这部曾创造平成时代单集最高收视率的电视剧，续集依然强劲：原班人马的回归、强大卡司的加持，配合扣人心弦的情节，使得收视率屡屡攀升。
岛国网友们发挥了丰富的想象力，纷纷脑补大和田拿手机的情景：
就连剧组也表示疑惑：
“其实我们也不知道大和田常务最后是怎样取回滑到桌子上的手机。”
看来这个答案，恐怕也只有大和田常务的饰演者——香川照之（下文称“香川叔”）自己知道了。
在剧中，香川叔将“大和田常务”这个本身老奸巨猾的反派角色饰演得有血有肉、独具人格魅力，相当迷人，他和“半泽直树”的饰演者堺雅人共同飙戏，真是让人大呼过瘾。
香川叔饰演的“大和田常务”可谓是众多日剧中的反派之王，他所展示的戏剧张力、精湛演技，风头甚至媲美主角，成为剧集的亮点之一。
最初出场，他拥有妥妥的霸总的气场：位高权重、大气沉稳，全身上下都散发令人折服的气息：
他非常克己，能够在瞬间转换自己的表情，以表达人物本身内心情绪的转变：
嘲笑、不屑、冷笑、愤怒，这些复杂的情绪在短短一个镜头中诠释得非常完美。
这个入木三分的表演，后来也被大家玩坏了。
《半泽直树》的最后一集成为全剧高潮中的制高点。他贡献了足以被载入日剧历史的“世纪之跪”：
不愧是老戏骨，香川叔在《半泽直树》贡献的教科书式演技，都是他一路以来在演员道路上潜心修行的结晶。
众所周知，香川叔当年从东大毕业之后，就成为了一名演员。1989年他在大河剧《春日局》中饰演“小早川秀秋”，正式出道。
由于经验尚浅加之没有英俊挺拔的外型加持，他只能做做配角，混个脸熟，最初大家对他印象仅仅是星二代、名门之子。
香川叔在早年的演员生涯中吃了不少苦头，还曾被导演要求NG无数次。尽管外人不被看好，但他都坚持自己的热爱和初心，不断打磨演技。随着阅历增长，叔的演技愈发纯熟。
直到他在37岁时出演大河剧《利家与松》，饰演丰臣秀吉，才逐渐获得肯定和赞赏的好评。
他对于番位并没有大多的想法，作为如今日剧中最大咖的黄金配角，他曾与众多知名演员共同飙戏，由于表现实在是过于优秀，以致于日媒经常用“力压”来形容他对一番主角的影响。
此外不得不提的是，作为演员，香川叔与中国的渊源颇深。
“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿。”就是出自他在《鬼子来了》的名台词：
当年姜文导演来到日本，为电影《鬼子来了》挑选演员。当他第一眼看到香川叔时，就相中了他：个子不高、长得不帅、气质粗莽，简直和剧中的“花屋小三郎”一模一样。
香川叔接受了姜文导演的邀请，从日本来到中国，饰演一名日本军官，没想到“却上了贼船”。
单单是上面那句对白，姜文就让他拍了一百多遍。不过与下面的经历对比，这还是小事。
开拍前香川叔就被拉到河北的偏远农村进行军训，片酬比普通大学生刚毕业的薪水还要低。
姜文导演严苛的训练和不按常理出牌的拍摄，让他每天都如履薄冰，还曾被姜文用麻袋绑了一天又一天。
“我下定决心，一定要对姜文发一次脾气！”每晚临睡前，饱受“折磨”的香川叔都要在日记上愤慨地写上对姜文的不满。
然而这句话天天写，最终都没实现。
偏偏就是这样一位霸道古怪、让人愤怒却才华横溢的导演，让他深感尊重和崇拜。
“如果姜文再找我拍电影，我一定还会去中国！”这是电影杀青后，香川叔在日记最后的一句话。
而这部电影，最后拿到了2000年戛纳电影节的评审团大奖。
多年之后，香川叔再次出演日本军官，然而这次的出演差点葬送了他的演员道路。
他力排众议，毅然出演了《拉贝日记》，饰演发动南京大屠杀的主谋，并且主动承认历史，遭到日本右翼的强烈抵制，甚至声讨。
“看了剧本之后，我觉得我更应该演《拉贝日记》，因为这个国际视角更能引起现代观众的反思。而且我个人认为，这个角色必须由日本人饰演。”
这是香川叔之所以选择这个角色的原因。拥有演技的演员很多，但真正德艺双馨、能够被称为“表演艺术家”的人却寥寥，但其中一定会有他。
作为演员，香川叔绝对是日本家喻户晓的优秀代表，但即使如此，他的心中仍有无法填补的空隙——没有继承父亲的衣钵、出演歌舞伎。
而随着儿子香川政明的长大，这种空隙更成为一种内疚。于是出于家族的使命感，人到中年的香川叔决定奋力一搏。
2011年9月27日，香川叔做出了一个让行内人非议、让世人难以理解的决定：时年46岁的他要从零开始学习歌舞伎，并且将于2012年6月继承“九代目市川中车”名号，成为一名歌舞伎演员，同时举行首场歌舞伎演出。
与其他童子功出身的歌舞伎演员相比，人到中年才踏进此门的香川叔非常特殊。尽管他出身于歌舞伎世家“泽泻屋”，但自幼却在与歌舞伎无缘的环境中长大，此前从未接触过歌舞伎。这与他复杂的原生家庭有关，隐藏了一段昭和时代艺能界的爱恨情仇。
香川叔的父亲是鼎鼎大名的三代目猿之助。“猿之助”这个名号拥有140年历史，是通过血脉代代传承下来的。
父亲在23岁继承此名，可惜很快祖父和曾祖父不幸相继离世，父亲因而成为了戏剧界的“孤儿”。他分配不到角色，也不屑加入其他门派，于是靠自己开创前路。
到了26岁在家人的强烈要求下，父亲与宝冢首席娘役浜木绵子结婚，很快香川叔就出生了。
然而好景不长，在叔只有两岁的时候，父亲就抛妻弃子离家出走了。原来父亲与比自己年长16岁、自己的初恋情人、日本舞舞蹈家藤间紫有了不伦恋。父亲早在12岁就爱上了身为师母的她。
父亲这一走，便没有了音信，在这四十年之间对母子不闻不问，像是断绝了关系。而本应由香川叔继承的歌舞伎血脉，也就此断绝。
父亲的离开，对他是一个沉重的打击。“父亲，究竟是什么？”这是这么多年来，这一直困扰叔人生的问题，是他人生的阴影。
母亲原名为香川阿都子，父亲离开后，他就随母姓。尽管生活富裕，但母亲忙于演艺工作，很少照料到他。他从小就封闭在自己的世界里，不对任何人敞开心扉，生活在孤独之中，甚至想过轻生。
他将所有精力都放在学习和文字上，从小就是个学霸，文笔特别棒。由于父亲是庆应出身，因此他从小就立志要考上比庆应更好的学校——东京大学。
从东大毕业之后，叔毅然选择了演员这条道路。在25岁的冬天，他鼓起勇气、打算拜访父亲猿之助的舞台公演地沼津，这是自懂事以来他第一次见到自己的父亲，而父亲见到久违的儿子，却当场严厉呵责了他：
“在重要的公演前突然造访，作为演员的体谅不够。”
更补刀的还在后头：
“我与家庭诀别的那一瞬间，就获得了重生，如今的你我之间，没有任何关系，你不是我的儿子，所以我也不是你的父亲。”
面对父亲这样直截了当、冷酷无情的撇清关系，叔始终都无法想通为什么自己的亲生父亲要这样对待自己，但在艺术造诣上，他始终对父亲保持崇高的敬意。
自从父亲抛妻弃子、投奔初恋之后，他成为了歌舞伎界的革命者，他复活了江户时代歌舞伎乐趣：快速换角与宙乘，这种视觉系的演出，创造了“Super歌舞伎”流派。
“我只想过好自己的人生，在这个过程中，歌舞伎是必须采取的手段。”
自从香川叔决意以外行人的身份，挑战歌舞伎之后，时年72岁的父亲积极指导他、给他传授歌舞伎的技巧，两人关系因为歌舞伎而逐渐密切。此时的父亲在多年前经历了中风，已经有8年没有上台演出了。
母亲也过来探班，时隔四十多年再次和父亲对话。所有的爱恨情仇，在这一刻也释然了。
经过许久的排练和准备，叔终于迎来自己生平的第一次歌舞伎演出，这也是儿子五代目市川团子的初舞台演出，同时也是“泽泻屋”的袭名仪式，父亲将成为二代目猿翁。
开场是由叔主演的讽刺喜剧《小栗栖的长兵卫》，然后是三代同堂的袭名问候仪式，最后是由市川团子出演的Super歌舞伎《大和武》。
后来，叔更是在《楼门五三桐》中，完成了和父亲共演的夙愿。父亲登上了舞台，诠释壮烈的生存之道。
香川叔等了四十多年，终于回到他本应在的地方，淡然地演出，并且得到了父亲的认可。在演出结束之后，他留下了感动的泪水。
尽管一直以来很多歌舞伎前辈都对他冷言冷语，但香川叔依然靠自己的力量，默默守护这个家，并且践行他的人生格言：