1.速来围观!“我眼中的三峡”主题短视频征集活动获奖名单揭晓《他乡三峡人》 三峡移民纪念馆 《三峡工程 润泽民生》 水利部河湖保护中心 作品陆续在“中国水事”视频号、 中国水利网站进行展播 快来瞧瞧 他们眼中的三峡是什么样的吧! 文案| 王子月 罗景月 审核| 陈锐 监制| 樊弋滋 责编| 王子月 校对| 孟京https://cbgc.scol.com.cn/news/5723911

2.《江城》:一个外国人眼中的90年代中国评论所不同的是,何伟在时的涪陵,还是一座即将消失的城市,还没有拆迁,没有移民,而贾樟柯镜头下的奉节,青石街5号,已经淹没在一片汪洋中。《三峡好人》,像极了《江城》的续集。 随着水位线的飙升,三峡大坝附近的城市将会化成一个个“青石街5号”,彻底变成一座座江中之城,消失在水面。而那些“昏迷不醒的灌木丛,筋http://news.cntv.cn/special/opinion/rivertown/

3.《三峡好人》:“烟酒茶糖”,宏大时代叙事视角下,社会底层群体的电影《三峡好人》上映于2006年,是贾樟柯的第六部剧情长片。凭借这部影片,他成功拿下了那年威尼斯电影节的金狮奖。在贾樟柯的创作序列中,这或许是他迄今为止最好的一部作品。 与“故乡三部曲”相比,《三峡好人》以“三峡库区移民搬迁”为观察的切入点,在叙事背景上较以汾阳为原点的日常生活更为开阔;与《天注定》《https://www.jianshu.com/p/70ca7506b874

4.纪录片中的艺术家(精选十篇)具有一定的前瞻性,主要体现出讽刺和黑色幽默的特征,如《总统之死》《柯诺佛档案》等,其中不乏严肃题材并揭示人性的深刻作品,如《第九区》,通过不同种族之间歧视、敌对、镇压、理解等行为来彰显出生命的平等;而国内的伪纪录片风格较为一致,主要通过镜头以叙事的方式来表达,切入直接,旁引较少,如《三峡好人》《24城https://www.360wenmi.com/f/cnkeyafdtj2m.html

5.读书笔记《纪录片创作六讲》王竞所谓“公平原则”,就是指拍摄者在纪录片创作中保持局外中立的态度,给予对立双方完全平等的待遇。拍摄者保证双方在影片当中的分量是均衡的。甚至在剪辑中的比重也是相等的。不对整个过程进行任何人为的介入,尽量不把自己的观点带到影片当中去。 拍摄视角:“墙上的苍蝇”——只做旁观者,对被拍摄者的行为尽可能地不产https://book.douban.com/annotation/111088555/

6.电影精神文化分析8篇(全文)三、拉康镜像理论:破碎的自我与窥视视角 (一)破碎的“自我” 拉康认为,“镜子,在镜像与他人之间反复交替,赋予它一种感觉即它也是一个整合了的存在、一个完整的人。”透过镜子,婴儿开始从“支离破碎的身体”转向“它的整体性的矫形术图 像”,转向将它自己视为整体的和整合的图像。这使儿童将镜子中的图像当成它https://www.99xueshu.com/w/ikey9mqp6pcs.html

7.对话贾樟柯:《江湖儿女》是前所未有的自我反思壹娱亲见:这么多年你的电影视角一直是在观察时代变幻中普通人的生活? 贾樟柯:每部影片都在调动自己的生命经验,我常说每部影片不是我的经历,都是虚构的。比如说拍《小武》,我没有做过小偷,拍《三峡好人》,我也没有千里寻妻千里寻夫的经历,都是想象的产物,但是调动的是真实的时代经验和真实的自我经验,跟个人https://36kr.com/p/5154610

8.课程《冲天》是为纪念抗战胜利暨台湾光复70周年,并追念在抗战过程中较少被传诵的空军故事,台湾中华文化总会与视纳华仁基金会联合出品,张钊维执导的记录片电影。纪实电影《冲天》以1937-1945年中国与日本之间的全面战争为大背景,呈现了螺旋桨时代的战斗机飞行员的爱恋、荣耀与存亡。 https://higher.smartedu.cn/course/62354cc79906eace048d852b