景》《连长》《边城》
——两类小说：一种是以湘西生活为题材，一种是以都市生活为题材。经典《边城》：1、是否悲剧？2、如何评价？凤凰古城这个人也许永远不回来了，也许明天回来人物性情：1、老船夫：善良大方、淳朴厚实；2、船总顺顺：正直洒脱、豪爽仗义、度人之难、济人之急；3、天保：豪放豁达、不拘常理；4、傩送：俊秀聪明、寡言多思；5、翠翠：单纯、质朴，可爱清澈。情节的行动元：误解---情理上的：天意老船夫：规矩与自由胆怯与多疑（强作调侃与试探、乡绅探风者）－弯弯曲曲、不索利（傩送）翠翠：羞怯而躲闪－不喜欢而躲闪（傩送）
爱情与祖父成长的痛苦：4“假如爷爷死了呢？”13爷爷“不许哭，做一个大人，要硬扎一点，结实一点，才配活到这块土地上。”20顺顺“老年人是必须死的。劳苦了一辈子，也应当休息了。”－－一个人需要自己成长，但成长本身又是一个悲剧。五、文学姿态：爱与痛惜1949年在《一个人的自白》中写道：“一面是生活屈辱，一面是环境可怕。唯一能救助我的，仅有一点旧小说，和乡村简单的生活和自然景物”，“这就是我作品中对平静乡村人民生命的理解基础。……作品中的乡土感情，混合了真实和幻念，而把现实生活痛苦印象一部分加以掩饰，使之保留童话的美和静，也即由此而来。”
在《边城》和《丈夫》中“里面自然浸润有悲哀，痛苦，在困难中的微笑，到处还有‘我’！但是一切都用和平掩盖了，因为这也还有伤处。心身多方面的困苦和屈辱烙印，是去不掉的。如无从变为仇恨，必然是将伤痕包裹起来，用文字包裹起来，不许外露。”
（蘩漪、周萍、周冲；侍萍、四凤；大海）；真情流露的时候少（对周冲、侍萍，在确保自己不受威胁时）。“父亲一向是那样，他说一句就是一句的。他的意见就是法律”“偷偷做出许多可怕的事情，祸移在人身上，外面还是一副道德家面孔”“他用同样手段把我骗到你们家来”。【侍萍与蘩漪之间的那位有钱有门第人家的小姐可能对他的婚姻观念造成了怎样的影响？为什么会娶蘩漪这样一个女子？】
身份地位
经历
性格周冲：左腋下挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。
周繁漪：她通身是黑色。旗袍镶着灰银色的花边。她拿着一把蒲扇，挂在手指下，走进来。
周萍：现在他穿一件藏青的绸袍，西服裤，漆皮鞋，没有洗脸。整个人很整齐，他打着呵欠。四凤：她穿一件旧的白纺绸上衣，粗山东绸的裤子，一双略旧的布鞋。她全身都非常整洁。鲁贵：他穿的虽然华丽，但是不整齐的。
鲁大海：他穿了一件工人的蓝布褂子，油渍的草帽在手里，一双黑皮鞋，有一只鞋带早不知失在那里。周朴园：他穿的衣服，还是二十年前的新装，一件圆花的官纱大褂，底下是白纺绸的衬衫，长衫的领扣松散着，露着颈上的肉。他的衣服很舒服地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。鲁侍萍：她的衣服朴素而有身份，旧蓝布裤褂，很洁净地穿在身上。
第七讲：世纪末的苍凉之舞：张爱玲和《倾城之恋》一、张爱玲的家世、生平及文学志趣1920.9.30-1995.9