对于纪录片，贾樟柯导演不仅仅是一名观众，同样也是一名创作者，在1995年完成导演首作《小山回家》的前后，他曾经拍摄一部纪录片，名叫《那一天，在北京》（未剪辑），拍摄广受赞誉的威尼斯电影节金狮奖作品《三峡好人》的缘由，源自他为画家刘晓东拍摄纪录片《东》的经历。纪录长片《一直游到海水变蓝》也曾在第70届柏林电影节特别展映单元进行了全球首映。
《公共场所》：开放空间里的面对和背对
作者：五行缺水
编辑：张劳动
当有人掀开窗帘，他们走出舞厅，走到外面，走向镜头之外。不同性别、不同年龄、不同身份的人，一一经过。走出门帘就是走出他们共有的状态，就是走进不同的自我状态，一扇门帘也是从封闭走向开放。但是这种走出并非是抵达，而是分散，各自寻找不同的目的地。
这样的空间正是一种公共空间——既看见也被看见的开放状态，拍摄公共空间的意义就在于消解了确定的方向和目标，消解了固定的人物和关系。
看见，其实是一种偶然，所有出现在公共空间里的人物都不是特定的，而是随机的。在矿区车站等车的那些人，来来去去，也都是消解了他们背后的故事。老人费力地拉着外套的拉链，起先总是扣不住，拉上去却又拉下来，反复尝试，大概是拉链坏掉了，但是这种坏掉却并非是刻意表现的难受，老人嘴巴里嚼着什么东西，像是津津有味的样子，而这种状态无形之中消解了拉拉链的不快，一分钟的长镜头里，是拉拉链的不顺，也是吃东西时的无谓，而等他终于拉上了拉链，等候的公交车也到了。
镜头却并未在老人上车之后停止“看见”，依然是着固定的状态，从远处赶来一个年轻一点的女人，这不是她要上的车，于是她站在车站里等候属于自己的那辆车。她一会儿站着望着车来的方向，一会儿走着，转到车站后面，看对面的宿舍，这是有钟声响起，这时有小孩子的笑声响起，但是这些声音没有影响她的等车状态，之后有一个抽烟的男子走来，他们似乎认识，便聊起天来，说说笑笑的样子，之后属于他们的车终于来了，于是急急地上了车。
在镜头里根本无法洞悉他们的身份，无法知道他们的生活，只是在一个公共空间里，呈现一种偶然的状态，这种状态是开放的，其实也是封闭的，是面对镜头的，其实也是背对镜头的，它一方面被看见，另一方面却是隐匿的。
当下一个场景出现在行驶的汽车上时，对于看见的那些面孔，依然是最陌生的，他们的所有故事都被藏匿在无法探知的镜头之外，男子耳朵里夹着一支烟，之后他点燃了烟，没有和旁边的人讲话，只是自顾自的抽烟；小男孩站着，看着被看见的镜头，表情细微地发生变化，但是总是无法控制自己的牙痛……车上的人都是未知的，他们随着汽车的颠簸而左右摇晃。
这种开放结构，消除了叙事功能和诗意阐述，也消除了中心意义，消除了特定的人物和场景。在夜晚的火车站，两个男人坐在长凳上，没有说话，一个男人翘着脚无聊地看着，另一个男人低着头看着一本书或杂志，他们既看见，也被看见，但是在这种开放场合里，他们却都是陌生的，只有窗外的火车进站、离站而发出的声音。
在公共场所里，他们是未知的复数，而每一个人单数后面的故事都被隐匿起来，这正是公共空间所具有的无解特性，看见和被看见，在一种对等关系里，其实也是无意义的阐述，而要消除这种对等，其实最简单的方式是背对，背对在某种程度上可以让人产生一种想象，一种更加复杂的隐喻，所以背对在另一个意义上却在深入那个看见背后的故事。
候车室男子和那两人是熟悉的，所以他们的故事在背对着镜头的时候，走进了属于他们却不被看见的故事里。而在矿区等车的女子在某一时刻也是背对着镜头的，她望见了对岸的宿舍，望见了干涸的那条河，她所有所思，似乎在怀想着某一种记忆。但是在背对的时候，故事和表情一样，是隐匿的，是属于不被看见的个人叙事。
对于公共场所来说，看见和被看见在某种程度上也在表现功能的叠加。在公共汽车的运动场景之后，是另一个静止的公共汽车，原来这是被改建成小饭店的废弃的公共汽车，那些人在上面吃饭喝酒，靠着窗就像坐在汽车上，但是这不运动的公共汽车已经改变了属性，改变了目的地，甚至早已经没有了目的地，它是被消费的公共场所，而那些坐着吃饭的人即使有着不同的故事，对于这辆废弃的公共汽车来说，也无法以自己的方式被看见。
而在汽车站里，候车室也完全成了另外的场所，有人在这里打台球，有人在这里篆刻，有人也在旁边跳着交谊舞，他们各自有着各自的故事，但是在功能叠加的公共场所里，这种叙事功能一定会被消解。那个坐在轮椅上的男子，戴着墨镜，剃着光头，对于他来说，那异样的目光里其实已经说出了一个属于他的故事，但是仿佛欲言又止，在公共场所里，被看见的他不再属于特定的人，他只是一个偶然的人。
偶然消除了人物的具体性，贾樟柯说：“这个电影就这样不停地在抽象，有一些情节性戏剧性的，我都全部把它拿掉了，一直到最后，就剩下那些状态，那些细节，我希望最后这个电影能吸引大家的就是那些面孔，那些人物。”
其实在这样抽象语境下，可能会记着这些面孔，但是记住本身就变成了无意义，他们是司空见怪的，他们或者就是我们身边的陌生面孔，所以看见他们，其实意味着不看见他们，没有对话，没有言语，只有被群体化的状态，所以他们都是整个场景的一部分，“你没有必要听清人物在说什么，他的声音是环境的一部分，他说什么不重要，重要的是他的样子。”所以用无意义来阐释意义，这种像是行为艺术的影像方式在某种程度上建立了秩序，但是在更大意义上消解了所有可能。
公开的场景，隐匿的故事，面对的表情，背对的想象，其实对于一个公共场所来说，重要的并不是能够记录那些去除了叙事功能的人，而是在一种偶然状态下深究背对着的那些故事，或许这才是作为公共场所功能叠加的意义，而在贾樟柯刻意去中心化和叙事化的公共场所里，一切都像那辆等待许久的“无人售票车”，没有交流，没有对等，没有冲突，所有看见和被看见都在自动状态下完成。
《公共场所》
导演:贾樟柯
类型:纪录片
制片国家/地区:中国大陆
语言:吾独白
上映日期:2001.4.28
片长:31分钟
又名:InPublic
影片介绍：
在时长约31分钟的该片中，所记录下的公共场所包括：一个郊区小火车站深夜的候车室、一个矿区附近黄昏时分的汽车站、一辆不知开往何方向的公共汽车、一个由废弃公共汽车改造成的小餐馆和一个长途汽车站的候车室（兼具台球厅、舞厅等多种功能）。