步入而立之年的中国网络文学，日渐从“文学边缘”步入“文化舞台”中央。“巨存在”的文学体量，“全民阅读”的文化声威，给予数字传媒时代“泛娱乐”和“大文创”的历史性贡献，以及“出海圈粉”、讲好中国故事的文化软实力效应，已经打造了世界网络文学的“中国时代”。理性地回望与审视网络文学现场，可以让我们在“过去—现在—未来”的历史链条中汲取前进的力量，更好地实现网络文学的鼎新与精进。
网络文学业态迎来新的增长极
网络文学进入“全民阅读”时代
网文作家迭代加速
青春风暴正席卷网络作家榜单，网文作家队伍年轻化趋势显著。新锐一代青年作家创作潜力大，创新能力强，作品风格多样，反套路、新类型、类型融合成为他们创作的新范式。阅文集团发布的2022年度网络文学榜样作家“十二天王”，80%以上都是90后，如酒剑仙人、南瞻台等95后作家占据半壁江山。2023年度的“十二天王”近八成为95后，其中不乏季越人这样的00后作家，凸显了“文学少年”的青春朝气。还有，阅文集团2023年新晋“白金大神”中，90后、95后作家占比60%。中国网络文学影响力榜新人榜（2022年度）上榜作家平均年龄只有28岁，其中年龄最小的我爱小豆出生于1997年。此外，言归正传、老鹰吃小鸡等一批青年作家很快跻身阅文集团著名作家行列，95后逐渐成为网络文学创作的中坚力量。据中国社科院《2023年中国网络文学发展研究报告》统计，字节跳动旗下番茄小说签约作者中57%为95后、26%为85后，75后则只占9%；七猫原创新增签约作者数量同比增长104.18%，其中90后作者占比55%。番茄小说2023殿堂&金番作家名单中，青年作家三九音域和燕北两位作家荣升番茄小说2023年度殿堂作家，人气口碑双收的《我在精神病院学斩神》的作者三九音域出生于1999年，是“Z时代”作家的典型代表。
题材多样的品质化写作突破类型小说畛域
中国作协发布的数据显示，2022年网络文学新增作品300多万部，其中现实题材作品超20万部，同比增长17%[6]。2023年中国作家协会网络文学重点作品扶持项目中，有40项现实题材入选。阅文集团主办的第七届现实题材网络文学征文大赛吸引了36696人参赛，参赛作品达38092部，再创历史新高，评出14部获奖作品，其中，侧写我国卫星导航事业发展进程的《只手摘星斗》获得特等奖。七猫、番茄等网文平台以及各省市作协纷纷举办各类现实题材征文活动，《茫茫白昼漫游》《炽热月光》《滨江警事》《猪之舞》《美味关系》等现实题材作品在各类评奖中脱颖而出。来自各行各业的创作者以生动的笔触书写火热的时代生活，不仅有效矫治了类型小说题材单一、套路因袭的缺憾，使作品题材更为丰富多样，也让网络文学走进普通人的生活，作品有了更多的人间“烟火气”，助推网络文学日渐发展成为新时代主流文学的一个重要组成部分。
跨媒融合、阅评榜单与行业治理共建行业新生态
网文跨媒融合影响业态变化
阅评榜单活动锚定创作标杆，聚焦高质量发展
许多网络文学平台通过开展评阅活动挖掘优质网文，充分激发网文作者的创作热情，产出了一批高质量作品。中国作家出版集团与芒果TV联合举办的“新芒文学计划”，番茄启动了“乘风计划”，书旗有“筑金计划”，起点设立科幻“启明星奖”，豆瓣阅读举办长篇拉力赛，还有上海的“天马文学奖”、成都的“金熊猫”奖、江苏的“金键盘”奖、辽宁的“金桅杆”奖等。这些征文评阅大赛的影响范围逐步扩大，征集作品主题多样、类型丰富、题材多元，其中既有对“国之大者”、时代旋律的热忱表达，也有就历史人文和现实生活的纵深呈现，以及颇具地方特色的独特构建，展现出主旋律的丰富维度。现在，网络文学评阅活动的影响力已扩展到海外，吸引了热爱网文创作的“洋写手”参与，形成了海内外同频共振的网文创作生态。起点国际（Webnovel）在中国香港举办的“WSA2022颁奖典礼”，包括英语、印尼语和泰语三大赛道，参赛作品超9万部，经过激烈角逐，巴基斯坦作家“绯墨”、印度作家“灰烬”和泰国作家“尼尼平塔”分别凭借作品《无限升级系统》《夜惑》《觅爱》摘得金奖。
产业新变彰显网络文学市场新活力
微短剧市场持续升温
IP开发“长周期”与“短平快”双轮驱动
“知乎盐选”创生网文产业新赛道
2019年，知乎推出盐选会员，首次将创作者在知乎原有的付费作品集升级为“盐选专栏”，把创作者纳入了会员体系。同年4月，用户“梦娃”发布了十多万字的宫斗小说《宫墙柳》，用平淡却悲伤的笔触写尽了后宫女子的身不由己，成就了一部知乎现象级网文作品，这部小说广泛的影响使它与七月荔枝湾的《洗铅华》、织尔zer的《行止晚》并称为“知乎三绝”，或“虐文三巨头”，开启了知乎网文创作时代。由之“盐言故事”所主打的短篇小说，比问答更长，比传统网文更短，这类从知乎问答衍生而来的网文作品具有鲜明的品类特征。2022年7月，知乎盐选会员数超过1000万；2022年第四季度，知乎月平均订阅会员数达到1300万，同比增长112.5%，2022年的平均MAUs（月活跃用户数）达到1.01亿。2022年，知乎启动了扶持创作者的“海盐计划4.0”，投入近1亿初始资金对垂直领域创作者提供奖励，近20万优质核心创作者加入“海盐计划”。2023年4月，知乎又持续推出了“海盐计划5.0”，继续深耕网文IP市场。同年5月，知乎将社区内的盐选故事独立分拆打造全新网文App，对知乎“盐选专栏”中的故事进行归纳整理，在网络文学领域进行深耕开发。
在主流网文平台主打长篇小说为主的背景下，知乎开拓了“精品短阅读”的产业竞争新赛道，主打短篇小说板块，形成了差异化的竞争格局，并在其中处于领先位置。“盐言故事”篇幅不长，字数大都在1万—3万字之间，读者10—20分钟即可读完一则完整故事。这样的知乎短故事与热播的微短剧在“短、平、快”等特质上是一致的，反套路、反转快、强情节的知乎文和几分钟的微短剧天然契合，因此，知乎“盐言故事”也被戏称为“网文界的短视频”。体量小的短篇故事，创作成本较低，创作者无需像一般文学网站那样日更3000字起，这也就意味着作品沉没成本不高，这篇写得不好，可以迅速另起炉灶，有利于更好更快地释放作者的产能。“盐选故事”和知识付费产品并驾齐驱，成为知乎平台变现的“双引擎”，以“轻骑兵”样态为网络文学开启了新的文本形态，也创造了网络文创产业新模式和新机遇。
网络文学理论与批评热点深耕
网络文学叙事方式与网络审美文化研究
网络文学评价体系与批评标准研究
网络文学发展史及其源流研究
人工智能技术与网络文学的未来研究
本文系2023年度湖南省社科基金重点项目“从玄幻转向现实：网络文学的回归与超越”研究成果之一
【注释】
94501755e6&chksm=6ab39096a801bca78d884f5a84823403
e0db2de7d5baab49ead1b4f945dfd535eb6e1b08f47f&scene=27，2023年11月20日查询。
[12]贺予飞：《网络文学对古典小说叙事的转化》，《中国文学批评》2023年第1期。
[13]贺予飞：《从符号、装置到生产机制：网络文学数据库写作的变革及限度》，《中国现代文学研究丛刊》2023年第7期。
[14]王祥：《网络文学的神奇叙事与情绪标记》，《中国文学批评》2023年第1期。
[15]李玮：《多重主体的表征：中国网文如何想象后人类意义上的“人-自然”》，《文艺理论与批评》2023年第2期。
[16]李玮：《从类型化到“后类型化”——论近年中国网络文学创作的新变（2018—2022）》，《文艺研究》2023年第7期。
[17]彭民权：《回归传统：网文叙事的“去媒介化”》，《江西社会科学》2023年第3期。
[19]张慧瑜：《科幻题材网络文学与新的中国故事》，《人民论坛》2023年第15期。
[20]谭天、项蕾：《克苏鲁元素对升级流叙事的自反——以爱潜水的乌贼作品为例》，《文艺理论与批评》2023年第5期。
[21]聂茂、张旭：《网络作家的叙事策略与价值赋能——以中国作家网“网络文学名家谈写作”为考察中心》，《中南大学学报（社会科学版）》2023年第5期。
[22]王溥、黄丽坤：《双重规训：平台可见性与读者赋权——网络文学平台签约作者的数字劳动研究》，《湖南大学学报（社会科学版）》2023年第1期。
[23]蒋晓丽、杨钊：《“可见即收益”：网络文学平台化生产的可见性研究》，《编辑之友》2023年第2期。
[24]范玉仙、王晨：《平台经济下的劳动控制与抵抗——以网络文学平台的田野调研为例》，《当代经济研究》2023年第6期。
[25]赵勇：《作为生产者的写手——论网络文学生产的基本法则与深层动因》，《四川大学学报（哲学社会科学版）》2023年第4期。
[26]许苗苗：《网络文学：互动性、想象力与新媒介中国经验》，《中国社会科学》2023年第2期。
[28]许苗苗：《网络文学中的空间变迁与时代征候》，《中州学刊》2023年第10期。
[29]裴幸子：《从网文到二次元：网络青年亚文化民族主义话语的转型》，《湖北民族大学学报（哲学社会科学版）》2023年第2期。
[30]张晓红、雷婕：《“诗性正义”理论观照下的网络文学和公共生活》，《深圳大学学报（人文社会科学版）》2023年第2期。
[31]周志强：《“处在痛苦中的享乐”——网络文学中作为“圣状”的爽感》，《广州大学学报（社会科学版）》2023年第3期。
[33]禹建湘：《网络文艺新形态的精神价值与创新发展》，《人民论坛》2023年第13期。
[34]高翔：《消费主义视野中的“爽文学观”》，《南京社会科学》2023年第9期。
[35]尚源、刘坚：《媒介文化视域下文学审美价值倾向探析》，《社会科学战线》2023年第10期。
[36]黄鸣奋：《文学评价体系基点变迁：从地域性、在线性到定位性》，《南国学术》2016年第4期。
[37]欧阳友权：《网络文学评价体系的“树状”结构》，《当代文坛》2021年第6期。
[38]邵燕君：《面对网络文学：学院派的态度和方法》，《南方文坛》2011年第6期。
[42]王玉玊：《流动性与经典性不可兼得？——并与黎杨全〈网络文学的经典化是个伪命题〉一文商榷》，《文艺理论与批评》2023年第3期。
[43]雷成佳：《数字人文与网络文学批评方法的建构》，《湖北大学学报（哲学社会科学版）》2023年第2期。
[44]南帆：《网络空间与文学批评谱系》，《中国文学批评》2023年第2期。
[46]刘小源：《网络批评小说：一种全新的文学批评形态》，《东岳论丛》2023年第8期。
[47]乌兰其木格：《“少数民族文学批评”：概念的生成与范式的转变》，《文艺争鸣》2023年第6期。
[48]祝晓风：《从作品本体到存在本体——论网络文学研究的四个层面》，《湖北社会科学》2023年第7期。
[50]该组论文刊于《文化软实力研究》2023年第4期，共有7篇：欧阳友权《网络文学起源的本义与延伸义》、马季《中国网络文学起始年与源头辨析》、黎杨全《交往性与中国网络文学的起源》、许苗苗《网络文学起于媒介转型》、王金芝《中国当代文学与早期互联网文化的“互缘共构”和“交错互动”》、吉云飞《为什么中国网络文学国际传播的起点是Wuxiaworld》、贺予飞《“网生”起源说的生态系统观》。
[51]周敏：《网络文学与“90年代”的连续性》，《文艺理论与批评》2023年第3期。
[52]王小英、田雪君：《网络文学的界定与中国网络文学的起源》，《中州学刊》2023年第6期。
[53]简圣宇：《GPT语言模型：作为“类人型”人工智能的技术准备》，《广州大学学报（社会科学版）》2023年第4期。
[54][56]欧阳友权：《ChatGPT与网络文学的未来》，《江海学刊》2023年第5期。
[57]黄力之：《AI能取代人的创作快感吗？》，《文艺报》2024年2月4日。
[58]胡疆锋：《塑造和想象：当人工智能遇上网络文艺》，《人民论坛》2023年第15期。
[59]钟祖流：《元宇宙时代网络文学的生产与消费》，《中国出版》2023年第11期。
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