1、第二节说唱音乐的类别鼓词类弹词类道情类牌子曲、杂曲类琴书类走唱类板诵类一、鼓词类本章重点与难点：鼓词的发展概况及特征重要曲种的介绍与欣赏：京韵大鼓京韵大鼓1、鼓词的发展概况鼓词是由元、明时期流行的各种鼓词是由元、明时期流行的各种“词话词话”发展而来的。发展而来的。清代以后，主要盛行于北方，其明显的特点就是演唱清代以后，主要盛行于北方，其明显的特点就是演唱时，演员要自己击鼓掌握节奏。时，演员要自己击鼓掌握节奏。全国目前属于鼓词类的曲种约有数十个。河北地区有全国目前属于鼓词类的曲种约有数十个。河北地区有“京韵大鼓京韵大鼓”、“西河大鼓西河大鼓”、“乐亭大鼓乐亭大鼓”、
2、“木木板大鼓板大鼓”、“梅花大鼓梅花大鼓”、“唐山大鼓唐山大鼓”等；山东省等；山东省有有“梨花大鼓梨花大鼓”、“胶东大鼓胶东大鼓”等；此外还有等；此外还有“东北东北大鼓大鼓”、“安徽大鼓安徽大鼓”、“湖北大鼓湖北大鼓”、“温州鼓温州鼓词词”、“太原大鼓太原大鼓”、“广西大鼓广西大鼓”、“长沙大鼓长沙大鼓”等。各种大鼓，因流行地区不同，使用的方言不同，等。各种大鼓，因流行地区不同，使用的方言不同，因而音乐唱腔也就各具特点。因而音乐唱腔也就各具特点。2、鼓词的特征演出形式演出形式：一个人击鼓板站唱。鼓，扁圆形，两面：一个人击鼓板站唱。鼓，扁圆形，两面蒙皮，常见的有直径蒙皮，常见的有直径20.3厘
3、米和厘米和30厘米的两种。板，厘米的两种。板，为木制、铁制或铜制，形状各不相同。为木制、铁制或铜制，形状各不相同。伴奏乐器伴奏乐器：以大三弦为主，另有四胡、琵琶等。：以大三弦为主，另有四胡、琵琶等。唱词体系唱词体系：大多属于唱赞系。句式整齐（七言或十：大多属于唱赞系。句式整齐（七言或十言），用韵较宽，平仄不严。言），用韵较宽，平仄不严。音乐特点音乐特点：半说半唱，吟诵性较强，叙事中有抒情：半说半唱，吟诵性较强，叙事中有抒情部分，为板腔体结构部分，为板腔体结构。3、京韵大鼓何谓“京韵大鼓”？京韵大鼓，产生于清末，其前身是“木板大鼓”，起源于河北中部保定、河间一带。它是“河间调”和“子
4、弟书”的合流，流行于京津地区。演唱上，以京音代替河间方言，并借鉴京剧的发音吐字，吸收京剧和其他姊妹艺术的唱腔，因此又被称为“京音大鼓”。伴奏乐器除了鼓、板之外，还增加了三弦和四胡。表演以唱为主，间有说白，表现力丰富。形成了刘全宝、白云鹏、张晓轩为代表的三个主要流派。（11）、）、京韵大鼓京韵大鼓的唱词格式和韵辙的唱词格式和韵辙唱词属于诗赞系，以七字句和十字句为基本句唱词属于诗赞系，以七字句和十字句为基本句式。式。AA、基本句式、基本句式七字句七字句：二、二、三格式二、二、三格式如：如：君王君王专制专制有阶层有阶层金子金子宝塔宝塔一般同一般同（林冲发配林冲发配
5、）八字句八字句：四、四、格式四、四、格式如：如：丑末寅初丑末寅初日转扶桑日转扶桑（丑末寅初丑末寅初）十字句十字句：““巧十字巧十字”型型三、四、三格式三、四、三格式如：如：杨贵妃杨贵妃梨花树下梨花树下香魂散香魂散（剑阁闻铃剑阁闻铃）““拙十字拙十字”型型三、三、四格式三、三、四格式如如：汗高祖汗高祖灭秦楚灭秦楚龙争虎斗龙争虎斗（草船借箭草船借箭）BB、变化句式、变化句式加嵌加嵌：三字、四字、五字均有，加入的部位于三字、四字、五字均有，加入的部位于句首、句中、句尾均可。如：句首、句中、句尾均可。如：（宋朝宋朝）林冲获罪高）林冲获罪高衙内衙内
6、剁句剁句：由若干成双的叠句组成，三句、四句的由若干成双的叠句组成，三句、四句的较多。较多。压韵压韵，就是在唱词的句末用同样韵母的字，使之念，就是在唱词的句末用同样韵母的字，使之念起来和谐动听富有韵律感。起来和谐动听富有韵律感。辙辙的含义同韵，一般南方称韵，北方称辙。的含义同韵，一般南方称韵，北方称辙。京韵大鼓中，往往是第一句其韵，然后偶句压韵京韵大鼓中，往往是第一句其韵，然后偶句压韵..（2)2)、唱腔板式和腔调、唱腔板式和腔调京韵大鼓的唱腔属于板腔体结构。京韵大鼓的唱腔属于板腔体结构。慢板慢板，是京韵大鼓的最主要的板式，运用最多，是京韵大鼓的最主要的板式，运用最多，一板三眼（四
7、四拍）速度较慢。曲调丰富，写景、一板三眼（四四拍）速度较慢。曲调丰富，写景、叙事、抒情皆宜，常用平腔、挑腔、长腔、甩腔叙事、抒情皆宜，常用平腔、挑腔、长腔、甩腔等。等。紧板紧板，又叫上板，有板无眼，四一拍，每句起唱，又叫上板，有板无眼，四一拍，每句起唱在后半拍，句末落在板上。速度较快，节奏紧凑，在后半拍，句末落在板上。速度较快，节奏紧凑，常是一字一音，不行腔，只有平腔，多用于紧张常是一字一音，不行腔，只有平腔，多用于紧张之处。之处。垛板垛板，一板一眼，四二拍，唱词是剁句，。剁句，一板一眼，四二拍，唱词是剁句，。剁句即一连串的三字句、四字句、五字句。节奏紧凑、即一连串的三字句、四字句、五字句
8、。节奏紧凑、中速、口语化的叙述性唱腔，不独立使用，常穿中速、口语化的叙述性唱腔，不独立使用，常穿插在慢板或紧板中用。插在慢板或紧板中用。（3)3)、京韵大鼓的流派、京韵大鼓的流派京韵大鼓的主要流派有京韵大鼓的主要流派有刘派、白派、骆派刘派、白派、骆派。代表人物：代表人物：刘全宝刘全宝，有，有“鼓王鼓王”之称，精通琵琶、三弦、四之称，精通琵琶、三弦、四胡等乐器。吸收京剧、河北梆子、河南梆子和其他胡等乐器。吸收京剧、河北梆子、河南梆子和其他民间曲调，创造性的发展了京韵大鼓。嗓音甜脆、民间曲调，创造性的发展了京韵大鼓。嗓音甜脆、圆亮、高低音兼备，强调丰富多变，吐字有力、清圆亮、高低音兼备
9、，强调丰富多变，吐字有力、清楚，形成了高亢挺拔、气势磅礴、潇洒自如的风格。楚，形成了高亢挺拔、气势磅礴、潇洒自如的风格。白云鹏白云鹏，嗓音宽厚、仓劲，善于细腻的人物的内心，嗓音宽厚、仓劲，善于细腻的人物的内心活动，保持了朴素、自然的风格。活动，保持了朴素、自然的风格。骆玉笙骆玉笙，在，在“刘刘”派基础上，兼采派基础上，兼采“白白”派之长，派之长，结合女中音嗓音条件结合女中音嗓音条件，形成了抒情色彩浓郁、独，形成了抒情色彩浓郁、独特的艺术风格特的艺术风格。欣赏：（1）、骆玉笙京韵大鼓剑铃闻阁丑末寅初剑铃闻阁剑铃闻阁：讲述的的是唐玄宗风流轶事中：讲述的的是唐玄宗风流轶事中的悲剧
10、篇章。唐玄宗是个半明半昏的皇帝，他在位的的悲剧篇章。唐玄宗是个半明半昏的皇帝，他在位的后期愈法骄奢淫逸，沉溺于酒色。安史兴兵一举大破后期愈法骄奢淫逸，沉溺于酒色。安史兴兵一举大破潼关，唐玄宗仓皇出逃，行至今陕西兴平时，随行的潼关，唐玄宗仓皇出逃，行至今陕西兴平时，随行的士兵哗变，先杀了杨国忠后又迫使玄宗赐死杨贵妃，士兵哗变，先杀了杨国忠后又迫使玄宗赐死杨贵妃，众怒平息后，玄宗才被继续护送西行。途经蜀中剑阁众怒平息后，玄宗才被继续护送西行。途经蜀中剑阁（四川剑门关）时，正值寒秋雨霏霏，夜雨闻铃，使（四川剑门关）时，正值寒秋雨霏霏，夜雨闻铃，使唐玄宗思念爱妃，痛啜不已。遂有白居易唐玄宗思念爱妃，痛
11、啜不已。遂有白居易长恨歌长恨歌中的名句：中的名句：“夜雨闻铃断肠声夜雨闻铃断肠声”。此曲即取此意而作。此曲即取此意而作。丑末寅初丑末寅初又名又名三春景三春景，是京韵大鼓，是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝、脍炙人口的传统唱段。历经几代艺人传唱不绝、脍炙人口的传统唱段。全曲由九对句子，每个下句均是多层次的长句。全曲由九对句子，每个下句均是多层次的长句。早年作为早年作为南阳关南阳关的的“帽儿帽儿”演唱，后成为演唱，后成为独立的唱段。刘派、骆派的传人均擅常演唱。独立的唱段。刘派、骆派的传人均擅常演唱。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，中国古
12、代人民的生活景况，犹初这一时辰里，中国古代人民的生活景况，犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏活泼，短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔活泼，短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔中，使人们得到充分的艺术享受。中，使人们得到充分的艺术享受。唱词唱词丑末寅初日转扶桑，我猛抬头，见天上星，星共斗，斗和辰，丑末寅初日转扶桑，我猛抬头，见天上星，星共斗，斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直冲霄汉减去了辉煌。它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直冲霄汉减去了辉煌。一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓
13、谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀这个铃儿听不见晃，那见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀这个铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄粱。架上的金鸡不住地连些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄粱。架上的金鸡不住地连声唱，千门开、万户放，这才惊动了行路之人，急急忙忙、打声唱，千门开、万户放，这才惊动了行路之人，急急忙忙、打点着行囊，出离了店房，遘奔了前边那一座村庄。渔翁出舱解点着行囊，出离了店房，遘奔了前边那一座村庄。渔翁出舱解开缆，拿起了篙，驾起了小航，飘飘摇摇晃里晃当，惊动了那开缆，拿起了篙，驾起了小航，飘飘摇摇晃里晃当，惊动了那水中的那些鹭鸶、对对的鸳鸯，它是扑扑楞楞两翅
14、儿忙啊，这水中的那些鹭鸶、对对的鸳鸯，它是扑扑楞楞两翅儿忙啊，这不飞过了那扬子。不飞过了那扬子。（甩板）（甩板）打柴的樵夫就把这个高山上，遥望见，云淡淡、雾茫茫，山打柴的樵夫就把这个高山上，遥望见，云淡淡、雾茫茫，山长着青云、云罩着青松，松藏着古寺、寺里隐着山僧，僧在佛堂长着青云、云罩着青松，松藏着古寺、寺里隐着山僧，僧在佛堂上把那木鱼儿敲得响乒乓啊，他是念佛烧香。农夫清晨早下地，上把那木鱼儿敲得响乒乓啊，他是念佛烧香。农夫清晨早下地，拉过了牛套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春种秋收、收仓闭拉过了牛套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春种秋收、收仓闭户，奉上那一份钱粮。念书的学生走出了大门外，我
15、只见他，头户，奉上那一份钱粮。念书的学生走出了大门外，我只见他，头戴着方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，足下登着云履，怀里抱着书戴着方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，足下登着云履，怀里抱着书包，一步三摇，脚步儿仓皇，他是走进了书房。绣房的佳人儿要包，一步三摇，脚步儿仓皇，他是走进了书房。绣房的佳人儿要早起，我只见他，面对着菱花，云分两鬓、鬓上戴着鲜花，花枝早起，我只见他，面对着菱花，云分两鬓、鬓上戴着鲜花，花枝招展哪，是俏梳妆。牧牛童儿不住地高声唱，我只见他，头戴着招展哪，是俏梳妆。牧牛童儿不住地高声唱，我只见他，头戴着斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，足下登着草鞋，腕挎藤鞭倒骑牛斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，足
16、下登着草鞋，腕挎藤鞭倒骑牛背、口横短笛，吹的是自在逍遥，吹出来的那个山歌儿是野调无背、口横短笛，吹的是自在逍遥，吹出来的那个山歌儿是野调无腔，这不越过了小溪旁。（甩板）腔，这不越过了小溪旁。（甩板）（2）、花五宝梅花大鼓拷红洛阳书生张君端进京赶考，途径普救洛阳书生张君端进京赶考，途径普救寺，遇已故崔相国之女莺莺，二人一见倾寺，遇已故崔相国之女莺莺，二人一见倾心。恰遇孙飞虎兵围普救寺，强索莺莺为心。恰遇孙飞虎兵围普救寺，强索莺莺为妻。崔夫人当众明言，谁能退贼兵，将莺妻。崔夫人当众明言，谁能退贼兵，将莺莺许之。张生写信求救杜将军，解了被困莺许之。张生写信求救杜将军，解了被困之围。但是，崔夫
17、人却因其贫穷，赖却婚之围。但是，崔夫人却因其贫穷，赖却婚姻，张生病倒书斋。后经丫鬟红娘牵线，姻，张生病倒书斋。后经丫鬟红娘牵线，张生与莺莺相会花园。不料被夫人发现，张生与莺莺相会花园。不料被夫人发现，拷问红娘。红娘理正词严的说服夫人，但拷问红娘。红娘理正词严的说服夫人，但张省必须进京赶考得官回来，才能与莺莺张省必须进京赶考得官回来，才能与莺莺成婚。成婚。（3）、马增芬西河大鼓刘姥姥进大观园（4）、魏喜奎凤调大鼓宝玉娶亲西河大鼓西河大鼓曾名大鼓书、梅花调、西河调、河间大鼓、弦曾名大鼓书、梅花调、西河调、河间大鼓、弦子鼓等。二十世纪二十年代进入天津茶馆演出时，被定名为子鼓等。二十世纪二十
18、年代进入天津茶馆演出时，被定名为西河大鼓。普遍流行于河北省内，并流传至河南、山东、山西河大鼓。普遍流行于河北省内，并流传至河南、山东、山西、内蒙、北京、天津和东北、西北的部分地区。西、内蒙、北京、天津和东北、西北的部分地区。西河大鼓由木板大鼓衍化而来。清道光咸丰年间，原木板西河大鼓由木板大鼓衍化而来。清道光咸丰年间，原木板大鼓艺人马瑞河大鼓艺人马瑞河(绰号马三疯，后人常写作马三峰绰号马三疯，后人常写作马三峰)在韩云甫、在韩云甫、韩云亭兄弟帮助下，对木板大鼓进行改革。鉴于木板大鼓一韩云亭兄弟帮助下，对木板大鼓进行改革。鉴于木板大鼓一板一眼的板一眼的“老红板老红板”唱法过于拘谨，伴奏用中三弦音域窄
19、，唱法过于拘谨，伴奏用中三弦音域窄，音量小，进用大三弦替代了中三弦；使用铁板音量小，进用大三弦替代了中三弦；使用铁板(月牙板月牙板)代替代替了木板，又吸取戏曲、民歌的音乐词汇丰富了原有唱腔并创了木板，又吸取戏曲、民歌的音乐词汇丰富了原有唱腔并创造新腔。他以头板、二板、三板三种板式规范了其唱腔的板造新腔。他以头板、二板、三板三种板式规范了其唱腔的板式结构，又增添丁如式结构，又增添丁如“一马三涧一马三涧”、“紧五句紧五句”、“双高双高”、“反腔反腔”等花腔与唱法为后来的西河大鼓奠定了唱腔音乐等花腔与唱法为后来的西河大鼓奠定了唱腔音乐和表演基础。经马三疯改革后的新唱法，形式新颖，曲调动和表演基础。经
20、马三疯改革后的新唱法，形式新颖，曲调动听，板槽也较前灵活，并有黑红闪碰的变化，音乐性大为增听，板槽也较前灵活，并有黑红闪碰的变化，音乐性大为增强，受到听众欢迎和同行重视，许多同行及晚辈弟子争相习强，受到听众欢迎和同行重视，许多同行及晚辈弟子争相习仿，一时形成了群川汇流的局面仿，一时形成了群川汇流的局面。由曲艺演员魏喜奎于由曲艺演员魏喜奎于1949年在唐山大鼓的基础上创新而成。年在唐山大鼓的基础上创新而成。魏喜奎自幼随父魏永富学唱乐亭大鼓，后正式拜师周永福。八岁登台，开魏喜奎自幼随父魏永富学唱乐亭大鼓，后正式拜师周永福。八岁登台，开始辗转各地演出。其后，得到单弦演员曹宝禄、评剧演员白玉霜、河南
21、坠始辗转各地演出。其后，得到单弦演员曹宝禄、评剧演员白玉霜、河南坠子演员程玉兰、铁片大鼓演员王佩臣、梅花大鼓演员金万昌、曲艺弦师白子演员程玉兰、铁片大鼓演员王佩臣、梅花大鼓演员金万昌、曲艺弦师白凤岩等名家指导，遂在唐山大鼓的基础上，借鉴东北大鼓演员马宝山起伏凤岩等名家指导，遂在唐山大鼓的基础上，借鉴东北大鼓演员马宝山起伏多变的行腔、朱玺珍多变的行腔、朱玺珍“赶拍节赶拍节”的技巧，及王佩臣生动活泼的唱法，广泛的技巧，及王佩臣生动活泼的唱法，广泛吸收了皮影调、评剧等音乐素材，经数年努力，创一种新腔，用北京语音吸收了皮影调、评剧等音乐素材，经数年努力，创一种新腔，用北京语音演唱，逐步形成了一独具特色
22、的崭新曲种，与曹宝禄等人研究后，于演唱，逐步形成了一独具特色的崭新曲种，与曹宝禄等人研究后，于1949年定名为奉调大鼓。年定名为奉调大鼓。借鉴京韵大鼓借鉴京韵大鼓“唱似说，说似唱唱似说，说似唱”的技法，加的技法，加强了强了“甩腔甩腔”和和“嗖音嗖音”的运用，在原有唱腔基础上，又创造了垛板和快的运用，在原有唱腔基础上，又创造了垛板和快板，充分发挥了唱腔抒情与叙事两种功能，同时丰富了伴奏音乐，在原有板，充分发挥了唱腔抒情与叙事两种功能，同时丰富了伴奏音乐，在原有的三弦之外增添了四胡、高胡等伴奏乐器。的三弦之外增添了四胡、高胡等伴奏乐器。1962年，在文化部、中国文年，在文化部、中国文联举办的纪念
23、曹雪芹诞生二百周年联举办的纪念曹雪芹诞生二百周年红楼梦红楼梦演唱会上，魏喜奎一曲演唱会上，魏喜奎一曲宝宝玉娶亲玉娶亲，曲调跌宕起伏、演唱圆润婉转，使奉调大鼓呈现了新的风采。，曲调跌宕起伏、演唱圆润婉转，使奉调大鼓呈现了新的风采。二、弹词类重点与难点重点与难点一、弹词类说唱音乐的发展概况二、重要曲种的介绍一、发展概况何谓“弹词”？弹词类主要流行于南方，形成于明代中叶，主其演出形式的前身是“陶真”，文体承袭了“词话”。清末时，弹词与各地方方言和民间曲调相结合，形成了更多的曲种。主要流派主要流派苏州弹词、扬州弹词、扬州弦词、苏州文苏州弹词、扬州弹词、扬州弦词、苏州文书、山东弹词
24、、长沙弹词、广州木鱼书、书、山东弹词、长沙弹词、广州木鱼书、广西摸鱼歌等。广西摸鱼歌等。演出形式演出形式由一至三、四人进行表演，自弹（小三弦、由一至三、四人进行表演，自弹（小三弦、琵琶或月琴）自唱，有说有唱，或只唱不琵琶或月琴）自唱，有说有唱，或只唱不说，多数采用坐唱形式。唱词属诗赞系。说，多数采用坐唱形式。唱词属诗赞系。音乐特点音乐特点旋律流畅，柔美细腻，旋律流畅，柔美细腻，唱腔结构采取混合体者较多。唱腔结构采取混合体者较多。二、重要曲种：苏州弹词二、重要曲种：苏州弹词苏州弹词是弹词类中发展最为成熟，并受国内苏州弹词是弹词类中发展最为成熟，并受国内外群众喜爱的曲种。它直接承袭了明代弹词
25、，外群众喜爱的曲种。它直接承袭了明代弹词，于清初时初具规模。咸丰、同治年间，形成了于清初时初具规模。咸丰、同治年间，形成了马如飞、姚士章、赵湘州、王石泉四大名家。马如飞、姚士章、赵湘州、王石泉四大名家。演出形式演出形式由演员自弹自唱。有三种形式：一人由演员自弹自唱。有三种形式：一人为单挡，二人为双档，为单挡，二人为双档，三人为三档（或称会书）。三人为三档（或称会书）。演出中讲究演出中讲究“说说”、“噱噱”（诙谐、幽默以引人发笑）、（诙谐、幽默以引人发笑）、““谈谈”、“唱唱”、“做做”等等全面的表演技巧。全面的表演技巧。伴奏乐器伴奏乐器：以小三弦（书弦）、琵琶为主，有时：以小三弦
26、（书弦）、琵琶为主，有时也加进二胡、阮和小型打击乐器。也加进二胡、阮和小型打击乐器。唱段的体裁形式唱段的体裁形式：长篇、中篇、开篇：长篇、中篇、开篇长篇：故事情节复杂曲折、人物众多，分回连日说长篇：故事情节复杂曲折、人物众多，分回连日说唱，每回三刻钟到一小时。唱，每回三刻钟到一小时。中篇：一回书说完一个故事中篇：一回书说完一个故事开篇：原用于长篇评弹开场之前，开篇：原用于长篇评弹开场之前，起定场作用，内容与正文无关，起定场作用，内容与正文无关，为抒情、写景或叙事的小段。为抒情、写景或叙事的小段。音乐性强，结构严谨，音乐性强，结构严谨，唱词洗练，常集中体现了各派的特征。唱词洗练，常集中体现了各
27、派的特征。11、唱词格式和韵折、唱词格式和韵折句式：句式：基本句式是七字局，有三种格式基本句式是七字局，有三种格式四三格式四三格式欲卷珠连欲卷珠连春长恨春长恨二五格式二五格式西工西工夜静百花香夜静百花香三四格式三四格式张教头张教头怒满胸膛怒满胸膛变化句式变化句式是在七字句基础上加字、是在七字句基础上加字、减字、加帽、加剁、加尾等形式构成。减字、加帽、加剁、加尾等形式构成。段式上下句组成一段，是最常见的基本段式，上下句组成一段，是最常见的基本段式，如：大雪分飞满山峰大雪分飞满山峰冲风踏雪一英雄。冲风踏雪一英雄。凤点头是由两个上句和一个下句组成的段式凤点头是由两个上句
28、和一个下句组成的段式结构，常做结束用。结构，常做结束用。叠句是由一个上句和几个下句组成。下句包叠句是由一个上句和几个下句组成。下句包括三字叠、四字叠或五、七字穿插使用。括三字叠、四字叠或五、七字穿插使用。韵折苏州弹词的韵是苏州方言和中州韵的结合。压韵的规律：唱词的第一、二句都压韵为定韵，第三句开始，上句不压韵用仄声字，下局必须压韵，常用平声字。22、唱腔和流派、唱腔和流派基本唱腔是基本唱腔是“书调书调”，属于单曲变化反复体。，属于单曲变化反复体。唱调的结构与唱词句式相应，有上下句、凤唱调的结构与唱词句式相应，有上下句、凤点头、叠句三种段式。点头、叠句三种段式。主要流派主要流派清
29、代的清代的前四大家前四大家：陈、毛、俞、陆：陈、毛、俞、陆后四大家后四大家：马、姚、赵、王：马、姚、赵、王其中其中影响最大影响最大的有：的有：陈调、俞调、马调、陈调、俞调、马调、丽调丽调陈调陈调：陈遇乾创立。曲调舒缓深沉、朴实苍凉，宜表现悲壮：陈遇乾创立。曲调舒缓深沉、朴实苍凉，宜表现悲壮豪迈之情和塑造老年人的形象。豪迈之情和塑造老年人的形象。俞调俞调：余秀山创立。吸收了昆曲、苏滩的音调，借鉴京剧旦：余秀山创立。吸收了昆曲、苏滩的音调，借鉴京剧旦角的唱腔和唱法，采用真假嗓并用，以小嗓为主的唱角的唱腔和唱法，采用真假嗓并用，以小嗓为主的唱法，形成了柔美婉转、优美抒情的曲调，宜于表现
31、由低沉哀怨转向明朗刚健。弹词欣赏：杜十娘&06ciouzFLRX%+4agmsyEKPV!)39fkqwCIOU#*17djpvAGMSY&06bhntzFLQW$-4agmrxDJPV!(28ekqwCHNTZ*17ciouAGMSX%+5bhnsyEKQW$-39flrxDIOU#(28ejpvBHNTY&06ciouzFLRX%+4agmsyEKPV!)39fkqwCIOU#*17djpvAGMSY&06bhntzFLQW$-4agmrxDJPV!(28ekqwCHNTZ*17ciouAGMSX%+5bhntyEKQW$-39flrxDJOU#(28ej
32、pvBHNTZ&06ciouzFLRX%+5agmsyEKPV!)39flqwCIOU#*17djpvBGMSY&06bhntzFLRW$-4agmrxDJPV!)28ekqwCHNTZ*17diouAGMSX%+5bhntyEKQW$-39flrxDJOU#(28ejpvBHNTZ&06ciouzFLRX%+5agmsyEKPV!)39flqwCIOU#*17djpvBGMSY&06bhntzFLRW$-4agmsxDJPV!)28ekqwCINTZ*17diouAGMSY%+5bhntyEKQW$-49flrxDJOU#(28ekpvBHNTZ&06
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