逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
02、横点
逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。
03、竖点
藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。
04、侧点
逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。
05、撇点
逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。
06、捺点
逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。
07、横挑点
或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。
08、上对点
左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。
09、上分点
虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
10、下对点
此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。
11、下分点
此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。
12、左二点
二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。
13、下三点
在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。
14、左三点
上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。
15、四平点
在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。
16、多合点
一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。
二、汉隶“雁尾”九种
“蚕头雁尾”是隶书的典型特征，尤其是东汉碑刻隶书，雁尾的形态甚至决定了其风格的走向。然而，由于汉碑种类繁多，风格各异，因此雁尾的形态极其多样而富于变化，其表现出的风格特征或秀美，或飘逸，或朴拙，或生涩，或端庄凝重，或高贵典雅，充分反映出汉代的审美信息。
汉隶平正庄严、古朴浑厚为主的艺术风格，和汉代各种造型艺术的特征相同，有着强烈的时代社会特点，适应着当时审美主客体的需要。纵观东汉碑刻隶书，其雁尾大体可分成九种类型：
一、飘逸的雁尾
在《石门颂》中，由于摩崖刊刻的原因，常有这种粗细变化不大的雁尾，顺势绵延起伏，伸展飘逸。书写时多用长锋羊毫或兼毫，参以绞转笔法，线条边缘苍茫斑驳，一片天然之态。如“上、龙”字。
二、秀美的雁尾
最典型的秀美雁尾发生在《曹全碑》中，润泽舒展，粗细变化自然过渡，如芭蕾舞者，姿态婀娜，翩翩动人。书写秀美的雁尾，心态非常重要，用笔流畅切忌漂浮无力，扁姿舒展务求势气不止。如“心、贡”字。
三、典雅的雁尾
《礼器碑》中常见一种方折的雁尾，如“折刀头”，方正典雅，雄健劲力，方折劲直。或由书写所致，或因刊刻使然，其成因并不重要，重要的是为我们的创作提供了一个雁尾姿态的可能。书写至雁尾折角处时，先以左刀刃左切后再右行出锋。如“下、不”字。
四、宽厚的雁尾
这种雁尾常常作中间粗、两头细的姿态，以《封龙山颂》最为典型。该雁尾宽博浑穆，敦厚朴实，憨态十足。书写时切忌肥肿无力。如“休、之”字。
五、端庄的雁尾
在《乙瑛碑》上的这种端庄的雁尾是东汉隶书的典型雁尾形态，在许多汉碑中都经常出现，如《张迁碑》《朝侯小子碑》等。此雁尾端庄凝重，饱满大方，堂堂正正，不激不厉，不温不火，遒劲中含蕴藉，刚健中见敦厚，既有庄严而雍容的气派，又给人以宁静、安详和稳定的感觉。书写时要饱满迟涩，切忌臃肿乏力。如“成、玉”字。
六、笨拙的雁尾
这种雁尾多向上翘出，生硬苍古，转折处笔方而势古。《张迁碑》多此意。书写时宜小笔捻毫，粗短的直线显得强有力而又迟钝、粗笨、稚气。如“去、孝”字。
七、敦厚的雁尾
这种雁尾一般都已改造成直线而略具弧势，雁尾的部分也由圆融敛锋渐变为齐平的方笔，丰满雍容，不肆不拘，含和闲雅，赏心悦目。书写时伸缩自如，适可而止。这正是汉文化表现出的包容性、含蓄性的反应，体现了汉文化“博大兼容”的特点。如“来、家”字。
八、突变的雁尾
汉隶雁尾多渐变，虽有粗细变化，但变化幅度一般不大。也有突变的雁尾，只是不多见。由于突变产生的粗细反差，带给观者的是跌宕起伏，在众多的平和、含蓄和朴实之中，起到了调解的作用，形成了活泼奔放以至怪诞奇谲的浪漫风格。这种雁尾在《史晨碑》中多有出现。如“给、以”字。
九、挺直的雁尾
一般的雁尾都是以波曲的形态存在，只有极少数的雁尾呈挺直的状态，有的蚕头部分波曲，中部开始呈现平势，至雁尾部顺势平出；有的整体呈现平势。“势来不可止，势去不可遏”。如“南、颜”字。