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2020.10.05
80年代
很少有人能料想到20世纪80年代末期中国能够制作出享誉世界的原创作品。
1978年十一届三中全会召开后，改革开放的春风吹遍神州大地，各行各业都在拨乱反正，解放思想。中国的电影工作者从压制与迫害中挣脱出来，焕发出新的创作激情。进入80年代，随着政治环境的逐渐宽松以及电影工作者对电影艺术本体的思考和回归。
中国电影的创作题材出现了百花齐放的局面，伤痕电影、农村电影、都市电影、校园电影、文学名著电影、战争电影等佳片迭出。其中以农村生活、都市生活和改革开放为题材的现实主义影片，因对改革开放初期中国普通百姓生存状况的真实反映，使得80年代成为中国电影最贴近现实、最贴近生活、最贴近群众的年代。
谢晋在《天云山传奇》里表现了时代的压抑
第四代作为北京电影学院的教师影响着下一代的电影工作者。用张艺谋的话来说：“从他们的前辈那里，第五代继承了非戏剧化的结构和去政治化的叙事，而用更少的对话和音乐为人物和故事带来更多诠释的空间。”
和前辈“讲述”一个事件的习惯不同，他们更倾向于“展示”。
地方电影制片厂发起了这样的变革。陈凯歌1985年令人惊艳的《黄土地》就是在地处遥远的广西电影制片厂拍摄完成的。
担任该片摄影的张艺谋在自己的导演处女作《红高粱》（1987）里艰难地回顾了解放战争前的中国历史。和他此后的作品一样，这部电影得益于巩俐热烈的表演，以及代表着血与火和中国文化喜庆象征的红色的复杂意义。
浓艳热烈的色调浸透了发生在高粱酒坊的异域寓言《红高粱》
隔海相望的中国台湾地区此时也经历着伴随艺术片兴起的电影复兴。这场运动的主将是侯孝贤，其标志性的长镜头和大远景深得日本电影精髓。
侯孝贤最重要的作品是以《悲情城市》（1989）开始的“台湾三部曲”。台湾电影新浪潮的另一位干将是杨德昌，他的《恐怖分子》（1986）令人难忘地讲述了都市生活给人带来的焦虑不安。
杨德昌的都市惊悚剧《恐怖分子》的海报。影片夺得了洛迦诺电影节银豹奖
除此以外，香港导演吴宇森的小成本动作片《英雄本色》（1986）令香港影坛面貌一新，并深刻影响了国际影坛。故事讲述了黑白两道兄弟的恩怨情仇，让周润发日渐低落的事业腾飞的同时，也刷新了香港电影的票房纪录。
伪钞制作者小马哥（周润发饰）在《英雄本色》里潇洒地点烟
重要事件
1978：此前停办的北京电影学院恢复招生，迎来了第一届新生
1980：谢晋在《天云山传奇》里表现了时代的压抑
1981：张暖忻的《沙鸥》是第四代导演半纪录风格的典型范例
1982：恢复招生后北京电影学院的第一批学生毕业
1983：以张军钊的《一个和八个》为代表的第五代导演的作品让地方电影制片厂进入了人们的视野
1985：侯孝贤执导的《冬冬的假期》（1984）享誉国际电影节，杨德昌拍出了《青梅竹马》
1986：谢晋的《芙蓉镇》问世
1989：侯孝贤以《悲情城市》开始了他的“台湾三部曲”
1990：张艺谋拍摄色彩艳丽的《菊豆》
代表影片
《黄土地》（1985）|陈凯歌——
父亲虽善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。顾青行将离去，翠巧要随去延安，顾青有心无力。翠巧弟弟憨憨（刘强饰）跟着顾大哥，送了一程又一程。翻过一座山梁，顾青看见翠巧站在峰顶上，她用甜美歌喉唱歌送别，顾青深受感动。
导演陈凯歌和摄影师张艺谋捕捉到这片黄土高原的美丽和严酷，并以不掺杂感情色彩的平视态度审视边远地区的风土人情。
《黄土地》将个人命运置于宏大的政治和社会背景之下
耐心善良的红军士兵无疑是影片的主角，观众的同情却集中在乡民的女儿翠巧（薛白饰）身上。她对士兵未曾言说的爱恋同冲破包办婚姻走向自由的心愿紧密相连。
《悲情城市》（1989）|侯孝贤——
普通人的命运在轰轰烈烈的时代面前总是渺小到可以忽略不计。个人，如果勇敢地站出来想阻止时代洪流，多少像奋力扑向风车的唐吉坷德，往往只能当殉道者，而更多时候，个人甚至连选择当旁观者的权利也没有。可是普通人的悲剧，无疑能照出历史的荒谬与残忍。
《悲情城市》以和缓写意的手法，以小见大地呈现出台湾在1945至1949年的历史景观。这是台湾原住民的身份认同遭受剧烈冲击的四年，日本对台湾进行了长达50年的侵占，在其战败后，台湾的行政权移交给了国民党政府。本岛人对文化自主的诉求遭到了新政府的压制。
文清和家人面对着前方的世界
侯孝贤有一种天生的悲悯，以林姓家族的悲剧命运昭示了台湾一个时代的惶惑和苦难。小人物在大时代的洪流中越发渺小，悲剧的命运不可避免，令人心酸。
90年代
中国第五代导演在20世纪90年代获得了更多外国观众和国际电影节的青睐。
张艺谋压抑而浓艳的《大红灯笼高高挂》（1991）讲述了20世纪初中国大户人家的妻妾争斗，获得威尼斯电影节银熊奖。
巩俐在《大红灯笼高高挂》中的扮相。她一共主演了张艺谋的八部作品
陈凯歌的金棕榈奖得主《霸王别姬》（1993）讲述了一对京戏艺人的跌宕人生。
周晓文是值得一提的过渡性人物，虽然属于第五代导演的行列，但他的作品《二嫫》（1994）对现实的冷酷讽刺和放眼当今社会的第六代导演不谋而合。
《霸王别姬》获得戛纳电影节金棕榈奖，这是中国“第五代导演”的作品之一
台湾地区在1994年对进口电影的禁令颁布以来，商业片市场逐渐萎缩。然而，台湾电影人着眼本土民情和现代都市生活，制作了诸多精彩的艺术片。
台湾新电影运动的领军人物侯孝贤和杨德昌陆续推出了不少佳作：侯孝贤以《戏梦人生》（1993）和《好男好女》（1995）完成了他的“台湾三部曲”，杨德昌则推出了经典之作《牯岭街少年杀人事件》（1991）。
《爱情万岁》（1994）和《河流》（1997）的导演蔡明亮聚焦都市的疏离感和同性恋题材，以长镜头和极简的运镜树立了个人风格。
《牯岭街少年杀人事件》将镜头对准了60年代初的孤僻少年
1991：导演张艺谋完成了《大红灯笼高高挂》
1993：中国台湾导演蔡明亮推出了长片处女作《青少年哪吒》
1993：《霸王别姬》获得戛纳电影节金棕榈奖
1994：李安回到中国台湾，拍摄了《饮食男女》。他的头两部作品中的故事都发生在美国
1997：故事背景设在阿根廷的《春光乍泄》代表了王家卫的国际化风格
2000：李安的武侠盛宴《卧虎藏龙》取得了全世界观众的追捧。杨德昌推出了《一一》
《卧虎藏龙》（2000）|李安——
题材多变的导演李安用《卧虎藏龙》向童年时代观看的武侠电影致敬。该片剧本来自20世纪初作家王度庐的同名小说，讲述了百年前极富神秘色彩的清代武侠传奇。
一代大侠李慕白（周润发饰）有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲（杨紫琼饰）将青冥剑转交给贝勒爷（郎雄饰）收藏，不料当夜遭玉娇龙（章子怡）窃取。俞秀莲暗中查访也大约知道是玉府小姐玉蛟龙所为，她想办法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。但李慕白发现了害死师傅的碧眼狐狸（郑佩佩饰）的踪迹，她隐匿于玉府并收玉蛟龙为弟子。而玉蛟龙欲以青冥剑来斩断阻碍罗小虎（张震饰）的枷锁，他们私定终身。关系变得错综复杂，俞秀莲和李慕白爱惜玉蛟龙人才难得，苦心引导，但玉蛟龙却使性任气不听劝阻……
令人惊叹的美景出自摄影师鮑德熹之手
对于中国文化的神韵西方化的解读，无人能出其右。中国古典文学，向来喜欢先交待结局，而真正要表现的是过程中的情绪和文学性。譬如封神榜，譬如红楼梦。
「卧」的开头一出来就交代了所有的结局，李的闭关失败了。其实失败的结果就是死，整部影片就是李的道，寂灭的过程，剑就是欲望的延伸，对剑的关系就是欲望之间的互动。而最终对俞的妥协，其实就是李身为道对儒文化的妥协，是仁的胜利。
《一一》（2000）|杨德昌——
NJ（吴念真）是个很有原则的生意人，同妻子敏敏（金燕玲）、女儿婷婷（李凯莉）、儿子洋洋（张杨洋）以及外婆住在台北某所普通公寓里。小舅子的一场麻烦婚礼过后，因为外婆突然中风昏迷，他迎来更加混乱的日子。
敏敏公司、家里两头跑，时常感觉自己要被耗空；婷婷一直为外婆的中风内疚，恋爱谈到中途发现自己不过是替代品；NJ更是麻烦重重，公司面临破产，他又不愿放下别人眼里一文不值的自尊。一家人里，似乎只有洋洋没有烦恼，他平静地用照相机拍着各种人的背面，帮他们长出另一双眼睛，然而，洋洋简简单单的一句话，道出更深的悲凉。
片中的许多事件是由八岁的男孩洋洋亲眼见证的
《一一》被法国媒体形容为“生命的诗篇”，透过电影传颂吟唱，在叙述一则简单的家庭故事时，真正触摸到“情感的精髓”，以四两拨千金的娴熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷，以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。
本书详尽分析了各个时期的代表作，从机位、布光、动画、表演风格及社会文化影响的角度对知名大片进行了让人耳目一新的解读，揭示出明星的闪光点和影片成功的秘诀，以及最具潜力的剧本折戟票房战场的原因。
自从第一张照片诞生之日起，人们就迫切地想要记录每一次创意的火花。如今，利用电影记录现实或描绘梦想，仍然是了解人类内心及其生存状态的一大途径。如果你爱好并希望更好地理解电影，翻阅此书将是你的不二选择。