拜读《人世间》，能感觉到作者就在平民百姓之中，面对他们日月的曲曲折折、酸甜苦辣，目盯着、口说着，很婆婆妈妈的，却让笔者心动，带着依恋与不平静，试图丢开传统评析法另辟新路，从传播学角度，并参照电视剧，再次品一品这部巨著的独香异韵。
一、生活把握的与众不同
方式上是对日常生活全面把握、精准把握、深度把握；内容上分为日常生活层面、文化层面、“情”的层面。
（一）全面把握
（二）精准把握
首先，拿捏有度。下册407页：“有权力的人如果想利用它为自己或亲人谋私利的话，只要稍稍动动脑筋，就可以相当顺利地心想事成，波澜不惊地达到目的，而且还可以做得合情合理。”很清晰：腐败的内核乃“公权私用”，如若敢碰这四个字且明显超越条款额度，即使做得再巧、藏得再深，你已经离镣铐不远了。其内在的蕴含，格外沉重：“稍动”脑筋就可弄得“合情合理”，太易于滋生、不易发觉了！这给制度性反腐一个高声拷问：应如何有效应对？作者拿捏竟能如此有度且隐含着准确拷问，反映了观察之精细达到秋毫之末。
其次，把握到位。这就要求透过表象抓住本质。诸多例中仅举一个：那些年，培养各类积极分子，再由他、她带动大家，几乎成了谁都认定的先进经验。原著却另有发现：中册第四章好几处提到了乔春燕这位积极分子被“当枪使”了，这就抓到了本质。“培养典型”本来无错，但在“十年非常时期”走了形、变了味：让“积极分子”前台卖命，有了成绩归上级，出了问题由“典型”背黑锅，此时的乔春燕不就被揪住不放吗？笔者暂将其定义为“适用主义+投机主义”。一句话：把握到位不遗漏，拿捏有度无偏差，这才叫精准。
（三）深刻把握
《人世间》内容的出彩，无不基于对生活全面、精准与深刻的把握。这，是资深作家的素养必具，也是作品传播少不了的前期铺垫。和梁晓声先生有着同样“知青”与城市基层生活经历的，何止千万？能对日常生活尤其平民的酸甜苦辣长期“体验”且带着“有意”，方是资深作家“有感”而普通人“则无”的区别所在。梁晓声与电视制作团队（含编剧、导演、演员、制片人，下同）对日常生活层面在“体验”基础上的把握，尤其在“常见”中能有新的发掘，显示着不可多得的目光独到，在功底修炼上也“与众不同”了。
二、内容呈现的别具一格
（一）中华文化与家庭文化的展示
（二）“情”的充溢与呈现
原著与电视剧在“情”的呈现上亮点多多，其失误也不是一处两处：尤其暴力，作为情感反应失控时的骤发，在日常生活中一下子难免，但在原著中次数着实太多，仅中册458这一页，秉昆打了大儿子耳光，还想打小儿子。对电视剧笔者有统计：共18次，涉及16集，主人公周秉昆就有6次。如此之多，在家暴频出的当前，负面作用不会小的，尤其对那些易于动拳动脚的年轻受众，未必是个好。再者，53集周秉昆需6万要购买小货车，工资不低而又无什么负担的哥、姐都还要“想办法”，受众就有情感反应，此时弹幕质疑其真实性，并拿普通之家乔春燕也有六万多来说事儿。
2.感情。包括：亲情、友情、爱情。
友情。在《人世间》中覆盖了“友”的方方面面。互帮互助，不求回报，出自于意念中的“应该”并在行为上养成自觉。中册9至10页，孙赶超认定周秉昆行为正义却遭到抓捕，便“自投罗网”以表示抗议，肖国庆觉得孙赶超没有告知自己一同赴难而埋怨。两人敢冒风险的“有难同当”，是对“互帮互助”的突破；邵敬文为维护周秉昆工作岗位所体现出的责任担当，则是对“不求回报”的超越。两种类型，都将友情从传统的泛泛层面提升到新的档次。
三、艺术表达的另一样貎
上文讲的，不少就含着艺术表达。在此，又集中说说以下几点：
（一）原著行文风格上的不同一般
大议论。大凡作品的开头，都将最生动、最耀眼的予以最大程度地亮出，而原著相反，首章找不到情节与人物，几乎是述、议而无描。下册从263页议论到265页，其中还列“第一”“第二”。同册434至437页的议论长达3个页码，作为段落开头的，有排比式的三个“在他们中”、三个“否则”、三个“如果”。此外，其他地方的小述、小议、夹叙夹议也不少见，如上册269页对“从众效应”，就拿出一小段给予述、议性的阐释。较之于纯粹的描写，议、述在开掘上显得深、透，其中对改革开放大前提下“知识、学历、机会、权力”改变个人命运的议论，理之深深，益人心智。小说描述中插入议论，在十九世纪欧洲现实主义大师中曾有过，至今虽说还有但已式微，却在《人世间》多次出现并予以功能的有效发挥，实不多见。
还有看点，笔者暂名为“捆绑式人物刻画”的尝试。原著写得直白：“感情上的连体人”的秉昆和郑娟夫妻二人“只要在一起，就有了力量；但只要分开，各自原先的精神能量都反而弱了。”作者干脆给了个公式：“他俩的结合不是1+1=2式的结合，而是2-1<1的结合。”
以上这些，包括拙文没有专说的倒叙手法的多用且多变，均显得很另类。尽管“捆绑式人物刻画”的尝试只是个案，但也可能是罕见的特案，笔者将其囊括进来，归结为《人世间》凸显出的“梁氏行文风格”，不知可否？
（二）电视剧改编的异彩纷呈
不同角度的上面两例均为创作的精品，下例则是改编上的异彩。原著上册465页，吕川被开除是因“同学出卖，”仅改为：“王八蛋把信寄到我们学校。”明摆着“王八蛋”只能出在看到他多次来信的几位朋友中。电视剧中乔春燕焚信并对各位劝解的“异常表现”基于原著，而镜头给笔者的感觉却是：在其他人“并不异常”下衬托出她已变为“小人”。电视剧只一小改，如同大画家仅在眉毛或眼睛上动一两笔就将张三变为李四般的高妙。而“小人”的素质为乔春燕以后的告密埋下伏笔，其改动的艺术价值就含在其中了，电视编剧王海鸰、导演李路的业务素养，就在不足一道的“小”中，也显了出来。
作为年已耄耋的退休军人，观完电视剧，给王海鸰、李路致以军礼。读完原著，军礼后，还有一句感慨：梁晓声就是梁晓声，一位有着独香异韵的作家，很不同别人！赠君两个网络词：棒棒哒，很潮！
【作者简介：杨若文，本名杨军，论文发于《光明日报》《解放军报》《中华读书报》以及杂志《今传媒》《西部学刊》等150余篇，发表过少量散文与短篇小说，出版长篇历史小说《天涯何处无芳草》上下册与《宫灯》，出版著作十多部，其中两部被部分大学选为教材。现为文学期刊《华文月刊》“华文观察”专栏作者。】
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