的确，在我们的文化传统中，一直以来就有“戏说”的传统，诸如“关公战秦琼”之类的桥段，屡见不鲜。但是，此类表达，往往有着能够自圆其说的“垫场设定”，有着幽默讽刺的底色。与之相较，近来流行的“AI魔改视频”，则是彻底娱乐至上的，是价值空心的。其跳脱于具体作品的“体系设定”和“完整性叙事”，把所有的文学人物、影视人物，都仅仅当作可以调用的“素材”——从这一角度而言，魔改类视频的本质，像极了“数字化”对“文化”的格式化。
《甄嬛传》变身“枪战片”，《红楼梦》改成“武打戏”，孙悟空骑着摩托车扬长而去……凡此种种，魔性违和、乱入混搭的基调贯穿始终。如此“亵渎经典”，表面是魔改，其实就是“去经典化”“去原著化”，把一个完整的作品，分拆为一个个形象、一个个片段，并将之还原为某种“模块”“物料”“字符”，加以二次组装、胡乱拼接。这整个过程，我们感受到的，是“娱乐整活”之于“严肃表达”的凌驾，是AI暴力对于文化叙事的强拆。
从法律角度审视，AI魔改视频，与生俱来存在着侵犯著作权、改编权、肖像权的高风险。而其更大的危害，或许还是文化心理层面的。完成度极高的“作品”惨遭魔改，原创作者的智力成果，沦为了七零八落的、任人摆弄的“原材料”，这隐约构成了某种人格与职业尊严上的轻侮。AI魔改类视频，作为一种破坏性的创新，内在充斥着“反智与虚无”的认知取向。AI强大的视频生成功能，理应有更体面、更高阶、更有建设性的落地运用才是。（文/然玉）
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