气高而不怒，怒则失于风流；力劲而不露，露则伤于斤斧；情多而不暗，暗则蹶于拙钝；才赡而不疏，疏则损于筋脉。
1.“气高而不怒，怒则失于风流”：指的是诗歌的气质应当高尚、超凡脱俗，但不应过于激动和激烈。如果过于愤怒和激动，就会失去那份从容优雅的风度，使作品显得粗俗。
2.“力劲而不露，露则伤于斤斧”：是指诗歌的力度应当强劲有力，但不能显得过于刻意和外露。如果力量的表现过于明显，就会给人留下雕琢的痕迹，缺乏自然流畅的美感。
3.“情多而不暗，暗则蹶于拙钝”：意思是说诗歌的情感应当丰富多样，但不能显得阴暗沉闷。如果情感过于黯淡，就会使诗歌显得笨拙迟钝，缺乏生气和感染力。
4.“才赡而不疏，疏则损于筋脉”：强调诗人的才华应当充足且细腻，但不能疏忽大意。如果在细节处理上过于粗糙，就会损害诗歌的整体结构和连贯性。
诗有四深
气象氤氲，由深于体势；意度盘礡，由深于作用；用律不滞，由深于声对；用事不直，由深于义类。
1.“气象氤氲，由深于体势”：指的是诗歌的整体氛围和意境要浓厚、深邃，这需要诗人对诗歌的形式和结构有深入的理解和把握。只有深刻理解了诗歌的体势，才能创造出气象万千的作品。
2.“意度盘礴，由深于作用”：是指诗人的意图和构思要宽广、深厚，这需要诗人在创作过程中运用高超的技巧和方法。只有掌握了这些创作手法，才能使作品的意境开阔、内容丰富。
3.“用律不滞，由深于声对”：强调在运用音律时要灵活自如，不拘泥于固定的格式，这需要诗人对音韵和节奏有敏锐的感知和熟练的运用能力。只有精通声韵，才能使诗歌的音律和谐流畅。
4.“用事不直，由深于义类”：指出在使用典故和事例时不能过于直白简单，而应通过深入理解其背后的意义和类别，进行巧妙的处理和表达。只有深刻理解典故的内涵，才能使作品更加含蓄、富有层次感。
诗有四离
虽期道情，而离深僻；虽用经史，而离书生；虽尚高逸，而离迂远；虽欲飞动，而离轻浮。
1.“虽期道情，而离深僻”：虽然追求文学中的意境和情趣，但不应过分深奥难懂，远离普通人的理解和接受。
2.“虽用经史，而离书生”：虽然要借鉴经典和历史知识，但不应成为只知书本、不谙世事的酸腐书生。
3.“虽尚高逸，而离迂远”：虽然崇尚高洁和超逸的品格，但不应脱离现实，追求不切实际的目标。
4.“虽欲飞动，而离轻浮”：虽然追求文采飞扬、意气风发，但不应流于轻佻和浮躁。
诗有六迷
以虚诞而为高骨；以缓漫而为冲澹；以错用意而为独善；以诡怪而为新奇；以烂熟而为稳约；以气少力弱而为容易。
1.以虚诞而为高骨：指那些空洞无物、缺乏真实感的作品，却被误以为具有高古的风骨。
2.以缓漫而为冲澹：指那些拖沓散漫的诗，被误认为是冲淡平和的风格。
3.以错用意而为独善：指那些用意错误或不当的诗，却被当作是独到的见解。
4.以诡怪而为新奇：指那些刻意追求怪异的诗，被误认为是新颖独创。
5.以烂熟而为稳约：指那些过于俗套、缺乏新意的诗，却被当作是稳重而精炼。
6.以气少力弱而为容易：指那些气势不足、力量薄弱的诗，却被误认为是平易近人。
诗有六至
至险而不僻；至奇而不差；至丽而自然；至苦而无迹；至近而意远；至放而不迂。
1.“至险而不僻”：在诗歌创作中，即使追求险峻、奇特的风格，也要避免过于偏颇和极端，不应因此变得深奥难懂，要让读者能够理解。
2.“至奇而不差”：诗歌可以追求新奇的效果，独特的表达方式，也要保持一定的规范和准确性，不能偏离正确的方向。
3.“至丽而自然”：诗歌可以极尽华美之能事，但这种华美应当是自然流露的，不应刻意雕琢，失去自然之美。
4.“至苦而无迹”：诗歌创作中，即使诗人付出了巨大的努力和心血，也要使这种努力不露痕迹，让读者感受到的是诗歌本身的美妙，而不是诗人的辛苦。
5.“至近而意远”：诗歌可以描绘眼前的具体事物，但意境应深远，能够引发读者的遐想，具有深远的意境。
6.“至放而不迂”：诗歌可以展现奔放的情感或自由的风格，要避免陷入固有的思维定式，保持开放和灵活的态度。