是第六代导演的领军人物贾樟柯导演的一部纪实性的电影，
本
影片以韩三明和沈红两条情感线贯穿影片始
终，分烟、酒、糖、茶四个段落讲述了男女主人公在三峡库区在寻找爱人之路上
的所见所闻，
通过男女主人公寻找爱人的过程，
展现了生活在三峡库区社会边缘
人物的众生相。导演以其独特的视角向观众展现了潜藏在社会表像下的社会弊
病。
影片叙事看似章法凌乱却是有条不紊，
细节方面的运用则是本片的一大亮点，
给人印象深刻。
首先不得不提到的一个细节是影片一开始的长达三分多钟的长镜头。
此处长
镜头的运用如同一副翻卷开的画轴，
将其中的内容一点一点呈现出来。
影片一开
始显现出之前声画串前，伴随着轮船声长鸣，江水滔滔，嘈杂声响，船上的人群
打牌抽烟、
看手机、
看手相、
聊天、
扳手劲的场景被展现出来，
俨然一副众生相。
船外风景秀丽的三峡风光，对船内是人来说只是装饰，他们或娱乐，或在思考，
与他们似乎相隔甚远。
空气中弥漫的是噪杂的声音和浓浓的烟雾，
即使船外的风
景再漂亮也不能吸引人们的目光，
一根又一根的燃烟似乎永远不能驱赶人们心底
的压抑，
这一段很好的将劳动人民麻木的心理和艰辛的生活以及空虚的精神世界
刻画出来了。
影片中，
导演在很多细节运用隐喻蒙太奇使得导演的意图在被隐蔽的同时得
到了升华。
韩三明和其他人一起谈论人民币时，
反面的背景由黄河壶口瀑布变成
隐喻了社会的巨大变化，
对于韩三明来说寄托的则是对家乡的思念与独在异乡寻
找爱人的艰辛。片中小男孩在韩三明身边唱《老鼠爱大米》的歌时，镜头转向正
在吃面的韩三明，
他满含深情的听着小男孩的歌，
看着他离开，
此处则是对韩三
明和麻幺妹感情的隐喻，像老鼠爱着大米一样，感情浓厚，时长却永不会改变。
而当小男孩出现在沈红的船上时，
《两只蝴蝶》响起，特写镜头呈现的是沈红失
落和无奈的表情，
此处导演意在表达沈红和郭斌爱情的悲剧性的隐喻，
像两只蝴
蝶一样彼此追逐，
最后却各自飞走。
结合整部影片小马哥这一角色的悲剧性，
更
是对这一缺少道义社会的一次深层的批判。小马哥的手机铃声《山海滩》
，又一
句人在江湖身不由己，这个在如此缺少道义的社会里苦苦寻找道义的“小人”，
最终只能像浮萍一样被海浪打翻。
《山海滩》
则是对小马哥注定悲剧收场的暗指，
更加剧了其悲剧性。
影片在叙事上被明显的分成四部分，
借以烟、
酒、
糖、
茶四种实物予以划分，
然而作为影片中的物体细节，
它们却有深深的含义。
烟酒糖茶，
这四种计划经济
时代标志产品，
日常生活的必需品，
在这部影片中被导演赋予了更深的韵意。
烟，
一种交际的工具，
更是做为韩三明这个从计划经济走出来的人的一种暗指。
对韩
三明来说更多的是在人生地不熟的三峡库区与人相处的一种工具，无论是何老
板，小马哥还是工友。酒，一种与人礼上往来的工具，更多的蕴含了韩三明对麻
幺妹的深深的感情，越陈越香的感情。糖，在韩三明决定要带麻幺妹走时，两人