在中国，“王海鸰”是一个中年人乃至五六十岁的老人都非常熟悉的名字，当年，一部红遍大江南北的《牵手》将她带到观众眼前，《中国式离婚》、《新结婚时代》又让年轻人对她熟悉起来。在这些作品中，王海鸰真实而又残酷地把婚姻中的种种生存状态狠叨叨地揭开来，描摹之深切，以至于得到“中国婚恋小说第一人”的称呼。相对于硕果累累的创作成果，这位专擅婚恋题材的作家、编剧，自身的婚姻却谈不上幸福。她说，婚姻最重要的是“选对”，而自己在这点上，可能是犯过一些错误的。
婚姻的关键在于“选对”
相较笔下主人公或充满波折或富有浪漫色彩的婚恋之路，王海鸰自己的生活和婚姻经历并不丰富：她的恋爱、婚姻生活前后加起来都没到一年。16岁从军的王海鸰似乎直到30岁才发现自己应该恋爱，那个时候，“着急”成了她对待此事的心态，据说，最高纪录一周见了5个相亲对象。
“好婚姻的关键在于‘选对’。面对生活，爱情的作用其实非常短暂，婚后真正起作用的，是相看两不厌的亲情。”王海鸰觉得，时下一些有关婚姻的价值观并无高下之分，大多数人对待感情还是郑重的，“过去我们那个年代，离婚代价很大，但因为这些强制的外在因素而维持婚姻则意味着痛苦，又何必呢。”
擅长写婚姻家庭题材
对女人来说，失败的婚姻固然意味着不幸，但在另外一个层面上，也为王海鸰的写作提供了一种可能。女性视角与作家的双重身份，赋予王海鸰良好的洞察力与表现力，而客观公正的态度，则为其作品的出色增加了另外的砝码。王海鸰的一部小说最初在《当代》杂志发表的时候，便让责编感到诧异：历来女性作者一般在描写失败婚姻之时常常是“怨妇”式的，王海鸰流露出的批判态度着实少见。
“作品发表后，有一些女性读者觉得，何必对女主人公这样刻薄。”理由在王海鸰看来则十分简单：可怜之人必有可恨之处，“如果一味任由她去当怨妇，事情根本得不到解决，所谓哀其不幸怒其不争吧。”
正因抱有一个自省的立场，王海鸰的作品获得巨大成功，并逐渐拿到“婚姻家庭题材第一写手”的美誉。王海鸰自己倒是很淡然：“给我这个头衔大概是宣传需要，我占了，别人就不好意思抢啦。”
王海鸰并未否认失败的婚姻给自己带来的影响。她一直说，如果没有结过婚，恐怕写不出婚后生活，因为凡事只有“进入”才能够“了解”，否则难以把握其本质：“不过我书里大量细枝末节的东西，是在这个了解之后进行的片段组合移花接木合理想象，是运用了一些写作技巧的。”
“走入婚姻，为我的书写提供了一种可能；而从其中跳出来，则让我对婚姻有一个更清晰的判断。”王海鸰如是说。
写作既是兴趣也是工作
“作家写出的东西不适合市场自然会被淘汰。创作有两条路，一是写自己擅长的，一是‘写市场’。如果擅长的正好是市场欢迎的，那是作者运气好。我的作品受欢迎大概是因为比较有这种运气。”王海鸰调侃道。
每部作品都要体验生活
王海鸰这样说也这样做，她不断在小说、编剧工作中实践着自己的理念：从《牵手》到《大校的女儿》，几乎每一部作品，都要亲身去体验生活、实地采访。尤其在写《成长》的时候，涉及飞行员生活，王海鸰干脆跑到飞行团呆了一个月：住宿舍、吃食堂，去天上飞，甚至随同去了西藏。
“心有点儿慌。”王海鸰这么形容在西藏的感觉，“体验飞行的时候，12分钟就是一个起落，没完没了，多难受？那我也得跟着去。所幸没有生病。”尽管辛苦，但让王海鸰高兴的是，飞行员们很愿意跟她聊起自己的生活，这便为创作提供了丰富素材，“挺多人都愿意说不愿意听，恰恰我是一个非常好的倾听者，这或许是源自作家天生的好奇心吧。”
提到近年来层出不穷的“雷剧”，王海鸰则叹了一口气。她认为，好的影视剧是戏剧性与文学性的结合，在一大批“雷剧”中，说到底是只重视了戏剧性：“设定戏剧的高度比较容易，但要真正打动人则要靠文学去抵达那个高度，这是对编剧多年来积累的考验，拼到最后是细节而非故事。”
“未来，我会专门为我的儿子写一部作品。”采访的最后，王海鸰提到了自己的孩子，声音明显轻快起来，这个现年26岁的年轻人占据了她生活的很大一部分，“角度还没想好，可能会写相对真实一点的散文体。”
“别人说儿子帅不帅不知道，反正我看着好。”王海鸰笑得很开心。