1905电影网专稿在搜索引擎输入“家暴”，网页会出现各种案例，后果，以及解决方案。曾经何时，家暴话题好似“房间里的大象”，总是被人避而不见，只是随着时代推进，越来越多受害者直面这一问题，把事件展示到更多的人面前。面对只有0次和无数次的家暴，我们该做什么呢？
过去时常出现在网上的热点话题，如今近距离出现在自己身边，秦海燕被冲击到了，于是，她决定把这个话题拍成电影，“在解决问题之前，我们先要让大家认识到问题的存在。”
面对1905电影网的镜头，秦海燕保持着创作者的理性，“我们做这个项目不是为了博热搜，是希望大家能继续热议，让这个话题延伸下去。”
真实案例构建影片
这个桥段正是来自秦海燕现实中的经历，在处理完闺蜜事件的第二天，她和团队为另一部电影开着剧本会议。会议间隙，她和一位制片人聊到身边的这些事情，“没想到，她第一反应就是吐了。”整理之后，对方非常坚定地告诉她，一定要写出来，而且要自己做导演。
为此，秦海燕和团队开启了大量的田野调查，从受害者到律师、警察，对100余件案例尽可能进行全方面的调查和解读，最终汇集了多达10万字的案件详情。
在整个过程中，“可以说，一步步刷新了我的认知”。在过往的认知里，大家会标签化认为那些教育程度较低的女性，更容易对家暴隐忍，但秦海燕在调查发现，反而不少所谓的高知女性深陷家暴漩涡，成为了事件的沉默者。
譬如调查中有位女性，她甚至是家里的经济支柱，但她丈夫依旧家暴她，对她进行精神控制，每个月只能花费200元，如果超过了可能就是一顿毒打，“我才意识到，家庭暴力的核心之一是控制。大家经常会质疑，为什么遇到这样的情况不走出来，事实上，她在这种控制下，早已产生了惯性的无助。”
除了来自施暴者的精神控制，传统伦理和社会压力等因素，时常会成为多数女性不发声的关键，“有个医生自杀了，直到验尸，大家才发现她一直遭遇着这样的事件。”
最令秦海燕意外的是，家暴甚至不止发生在婚内，“有个案例里，女方已经离婚了，但男方依旧以物业，或者快递的身份诱骗，进到她家里头，对她进行施暴。”
诸如此类，一个个鲜活，令人生理性恶心的案例比比皆是，不断刷新着秦海燕的认知，“我们就在这些案例中摘取了种种，有了徐敏这个人物。”
除此之外，现实案例都是《我经过风暴》中，构成每个角色经脉的关键。
秦海燕试图用最接近现实的方式，通过《我经过风暴》这个故事，把反家暴的核心表达出来，“让它尽量能够抵达观众，让观众共情。”只有经历过风暴之后，迎来的始终是万丈光亮和彩虹。
不希望有男女对立
在整个创作中，秦海燕印象深刻的除了有案件如针扎般的难受之外，更有不少律师直言的无奈。
很多干警或者律师在救助过程中，最无力的不是离婚难，而是艰难地帮对方离完婚，受害者又回到了家庭中，可能因为孩子，也可能因为其他，“这个时候，律师也有一种替代性的伤害，同样会很绝望和无力。”
正因如此，电影选择了以年轻女律师李小萌的视角进入这个故事。
有时候，这种看似极端的情感是不被理解的，甚至在外界看来，某种程度更是极端的把人以性别分化，而在秦海燕的初衷，“我绝不是为了制造男女对立。”
在部分人看来，《我经过风暴》就是一部女性主义电影，她也认可这种定义，“只是真正的女性主义肯定是建立在两性平权上，大家互相尊重，和谐发展，每个人都能获得个人价值，以及既有发展的基础。”
她希望观众能看到家暴问题的同时，还能挖掘背后还有其他问题的延伸，譬如故事里最典型的代际问题。陈均的家暴性格，完全是来自儿时看到父亲对母亲的行径，而母亲的忍耐和对他的宠溺，让他也逐渐迷失。
秦海燕跑了不少路演，有个观众在映后发言让她印象深刻，“徐敏、陈均，甚至是李小萌，他们可能活在社会和其他人对他们的定义和期待中，他们都需要最终找到自己真正的价值。”
正如片尾，徐均对着依旧审判她的陈均母亲，作出最后却依旧无力的呐喊，“您应该是最理解我的人的啊。”她们都有着相似的经历，只是做了截然不同的选择。
甚至有不少父母带着孩子来看电影，明明他们是幸福的，“实际上，他们站在一个超出我预料的高度看这个问题，觉得自己家庭很幸福，但还是觉得要让孩子知道这样的现象，长大要学会如何去爱和沟通，并且学会保护自己。”
在电影《我经过风暴》最后，徐敏用看似极端的方式解决了这场风波，“她之所那么做，就是希望下一代不会生活在暴力和恐惧当中，念念和菲菲都能懂得爱，迎来温暖的走向。”
如今，电影上映，秦海燕回过头再看种种，闺蜜的事情也早已得到解决，只是市面仍有各种家暴事件，“我特别希望让大家讨论出来，让我们这个话题延伸下去。”