对国人来说，人生有三件大事：买房、结婚、生子。
其中，尤以“买房”最为重要，是能否完成后面两件大事的重要条件。房子，是中国人的命，也是中国人的宿命。
11年前，电视剧《蜗居》横空出世，道尽了现代人的买房焦虑与还贷焦虑。
《蜗居》
11年后，编剧六六再次执笔，重拾房产题材，推出了一部炙手可热的新剧——
《安家》由高分日剧《卖房子的女人》翻拍而来。
孙俪和罗晋，在剧中共同担当主演。为了打破文化壁垒，改编过程中，六六有意识地对原作素材进行了本土化改编。
知名IP+实力演员+著名编剧+买房话题，诸多看点汇聚在一起，使得这部剧早在开播之前，就已被观众寄予厚望。
开播之后，它更是不负众望，以平均收视2.227%的超高收视率，拿下了省级卫视的收视冠军。
然而，与傲人的收视率相比，《安家》的口碑，则多少显得有些惨不忍睹——豆瓣评分仅6.2。
就剧集本身来看，《安家》的质量，要明显高于同档期的《完美关系》和《我在北京等你》。
可就剧集的期待值来看，《安家》的水平，又远远达不到观众早前对它所寄予的厚望。
01、
行业剧的面子，狗血剧的里子
《安家》本身所讲述的故事，其实并不复杂。
女主房似锦（孙俪饰），是安家天下中介公司的金字招牌。上级委派她前往上海静宜门店担任店长，命她在三个月内撬走前任店长徐文昌（罗晋饰）手上的客户和房源，将其取而代之。房似锦雷厉风行的铁血做派和徐文昌乐天知命的佛系做派，在管理过程中产生了难以调和的冲突与摩擦。
一系列故事，顺势就此展开……
《安家》的拍摄初衷，是意在以房产中介为切入点，引申出中国人的买房故事。
可是在讲述过程中，它却慢慢偏离轨道，走入了伦理剧般的死胡同。
全剧一上来，便套用了一个非常标准的职业剧开端——刚上任没多久，房似锦便为门店解决了两个棘手的老大难。
一个，是十多年未能成功出售的跑道房；一个，是看房一年多仍未有满意房源的奇葩客户。
解决问题的同时，《安家》还用一个连环单，串联出了两个有购房需求的普通家庭：为生二胎换大房子的博士夫妻和为儿子全款买房的包子铺夫妇。
透过这两宗房产买卖，《安家》不但展现了房似锦的工作能力，还折射出了普通人的买房困境以及中介行业背后的酸甜苦辣。
可谓是一举三得。
这样的起笔，一下子便架构起了全剧的行业基调。只可惜，这样的态势，《安家》却并没有保持太久。
从第三集开始，它便高开低走，初现颓势，通过“5分钟卖房、30分钟办公室斗嘴”的剧情，释放出了注水的信号。
日剧《卖房子的女人》，总共只有10集体量。
可《安家》翻拍之后，却将集数延伸到了53集，把原剧一集至少卖出一套房子的故事线，彻底打破重组。越到后面，故事越垮的厉害。
不少剧情设定，都与现实相距甚远。公司一面规定，要求员工六个月没有业绩就可以走人。
一面又存在，像朱闪闪这样入职两年零三个月依然没有开单的公司员工。
结果，面对质问，身为领导的徐文昌却理直气壮，直言：她是我们店的吉祥物。
类似这样的剧情弱项，在《安家》中比比皆是。
比如，在没有任何保障的前提下，房产中介预先按照客户需求装修房子，然后再卖给客户。
而且卖房过程中，靠得还是诗和远方这种毫无技术含量的情怀忽悠。
这种完全理想化的情感带入，显然并不符合大多数买房客户的真实情况。
除了不甚专业的行业描绘之外，剧中对房产买卖的关联桥段与原版相比，也有了大幅缩水。
其中大部分剧情，都主要围绕主角的私生活和各种狗血小事展开：婚内出轨、亲妈手撕闺女、离婚后“喜当爹”、原配斗小三……
各种老掉牙的伦理剧套路，竞相植入剧中。
家庭主妇发现丈夫出轨之后，第一反应不是质问渣男吊打小三，而是直接跑到中介公司掌掴中介，指责对方帮他丈夫买房给小三。
这种脑回路，也是相当清奇了？？完全就是逻辑牵强，为了冲突而冲突。
不难看出，编剧编排这些剧情，本意无非是为了让主角惨上加惨、难上加难，以此来制造戏剧冲突，推动剧情发展。
可是，这些生硬的桥段，最终却适得其反，不但拉低了行业剧的专业性，而且还一路大洒狗血，在家庭伦理剧上渐行渐远。
话题量有了，精气神却没了。
02、
国产翻拍，道阻且长
国产翻拍剧，近几年早已成了无数人挥之不去的可怕梦魇。
早在《安家》之前，就已有包括《深夜食堂》《求婚大作战》《不负时光》在内的多部日剧，被先后搬上荧幕。
几乎没有哪一部，能够逃得出“翻拍=翻车”的黄金定律。
坦白说，与前几部翻拍作品相比，《安家》其实已经有了很大的进步。
翻拍过程中，它成功克服了照搬照抄、水土不服等翻拍恶习。
除了继续套用三轩家万智（《卖房子的女人》的女主）的口头禅“没有我卖不出去的房子”之外，剧中大部分剧情和人设，都由编剧原创写就。
而《安家》最大的问题，也同样出现在本土化上。
原作《卖房子的女人》，表面讲述的是房产中介故事，实际上讲述的，却是日本社会不同形态的生活方式。
透过卖房案例，来透视边缘群体，关照不同人群的内心世界：蜗居、养老需求、啃老族、极简主义者……
有专业素养，更有生活智慧。
而翻拍过来的《安家》，却在无形当中，丢失了原剧最重要的精神内核。
先是用节奏拖沓，取代了原剧的短小精悍，然后又用家长里短，模糊了原剧的温暖励志。
最终，因为填充进了过多的生活、情感、家庭支线，而削弱了本应占主导的行业故事，让全剧彻底沦为了主角的个人秀。
和当下绝大部分行业剧一样，《安家》也犯了一个屡见不鲜的类型通病：
过于沉迷于展现行业“人情”，而由此忽略了展现行业“专业”。
写人情，其实很简单，因为什么样的人情梗，投放在各类剧情当中都是放之皆准的。
可写专业，却很难，因为往往需要编剧潜下心去，进行深入的行业挖掘与摸索。
于是，用“人情”来投机取巧，便成了不少编剧的上佳选择。
而这，也正是不少行业剧最终沦为爱情剧的主要原因所在。
国产翻拍剧“十翻九扑”的命运，在《安家》这里，显然并未得到改善。
归根究底，翻拍其实并不是口碑扑街的原罪，真正的原罪，主要还是源于创作层面上的敷衍：