1、“小说界革命”1902梁启超《论小说与群治之关系》提倡“新小说”。
2、“新小说”的发展出版传播手段、市民读者群体、稿费制度
3、“新小说”的局限
○1商品化媚俗倾向黑幕、鸳蝴○2文言束缚文言章回体的衰败
(二)“五四”小说转型
1918《新青年》4卷5号《狂人日记》
1、社会变革的推动新式教育产生的读者作者群体、白话文运动的成功。
2、西洋小说的影响林译小说、周译小说。
3、小说中心的形成小说现代化进程加快。思想启蒙、反思人生、叛逆主流。
二、从“问题小说”到人生派写实小说
(一)“问题小说”
处于近代社会小说和30年代社会小说之间。承续和区别。
1、“问题小说”风气的形成
○1发端：新潮社《新潮》
罗家伦《是爱情还是苦痛》俞平伯《花匠》叶圣陶《这也是一个人？》
○2开创：冰心《斯人独憔悴》1919
○3高潮：文学研究会1921
○4原因：
欧洲现实主义的影响。《新青年》“易卜生专号”
周作人《日本近三十年小说之发达》《中国小说里的男女问题》对“为人生”的肯定。
沈雁冰《文学与人生》《自然主义与中国现代小说》
2、冰心的“问题小说”创作
○1《两个家庭》《斯人独憔悴》
○2《超人》1921不事情节铺张，着力揭示人物心理、抒发作者感受的“五四”性质。
3、王统照
○1问题小说：突出“爱”与“美”，探讨人生的烦闷与混扰。
《沉思》“爱”与“美”理想的破灭。
《微笑》夸大“爱”与“美”的力量。
○2艺术个性：擅长象征，与写实性并存，受古诗影响。
《春雨之夜》短篇集从空想中设境的虚幻色彩。
《湖畔儿语》社会现实感加强，困境对孩子的心灵伤害。
《沉船》《生与死的一行列》沉实的笔触，底层人民穷苦惨痛的生活图景。
○3长篇实践
揭露封建家族丑恶。感伤意绪，控制气氛的笔力。不纯正的写实笔调，单线条结构。
《一叶》22出版，与张资平《冲积期化石》同时。
《黄昏》23.1连载《小说月报》，早庐隐《海滨故人》、张闻天《旅途》、杨振声《玉君》○430年代创作《山雨》破产农民流入城市前后的心理、意识变化。
(二)人生派写实小说
1、叶圣陶
○1问题小说
《这也是一个人？》（《一生》）、《低能儿》“爱”与“美”的倾向。
《隔膜》《苦菜》《一个朋友》“隔膜”的主题。
○2人生派写实小说：现小市民知识分子的灰色生活，冷静批判的立场。
《隔膜》《火灾》集《饭》《校长》教育界腐败现象。
《潘先生在难中》小市民典型。暴露中内蕴讽刺喜剧手法，经社会心理透视人物心理。
○330年代创作
《倪涣之》知识分子的历史道路，五四理想主义者的典型形象。
《多收了三五斗》《李太太的头发》《英文教授》寓讽刺于悲哀的平淡中。2、乡土小说作家群
鲁迅《中国新文学大系·小说二集·序》：“侨寓文学”和“乡愁”
周作人《地方与文艺》《旧梦》：“乡土文学”“地方趣味”
○1王鲁彦：对国民性的批判。
《柚子》暴露社会黑暗，荒诞感和沉重的幽默情绪。
《菊英的出嫁》典型环境描写的新范式，民俗学价值。
《许是不至于吧》小有产者在战争中保全财产地位的心理。
《宴会》讽刺官僚，刻写复杂性格的尝试。
《黄金》《童年的悲哀》《屋顶下》集开掘浙江乡镇市民的社会心理状态，
坚持批判态度，对丑与恶的深入体验。◎
《野火》（《愤怒的乡村》）关于农民逐步走向反抗的长篇。
○2彭家煌：含泪的微笑。
《怂恿》闭塞乡村的世态人情，讽刺性小说，冷静风趣，地方色彩。
《隔壁人家》《我们的犯罪》悲剧故事的喜剧色彩。
《莫校长》《皮克的情书》对知识分子、小市民的嘲讽。
○3台静农
《地之子》悲哀、淳朴。
“乡间的死生，泥土的气息”，民间性强，突出宗法制度对乡民的精神统治。《烛焰》《蚯蚓们》《负伤者》乡俗中异常惨烈的事件。
《天二哥》《新坟》《拜堂》悲剧型乡镇传奇。恐怖阴冷。
《建塔者》集从乡土到革命，文学视域的拓展。
○4许钦文（语丝社）
鲁迅的影响。对五四青年婚恋心理的探讨和讽刺。
《父亲的花园》个人色彩的感伤回忆。《疯妇》浙东农民的悲惨境遇。
《石宕》乡间采石人的命运。《鼻涕阿二》阿Q式人物。
《理想的伙伴》貌新实旧的恋爱观。
《口约三章》《毛线袜》婚后平淡无味的家庭观和反思。冷静白描基础上的心理分析。○5蹇先艾（文研会）
坚持写实的批判和讽刺。《在贵州道上》《盐巴客》
《水葬》野蛮的水葬死刑和闭塞乡村的大众灵魂，平静的文字压抑着愤懑。
○6许杰
以喜剧式嘲讽的笔调暴露，风格更粗犷。
《惨雾》乡间原始械斗，好斗习俗和宗族观念被封建势力利用，结构严密、情节紧张。《赌徒吉顺》农村经济社会半殖民地化带来的道德观念、农民心理的变迁，具有时代新特色的典型性格。
《子卿先生》《的笃戏》讽刺讼棍、官僚。
3、乡土小说的贡献
○1拓宽题材
○2手法写实
从主观抒情到客观写实。讽刺、实地描写、细节刻画。纠正旧小说简括叙述的遗留。
○3人物中心
从情节、情绪的展示到以人物为中心的刻画。
三、“自叙传”抒情小说及其它主观型叙述小说
(一)“自叙传”抒情小说
1、概述
时代的抒情倾向。传统文学的抒情气质。外国抒情文学的影响。
19C欧洲浪漫主义、1921日本“私小说”、现代主义小说。
○2特征：创造社“主情主义”
强调小说的主观性和抒情性。侧重作家心境的大胆暴露，包括私生活和性心理描写，作为
向旧道德旧礼教挑战的艺术手段。郭沫若《鼠灾》《未央》初具特征◎
2、郁达夫
○1“自叙传”
多用第一人称：《茑萝行》《青烟》《春风沉醉的晚上》《薄奠》《过去》《迷羊》
借他者写自己：《银灰色的死》《沉沦》《南迁》《茫茫夜》《采石矶》
自叙传不是自传：不重情节结构，写情绪心理，才气和激情充溢，真切的感伤和忧愤。
常用手法：直书胸臆、自我解剖、长篇独白。《沉沦》《薄奠》
身世和弱国子民情结结合：与“五四”后青年的经济、婚恋苦闷和精神失落呼应。
○2“零余者”
真实感人的抒情主人公形象彷徨、弱小或被损害的小人物，与现实势不两立，以
痛骂或变态行为反抗。
《沉沦》个性解放和爱国情怀受到压抑，因绝望而麻醉、戕害自己。
《茑萝行》《杨梅烧酒》在经济、政治压力下，或失望去国，或颓唐堕落。
作者精神困境的自述或宣泄拷问自己，探索五四知识者精神。
“倡优士子”模式的现代意义彷徨无路中遭遇都市沦落女子。《春风沉醉的晚上》○3“时代病”
颓废变态的心理言行“五四”退潮后青年知识者的身心病态。