谁是贝多芬的“永恒的爱人”

贝多芬《致远方的爱人》，李斯特改编钢琴

到达后的当天早上，贝多芬开始撰写一封热情洋溢的情书，其对象几乎可以肯定是他来这儿的时候在布拉格遇见的一位女性。贝多芬在信中告诉她，他是在用她的铅笔写信，并称她为“我的天使、我的一切、我本真的自我。”他问道：“你不完全属于我，我也不完全属于你，你能改变这种状况吗？”晚上，贝多芬接着写这封信，第二天早上又给它加了一页。这一页里有他曾写过的最著名的话语——他称她为“永恒的爱人”（ImmortalBeloved）。

匈牙利贵族约瑟芬·冯·布朗斯维克（JosephinevonBrunsvik）是可能性更大的候选人，贝多芬曾在1805年头几个月里给她写了不少情书。她不幸嫁了一个比自己大了近30岁的男人，新近又成了寡妇，但她明确表示自己没有做好与作曲家发生肉体关系的准备。“我对你的爱无法言喻，正如一个温柔的灵魂对另一个的爱，”她告诉他，“你不能接受这样的约定吗？”她似乎在几年后终结了和贝多芬的关系，并于1810年再婚。我们没有理由猜测她会在1812年又与贝多芬爱火重燃。

关于这个“永恒的爱人”，不时被人们挂在嘴边的名字还有特蕾莎·马尔法蒂（ThereseMalfatti）和埃玛莉·瑟博德（AmalieSebald）。特蕾莎在1851年去世时还保存着贝多芬那首著名的钢琴小曲手稿，上面写着“致爱丽丝”（FürElise），这里的“爱丽丝”可能是贝多芬对特蕾莎的昵称。1810年夏天，贝多芬似乎曾认真考虑过向特蕾莎求婚，但他笨拙的举止使特蕾莎全家大为不快，特蕾莎家因此把他列为不受欢迎的客人。贝多芬对受命传话给他的朋友抱怨道：“又一次，我只能从自己的心灵中寻找慰藉——对我来说，别处都找不到安慰。”至于瑟博德，在贝多芬于1811年和1812年两次去特普利茨的时候，她都碰巧在那里。前一次是诗人克里斯蒂安·奥古斯特·铁治（ChristianAugustTiedge）陪她去的，贝多芬请铁治带给她“一个十分热烈的吻”。但那种幼稚的调情方式与情书中“永恒的爱人”那样的爱情宣言实在有天壤之别。

梅纳德·所罗门（MaynardSolomon）在1977年的传记中为这个谜团提供了一个更为令人信服的答案。所罗门认为，这个“永恒的爱人”只可能是安东妮·布伦塔诺（AntonieBrentano）——贝多芬与她在维也纳的家庭之间的亲密关系从1810年左右就开始了。布伦塔诺尊敬贝多芬，认为他“作为一个人比作为艺术家还要伟大”。根据警方记录（当时的法律规定旅行者必须在到达时到当地警方进行登记），所罗门断定1812年夏天布伦塔诺和她的丈夫也在波希米亚的温泉小镇度假，不过不是在特普利茨。此外，贝多芬在动身去特普利茨之前不久还为布伦塔诺的大女儿写了一段钢琴三重奏，他在上面写道：“给我的小朋友马克西米莲·布伦塔诺，以此鼓励她演奏钢琴。”他甚至在乐谱中加上了钢琴部分的指法符号。多年之后，贝多芬把自己最后一组钢琴奏鸣曲（共三首）中的第一首题献给了马克西米莲，只是因为疏忽才没有把后两首（作品第110号和111号）题献给她的母亲。为了补偿，贝多芬把自己最后一部卓越的钢琴作品——《迪亚贝里变奏曲》——献给了布伦塔诺。而在这首变奏曲中，我们还可以听到与布伦塔诺失之交臂的第111号奏鸣曲的余韵。

在写下这封信之后的几年里，贝多芬推出新作的速度急剧减慢。直到1816年，他才重新带着全部的创造力回到了人们的视线之中。而此时的贝多芬似乎已经完全隐遁到了自我的世界里，日益下降的听力更加深了他与世隔绝的程度。

贝多芬后来的一些作品堪称是有史以来最具超世俗意味的音乐，包括一些钢琴奏鸣曲、一些弦乐四重奏、《第九交响曲》以及《庄严弥撒曲》。“对你（指贝多芬自己）来说，”贝多芬在1812年末的一篇日记中写道，“幸福从此只存在于你自身和艺术之中。”