2021年，国内首档婚姻纪实观察类综艺《再见爱人》一经播出就引起了观众的广泛热议。节目邀请了面临婚姻困境的三对曾经或者现在的夫妻，带领观众以另一种视角去观察夫妻之间的情感关系与婚姻状况。几对嘉宾最终的结局是“再，见爱人”还是“再见，爱人”，这也是节目最大的悬念所在。
各有侧重
正所谓“艺术源于生活”，生活本身的复杂和真实，远比任何虚构情节更具戏剧张力，这也成了该节目最大的“吸引力”。从第一季到第四季，尽管《再见爱人》依然以“剖析婚姻问题，带给观众共鸣与反思”为初心，但是从节目呈现的效果来看，对于“爱”的深入探讨越来越少，对于流量和话题的追逐却愈加疯狂。
无论是第二季的张婉婷宋宁峰夫妇，还是第三季的傅首尔老刘夫妇，观众的讨论更加倾向于“这个人错在哪儿了”以及“另一方为什么还不离婚”，值得被拿出来评判的故事一个案例接着一个，将“再见爱人”变成了“家庭法院”。曾经还偶尔愿意嗑嗑CP伴侣，在“玻璃碴里找糖吃”的观众，现在只想一边骂人一边高呼——离。
自2018年下半年起，情感观察类综艺层出不穷，题材涉及爱情的各个阶段。从年轻人的暧昧与相互试探，到明星夫妻的日常相处，到熟龄女性的征爱与邂逅……作为其中最受欢迎的两种子类型，当聚焦婚姻的《再见爱人》高喊“离不离”时，“恋综”也走向了“BE”结局。
制作模式
尽管槽点各有不同，但是在节目形式上，情感观察类综艺节目却心照不宣地选择了“演播室嘉宾点评＋第一现场纪实拍摄”的。其中，第一现场主要负责还原、记录主人公也就是被观察者的生活面貌，第二现场的观察员则根据第一现场发生的事情做出即时反馈，充分构建了多维度的观察空间。
演播室承担着真人秀连接观众的作用，根据第一现场夫妻相处之道延伸至更深层次的社会化议题，如“巨婴”“妈宝男”“丧偶式教育”等。当这些话题被提出时，观察团承担的“嘴替”角色和观众之间产生了强烈的共鸣。观众对于第二现场演播室的嘉宾们也兴趣满满。“我家那”系列中，演播室除了主持人、专家学者还有明星艺人的父母们。于小彤在短片中袒露事业陷入低谷时曾做过酒水销售，于母这才知晓儿子胃病的由来；吴昕与朋友哭诉节目被砍时的心酸，以及与父母的沟通心结都令吴父难过落泪；陈学冬孤独一人钻到桌底哭泣，大姨表示意外与心痛；武艺直言自己个性受到父母婚姻问题的影响，这使得武母愧疚不已。他们通过对话，对第一现场孩子们的表现进行解读和评判，从而传达自己的观点、价值和立场，影响和引导电视机前的观众的思考和判断。同时，他们也被对话，被电视机前的观众通过弹幕、微博等方式进行回应和反馈，从而接受观众的意见、建议和批评，调整和改进自己的言行和形象。
情感共鸣
一直以来，情感观察类综艺节目都以其接地气的生活画面呈现、真实的观点表达吸引着大批观众，让观众因为人物的选择而揪心，为人物的失误而担心，为人物的快乐而快乐，给予观众丰富的情感体验。
作为国内首档离婚纪实类节目，《再见爱人》系列综艺突破了传统观念里的“家丑不可外扬”的说法，从某种程度上满足了观众对于与明星隐私的窥探欲。透过镜头，曾经的“星女郎”黄圣依和杨子的“豪门爱情”一地鸡毛。随着节目的播出，二人的相处模式逐渐公开，杨子偷藏手机、7个小号、不断反驳黄圣依等表现惹争议。黄圣依直言：“这是我想离婚的第三年，他觉得自己非常有权威性，希望我能按照他的指令去行事。”节目将隐蔽的离婚话题、妻子与丈夫的婚姻不合等情感问题搬上荧屏，使夫妻两性关系前台化，让处于婚姻状态中的观众“窥视”他人的情感状态。
口碑下降
随着同类型节目不断涌现，大多情感观察类节目聚焦于恋爱、亲情关系，探讨的视角相对比较单一，难免陷入同质化现象严重和缺乏创新的困境中，从而导致节目口碑急速下降。
无论是邀请明星夫妻嘉宾共同参与的《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》，还是选择素人男女嘉宾的《心动的信号》《喜欢你我也是》《半熟恋人》等节目，在制作模式和主题衡量上大都如出一辙，尤其在呈现恋人或夫妻之间的相处之道时，节目着重展现恋爱、婚姻中浪漫美好的一面，在满足了观众对于婚姻的美好想象的同时，却忽略了对现实意义的考量与探究。
部分观察团的点评相对浅显，忘记节目立意的初衷，只进行一些浮于表面的观察。比如恋综里常见的“爱豆系艺人”，由于需要在大众面前维持单身人设，所以在观察室内的发言总是以简单的“磕糖”为主，《心动的信号5》播出初期便因“嘉宾带节奏”引发了观众不满。