《三峡好人》讲述的是寻找的故事，由两条线索组成：一是矿工韩三明来奉节寻找前妻麻幺妹，二是护士沈红来奉节寻找丈夫郭斌斌。电影以缓慢的节奏，以一种闯入者的视角，镜头随着韩三明和沈红的寻找身影，在奉节古城的废墟或新城的凌乱背景下，展开了婚姻选择和自尊维护的故事。
故事略显沉闷，镜头的纪实性质裸露了生活的原生底色。然而，一些精彩细节给沉闷的原生态婚姻故事增添了底层的诗意，使得废墟上的故事带有浪漫的情调。例如，在《三峡好人》中，有这样一个镜头：韩三明与麻幺妹相立于拆空的楼层，静观远处一幢突兀耸立的高楼轰然坍塌，憨厚的韩三明靠近破败的麻幺妹，轻揽她的双肩。看到这，不经意地要想起张爱玲的《倾城之恋》：“香港的沦陷成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。”⑤《三峡好人》通过构设寻找的故事，隐隐约约给了我们“倾城之恋”的类似感受。奉节旧城的拆迁，也可以说古城的倾覆。影片中有一句台词：“一个两千多年的城市，两年就把它拆了。”古城的拆迁，本身就具备酝酿悲欢离合故事的丰富元素。而废墟中婚姻故事，更具有沧海桑田的感觉。
废墟的断壁残垣和破败肮脏的环境，与底层生活的艰难紊乱，互为镜像、互相阐释、相得益彰。余秋雨曾慨叹“废墟是毁灭，是葬送，是诀别，是选择”。⑥《三峡好人》的爱情婚姻变故，就在拆迁中的废墟中展开，底层富有尊严的婚姻选择，也因废墟的背景而变得更加沉重。古城废墟斑驳离奇的景观，与平凡男女千孔百疮的婚姻感情丝丝入扣，具有同构关系。
在《三峡好人》中，废墟成了底层叙事的颇有心机的背景，一个富有哲学意味和浪漫诗意的情境。把底层叙事置于废墟的场景下，两者相得益彰。
二平淡的情节与臃余的诗意
《三峡好人》的故事情节很平淡，似乎违背了戏剧性的规律，没有设置任何紧张激烈的矛盾冲突，也没有大起大落的情节和气势磅礴的场面，接近无故事的故事。如果不是由寻亲的悬念来维持内在的张力，就几乎没有任何理由维持普通观众注意力，难保许多剧院观众会中途退场。然而，事实上，《三峡好人》并没让我们感到过于枯燥乏味。即使人物交流和镜头切换如此缓慢，我们仍然能够静候信息的流动。那么，是什么构成性因素在维持观看的强度心理呢？笔者认为，是电影中诸多所谓“臃余”的细节所带来的一种趣味和溢出的诗意。
按照电影理论的一般规则，电影所涉及的一切元素，都必须与故事人物性格的塑造、中心情节线索的展开有关系，以使得情节紧凑，足以提起观众的注意力。然而，在《三峡好人》中，寻亲主线的延展中，却派生出一些似乎与主题情节线索无关的细节，情节随时可能旁逸斜出，不经意点染出一个个有意味的暂时场景。
这些镜头分成几类。第一类是故事流淌中荒诞情节的穿插。如船上白纸变美钞、美钞变欧元的魔术表演，在废弃的两幢建筑上空走钢索的场景，纪念塔像火箭一样突然升天的奇景，三个穿戏装的人物在小饭馆的桌边玩手机游戏的诡异画面……这些荒诞的镜像既增强了影片的趣味性，亦以散点的形式诠释了现实生活的荒诞，为底层的故事添上一些生趣，为底层世界加上一些注脚。第二类是与韩三明、麻幺妹的底层生存相互阐释的“臃余”情节。如：小马哥露着头身子缩在编织袋里的镜头，拦住沈红问要不要请保姆的女孩，在唐人阁和船上唱《两只蝴蝶》和《老鼠爱大米》的少年。这些情节元素表明了底层生存的艰难与倔强，强调底层世界的江湖意味。第三类镜头似乎没有更多的意义，但有意味。如韩三明第一次去找麻老大，在全景定点长焦镜头的画面中，韩三明的背影消失在河边的坡下，这时，一条黄狗的身影升上韩三明刚走过的路，盘旋几下，又低下去消失了。我们不能说黄狗的出现有什么深意，只是感觉到了生活的原汁原味弥漫在银幕上。
生活的世界本身并不是按照艺术法则组织的，甚至生活本身的逻辑就是枝枝节节、错落无致，因此，这些“臃余”的细节，是符合生活逻辑的，给平淡的情节增添了诗意，让我们感觉了电影不是在“讲述”底层的故事，而是在“呈现”底层的生活。
三底层世界的真实裸露与象征意蕴的隐形建构
表面看来，《三峡好人》仅仅为我们提供了“一个”底层生存的切面，画面带给了我们颗粒性质的真实感，打动我们的仅仅是它对底层世界的表现达到了毛茸茸的质感程度，它的成功亦在于对底层世界的真实裸露。但实际上，导演的眼光在《三峡好人》中不仅是静观底层的摄影机，也是越过沉默大多数的头顶，构设底层生活寓言的理性思辨者。《三峡好人》整个结构带有象征的意义，其深层含义具有哲理的意味。象征意味使得《三峡好人》在底层叙事中带有理性的诗意。
由此看来，《三峡好人》从主要情节线索到影片总体意义结构的设计，都富有寓意，寄寓了贾樟柯对底层爱情、生存状态的一种理性思考，富有哲理性的诗意。
四结语
《三峡好人》采取中长镜头、自然光线、同期录音的风格技法，主体故事的讲述显得散乱、缓慢、沉闷。但也因其散乱、缓慢、沉闷，而切合了底层的生存状态。真正底层的多数人物，他们的生活世界是琐碎的，散文化的，没有什么传奇色彩。他们的目光、表情、行动，显得有些呆滞和迟缓，他们拙于言说，不善于表达内心丰富的情感，但是他们裸露生命的本真，有着质朴的为生准则。《三峡好人》的客观镜头摆脱了我们对底层的习惯看法和主观想象，原生态的底层图景具有无言的震撼力，唤醒了我们日渐麻木的民间情怀。同时，《三峡好人》并不停留在底层生存的还原层面。废墟上的婚姻故事具有千孔百疮的意味，带有凡俗化的“倾城之恋”情调；旁逸斜出的“臃余”诗意增添了影片的趣味性和主题的丰富性；自然混成的潜在意义结构使得影片的底层故事具有理性思辨的深度。总之，《三峡好人》看似漫不经心，实则是导演苦心孤诣编排的一部经典影片。
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