新浪娱乐本期有料通过与战马时代经纪人刘钊，知名音乐制作人谭伊哲，独立音乐人邵夷贝，资深业内、iOS播客平台NewRadio创始人杨樾等受访者的深度交流，准备认真聊聊音乐侵权这个“小问题”，扯一扯音乐人面对当下音乐圈的真实心态。（南音/文）
作品无故被使用，维权乐队遭对方粗暴威胁
侵权事件分门别类：影视和综艺节目引用、音乐人原创抄袭
反观上面的离奇盗用事件，一首网友只是通过歌曲识别软件就能马上找到原创兼演唱者16mins及歌曲原名的片尾曲，居然在电影上映后都明晃晃打着别人的名字，高调以“别人的歌曲”亮相，可见整个电影团队对其使用音乐的漠视程度。
2016年4月1日，苏见信在《我是歌手》演唱了改编版的《花心》，但马上有网友提出《花心》编曲部分与日本歌手HYDE在2006年发行的SOLO专辑《FAITH》中的《ICANFEEL》极为相似。网友向编曲刘颖嵘发了私信询问此事，得到如下回复：“并不知道Icanfeel是哪首。”但4月3日，刘颖嵘先生发表微博改口，主题围绕着此番编曲是“对HYDE及经典的音乐传奇人物致敬”。从“不认识”到“致敬”，前后回答完全不一致。
采访制作人谭伊哲时，他也主动提及音乐综艺节目中的编曲问题，“很多节目用国外的歌，结合编曲，用了以后也不打国外音乐人的名字。既然改编了，应该说原作是谁，改编是谁。现在这些都是不合理的。这些音乐人没有招儿了，就拿经典旋律改，改完了和自己歌结合在一起，但这个办法现在的市场很多人认。”但不是所有人都像谭伊哲这么认为，至少《花心》那件事当时看到的音乐微博大V态度就截然不同。
几个月前，因耽美网剧一炮而红的许魏洲原创单曲《Irememberyoureyes》被歌迷指出，歌词疑似抄袭日本摇滚乐队ONEOKROCK大热单曲《Thebeginning》。
许魏洲的《Irememberyoureyes》：JustgivemeareasontokeepmyheartbeatingDon’tworryit’ssafenow,youarerighthereinmyarm.
OOR的《Thebeginning》：JustgivemeareasontokeepmyheartbeatingDon’tworryit’ssaferighthereinmyarms.
此外，战马时代刘钊这次受访时坦言，“电影电视只是一个小小的方面，还有很多问题。比如公播，商店、饭店里的(音乐使用)。像麦当劳或肯德基，因为他们有西方习惯，一定所有都合法化。但是像我们自己一些小的连锁店铺，商家播放的音乐你是根本无法控制的。难道都是要让这些音乐人自己去商店里，去每一步审查吗？我们也有这个尴尬。很多老百姓对于知识产权的认识简直是零，大家觉得听音乐还要花钱？！光这个他们就觉得很纳闷。”
原因一：整体的音乐教育不行，很多从业者能力较弱
谭伊哲曾为李宇春、周笔畅、李健、那英、韩红等等当红歌手写歌、制作专辑，也担任演唱会音乐总监，为电影、电视剧进行制作音乐，职业履历丰富。现居住在洛杉矶，为工作穿梭于两个国家之间。这次与他主要谈的是歌曲抄袭。
“国内新的词曲创作人本身在音乐水准上和国外差很远很远，但又急功近利，很想赶快挣钱，所以国外一首歌火了，就很快搬过来，做一个嫁妆，推出。”谭伊哲并不指名道姓，但他直言不讳，称下载国外伴奏带“模仿”写歌编曲的现象常见，“比如韩国一首歌火了，他可以下载伴奏带，在此基础上加工，因为伴奏带已经规定了这首歌的音乐走向，所以他写的旋律自然而然就会往这上面靠，自然而然大家听了也就有似曾相识的感觉。”他提到曾经自己当制作人的一次收歌经历，当时对方给过来的作品无论是编曲还是旋律都非常好，副歌部分还有日文伴唱，原本已经决定使用这个demo，但对方很快露怯，透露自己其实用了一个日本歌曲的伴奏带。
“刚回国的时候给安又琪写过《你好，周杰伦》，排行榜冠军，这个时候无数人想找我写出同样的歌，后来给李宇春制作《下个，路口，见》，接着很多人找我想要制作同样类型的，再后来又给李健编了首《贝加尔湖》，又有人找我问能不能编成和《贝加尔湖》一样……所以就连歌手都是这样的心态，那我就也没办法。”谭伊哲认为，中国很多词曲创作、音乐编曲就是麻将思维，“盯着对方看着别人，又不给别人胡不给别人碰，还想吃别人的，还想自己胡牌”，而国外音乐人做音乐人力求突破和独特，想和别人不一样，因此他们中间的成功音乐家能够引领潮流。
其实在国内，“抄袭”这个说法直到近年才被越来越多歌迷和原创音乐人大方说出口。在信息闭塞的80、90年代，借鉴了不知多少国外经典歌曲的中国流行金曲是大家的福音。时代在进步，如今的互联网至少给出了两方面强有力的作用力，其一，可“借鉴”的音乐越来越宽广了，以前是学习金曲，现在可能是北欧哪个不知名的“业余爱好者”写的歌；其二，歌迷的世界性越来越宽广了，你以为人家不认识这个小众乐队，可能人家比你还清楚这个乐队的发展史和原创作品。两方面互相拉扯，也就常能看到各家歌迷网上公开挂“抄袭”的事件，“这歌某段旋律抄了我家歌手的某首歌，可耻！！！”再结合上述谭伊哲提供的线索，整件事情还是很容易看明白的。
因此谭伊哲认为，国内音乐教育跟不上，很多音乐人音乐修养和素质上不去，“抄袭”现象才蔚然成风。这是主要动因，是根源性问题。但又是什么导致它发展到“这有什么，相似很正常啊”，“就是借鉴了，我喜欢，我致敬”这种奇葩风气的直接推手呢？杨樾在聊天时给出过一个比喻：一个小偷，偷了东西后只是被抓进去关了两天，出来就能保证不再偷了吗？他继而谈到，抄袭本身是个体行为，没有人有权利禁止他不去抄，只要他愿意承担相应的后果。但是，这个“后果”在国内几乎是可以忽略不计了。
原因二：现有法律靠不住，维权成本高侵权成本低
杨樾还开玩笑称，“今天我来出一张唱片里面全是ladygaga的歌，我就出了，怎么着吧？ladygaga要想告我，她要做的第一件事儿就是本人先成为音著协会员！”
一方面，说明法律途径太难走，很多侵权案例到了这一步都不了了之了，“也就是当你发现你即便确认了100个小节都抄袭了，你依然没法告他，你只能在网上骂他”。
另一方面，维权成本太高，侵权成本太低。打一个官司光律师费就不少，但是即使胜诉，拿到的赔偿也微乎其微。也就是说，你要不是个底子殷实的大牌歌手，你都不好意思打官司了，又难缠又费钱。而国内法律规定的赔偿里没有惩罚性罚款，你无法像国外歌手那样要求侵权者赔你千万百万，而只能按实际损失计算，“比如一小歌手写了一首歌被侵权了，那边一查，他网上被播放、也就是被人听了七次，这七次到底产生了多少价值？可能就是一块钱，连几分钱都不值，那这怎么弄啊？你怎么赔钱啊？赔一千块钱吧，意思一点。”即使这首歌被侵权后，实际产生了几百万的经济价值，但作为诉讼方的你很难取证，没有惩罚性赔款，你要怎么证明你被侵权的这首歌产生了多少实际价值呢？这个问题……又是无解。
原因三：市场净化不作为，音乐人出来维权还被嘲在炒作？
一般问了为什么都接怎么办，但这里没有怎么办。说了这么多反而更想问一个问题，为什么音乐侵权情况这么错综复杂，结果还是被漠视了？
采访时和大家聊到怎么能更好的维权，他们都不那么乐观地表示现在其实没有更多有效的方法。谭伊哲称，“中国流行乐如今就是自娱自乐，无奈地往前走”，他坚持认为必须只能做好音乐教育，“只有提高整体音乐修养和素质才能提高整体的现状”。
因为音乐不受重视，个体权益受损无法上升为公共事件，所以总是被漠视，杨樾的说法不无道理。这个问题上，我们要的并非以道德去约束，并非媒体声量去“惩戒”，而需整个体系走向正规。
但就目前来看，作为音乐人也好歌迷也好，你哪怕知道“然而并没有什么卵用”，在对的事情上肯坚持一下的话，慢慢地就会有更多人愿意站出来的。如果没有人愿意去改变，那么等不到制度和法律支持的同时，也无法刺激市场自身的调节机制，毕竟市场是由人构建的，人人都有可以改变世界一点点的能力。（南音/文）