《菊坛旧闻录》是上世纪80年代末在台出版的一部“回忆录”式的文集，作者丁秉鐩，他是60年代台湾广播电台主持人。这部著作1995年10月由戏剧出版社再版发行，可谓海峡两岸读者甚众。
“毛世来固然很聪明，但终因教育水准关系，有两个小毛病，使他吃亏不少。
一是见异思迁。在民国二十二年（1933），尚小云很帮富连成的忙，给本子，帮着排戏，像《玉虎坠》，原本是梆子，尚小云演改为皮黄，又加润色。以小翠花饰娟娟，尚小云饰冯伏氏。把本子给了富连成以后，帮他们排，把戏名就改为《娟娟》，以毛世来扮演，俨然第一主角，李世芳饰冯伏氏。这时，李、毛二人都给尚小云磕头拜师父。
二十五年（1936）秋，梅兰芳北上，富连成当局，请齐如山说项，把李世芳、毛世来又拜在梅兰芳名下，李世芳后来从梅很学了些玩艺儿，毛世来不过挂号而已。
按情理说，毛世来在坐科时期，既然一意宗小翠花，以小派是尚，出科以后，就应该专诚拜于连泉门下，再求深造，小翠花有许多好本子，也一定愿意传给这位后起之秀，好传他的衣钵的。没想到他不此之图，在二十八年（1939）八月，竟又拜荀慧生为师了。在他心目中，荀慧生是四大名旦之一，比小翠花好像有地位。岂不知，荀慧生与小翠花是两工儿，喜欢小翠花的，不一定听荀慧生；爱听荀慧生的，不一定去看小翠花。毛世来一直被观众以“小小翠花”目之，他也以此自居。他拜荀以后，不像拜尚拜梅，只图挂号，不学玩艺，对荀还真是摹仿一气，于是尽量减低泼辣，加强柔媚，这一来，却既不像小翠花，也不似荀慧生，变成四不像了。以他定型的剧艺而言，再改荀派是办不到的。因此观众逐渐失望，而上座也就愈趋冷落了。
再一个毛病，是不识大体。这里且举一个例证，大概在民国三十年（1941）左右吧，富连成社因为财务情况不佳，请出科的校友们，唱了两天义务戏，名为“庆祝富连成社成立三十五周年纪念”，地点在北平西长安街新新戏院。头一天是四个武生一出武戏，李盛藻的《黄鹤楼》，谭富英、迟世恭、毛世来的《珠帘寨》。第二天是四个武旦一出武戏，侯喜瑞、高盛麟、叶盛章的《连环套》，马连良、小翠花、马富禄《坐楼杀惜》，当时笔者曾有专文报导，在上海《十日戏剧》发表，可惜现在手边已无剪存的资料了。
且说头一天大轴的《珠帘寨》，在这出戏的后半部，收威之前，二皇娘激将，驱使李克用去大战周德威的时候，照例有一段念白。李克用说：“什么叫做好处，何不说将出来，我们大家听上一听啊！”二皇娘说：“等你得胜回来，备上一桌酒，把你请在上座，我们姊儿俩，两边陪着，一吃一喝，这乐子还小吗？这就是好处。”一般饰演二皇娘的，都是这么念法。谁想到，那天晚上，毛世来把这一段念完以后，又加了两句说：“富英，你长了这么大，有过这么大的乐子吗？”在他以为是当场抓哏，还认为很俏皮呢！当时却使台上演员，台下观众听了，都为之一愣。因为论辈分，谭富英是富字三科，毛世来世字五科；论岁数，应称谭为叔叔，谈客气，在台下也要叫先生了，他怎么可以这么说法呢？如果是王瑶卿，也还罢了，就连小翠花是二科的，也不会这么说，何况你是毛世来呢？这种比拟不伦，口气狂妄，立为梨园行同人所不满而不齿，自此人缘益坏，他自己还不知怎么回事呢！”
这篇文字被发表后，笔者陆续接到一些好朋友善意的问询，有人觉得这段“旧事重提”颇为不妥，也有人求证史实云云。
那么《且说四小名旦》中对毛世来先生评价中肯与否，笔者今天想从“口述史”与“文献史”的辩证这一角度说几句话：
第一，有些人回忆历史记忆有误，丁秉鐩先生说：“民国二十二年（1933），尚小云很帮富连成的忙，给本子，帮着排戏……”这句话所述就严重失实。尚先生义助富连成是在1934年夏天，而且是就”七夕“将至，给富社子弟排了《天河配》。
《全民报》1936年07月22日
尚小云先生特邀毛世来助演《全部娟娟》
《益世报》北京1935年06月01第7版-富連成梨花片
笔者认为这种看法就是没有根据的，梅兰芳先生当年提出要收李世芳为徒，富社认为单独一人另投名师不妥，就选了毛世来、张世孝和刘元彤一起拜梅，难道身为科班学生的毛世来要提出反对？坚决不拜梅兰芳，就不是见异思迁了？而丁先生又根据什么说在毛世来的心目中“荀慧生是四大名旦之一，比小翠花好像有地位。”这种臆测纯属无稽之谈。
《全民报》1936年12月22日
毛世来演出梅兰芳先生亲授《穆柯寨烧山·枪挑穆天王》
第三，有些剧评者评价乃为一家之言，丁先生认为毛世来“再改荀派是办不到的。因此观众逐渐失望，而上座也就愈趋冷落了”，这就属于一家之言，史实究竟如何？
1938年5月，毛世来从上海回到北京，经徐兰沅、韩佩亭二位先生的相助，组班“和平剧社”。“和平剧社”由毛世来挑大梁主演，最初的合作伙伴沙世鑫、袁世海、裘盛戎、詹世辅、艾世菊、许盛奎、罗盛公、罗世明、罗世保等大多是富社同窗。“和平剧社”常演的剧目有《辛安驿》、《大英杰烈》、《油坛记·杀子报》、《战宛城》、《十三妹》、《小放牛》等，由于他们的精诚合作，演出质量很高。
1939年09月01日《新北京》
毛世来主演荀慧生先生亲授《花田八错》
1939年09月06日《新北京》
毛世来主演荀慧生先生亲授《大战宛城》
1939年09月15日《新北京》
毛世来主演荀慧生先生亲授《女起解玉堂春》
1939年09月17日《新北京》
毛世来主演荀慧生先生亲授《全部新十三妹》
1939年11月10日《新北京》
毛世来主演荀慧生先生亲授《辛安驿》
1939年11月17日《新北京》
毛世来主演荀慧生先生亲授
《全部香罗带》特约一至八本《全部十三妹》
1940年05月07日《新北京》
毛世来新排首演荀慧生先生亲授《全部元宵谜》
接下来的几年，毛世来经常率团演出于京、津、沪及山东、河北等地。由于他功底好，戏路宽，嗓音清亮，扮相俊俏，白口清丽干脆，跷功极佳，以能唱擅做、文武兼备，“和平剧社”一下子就站稳了脚跟。他不但常年应邀流动演出于北京的各大剧场，而且足迹遍及天津、上海、青岛、奉天（沈阳）、济南、济宁、徐州、蚌埠、张家口、太原、武汉等大中城市及沿途各市镇。
1941年04月11日《新北京》
毛世来首演荀慧生先生亲授《八本得意缘》
1941年09月17日《新北京》毛世来首演荀慧生先生亲授《红娘》
再说那场《珠帘寨》，丁秉鐩先生认为这场戏是“三十年（1941）左右吧”，这种回忆与史实相差太大。这场演出是1939年11月29日，剧目也不是“头一天是四个武生一出武戏，李盛藻的《黄鹤楼》，谭富英、迟世恭、毛世来的《珠帘寨》。第二天是四个武旦一出武戏，侯喜瑞、高盛麟、叶盛章的《连环套》，马连良、小翠花、马富禄《坐楼杀惜》。”而是这样安排：
至于丁先生所说笔者并没有见到别人的记录，也没有听哪位艺术家提到过。四小名旦毛世来先生的艺术有目共睹，在这里不想多说，从《菊坛旧闻录》这一整部书里回忆内容相对混乱来看，笔者认为可信程度并不高。但是情有可原，因为早年间资料查阅不如现在方便，再说丁先生身处海峡对岸，想要采访一下当事人就更不方便了，所以我们没有必要深究他对毛世来先生的评价如何的偏颇。当然，历史也不会因为一个丁秉鐩就否定把毛世来的艺术成就，更不能把怹从四小名旦中除名吧？