艺考传媒培训带您一起赏析贾樟柯的代表作《三峡好人》，镜头外的三峡，世界最大的水利发电站，镜头内的三峡，混乱而嘈杂。贾樟柯用镜头记录了一个时代，也记录了一个民族的良心。一座两千多年的城市，两年内将会被彻底淹没，淹没的不仅仅是家园，还有一个民族的历史。
缓慢的镜头跟随主人公的视角慢慢运动，两个破碎的家庭寻找生活的意义，无奈搬迁却又依依不舍的三峡移民，强烈纪实风格的场景与方言，夹杂着流行音乐的咏唱，80年代港片的情义江湖，共同构成了世纪初三峡的乱世图景与今日中国家的解体与堕落。
作为第六代导演的代表人物，贾樟柯一如既往的将镜头伸向民间、伸向底层，在完成故乡三部曲和《世界》之后，我们依然能够看到他对现实的敏锐发掘，对当下中国社会的深层思考。
两种不同意义上的寻找构成了影片的主线，十六年前丢掉妻子的挖煤工人韩三明，十六年后来到三峡寻找妻子和女儿，三年没有收到丈夫任何信息的沈红，三年后来此和丈夫离婚。相似的是两位主人公都遇到了障碍，韩三明在见到妻子之后，仍然要回山西继续挖煤来赎回妻子，沈红和丈夫跳完了最后一支舞蹈最后孤独的离去。
如果说韩三明和沈红的家庭是解体的，那么三峡移民的遭遇同样值得思考。“小马哥”的重情重义最后平静的死于殴斗，开旅馆的老头在家园被毁之后把家搬进了桥洞，因丈夫工伤而做起皮肉生意的妇女背起行囊踏上了生存之路。有意思的是，观众外画面中还看到了无家可归的狗和猫，它们在荒芜的残塬断壁间奔走，人况且无家可归，何况蓄呢！
为了达到叙事上的真实，导演选择真实的场景，拒绝人工装饰，努力还原出一个真正的三峡，长镜头在等待下船的群众中缓缓平移，在人物谈话时默默旁观，跟随主人公的运动静静缓摇，一切都是那么安静，又充满力量。长镜头可以展现广阔的人物群像，可以记录人们瞬间的情感变化，还可以表现人物之间的微妙关系，客观的还原生活百态，以一种间离的效果引发观众的思考。也正是有了长镜头的存在，奠定了整部影片舒缓安静的风格，而这一风格表现外费穆的《小城之春》中，表现在谢铁梨的《早春二月》中，在断裂了半个世纪之后，这一风格在《三峡好人》中得到了延续。
在影片结构上，贾樟柯并没有设置一个线性的结构，而是以韩三明和沈红的寻找串联，这一结构颇似王家卫的《重庆森林》。除此之外，导演又安排了四个细节性的道具“烟酒茶糖”，并借助字幕一一注解。众所周知，烟酒茶糖在中国社会中起着很重要的交往作用，尤其是在底层群众之间，它几乎是人们用以交流的全部手段，是底层人们感情维系的有力工具。因此，我们在影片中看到了韩三明刚来到奉节给旅馆老板递烟，在采访麻老大时带酒，和小马哥一起又有烟又有酒，在见到妻子时递上大白兔。沈红则在丈夫的储物柜中找到茶叶，小马哥在殴斗之前不忘发糖。而正是底层人们赖以生存、不可离开的东西，在汇满“努力”“拆”字样的三峡慢慢隐去，人们情感的梳离和家庭的冷漠。
与现实主义风格相背离，影片该多次出现了超现实的场景，表现了一种无奈。空中飞舞的UFO，拔地而起的拆迁纪念塔，穿着古代戏服的三人玩着手机游戏，吊在半空中的人在钢丝绳上孱孱微微，几组超现实的画面荒诞而无奈，将三峡的拆迁同走钢丝的人类比，传达出一种失望和忧伤。
平民视角的选择，纪实风格的继承，象征意义的寻找，拆迁中的三峡，被边缘的好人，二十一世纪初的社会图景，共同交织成了这部《三峡好人》。
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