温德米尔湖很大很长，长约17公里，在抵达它最宽湖面之前，它就是一条河，安安静静，慢慢悠悠，流淌在山间和密林中。它的清澈如同镜子，一路映着两岸风景，光从枝叶间洒下，河面上悬浮起巨大幻象，它的安谧如此生动，它的优雅如此超凡。
许多日子之后，在着手梳理新时期河北女诗人发展轨迹时，我一下子就想到了这条河，我觉得河北女诗人这个群体，特别像它：清澈，生动，或闪耀，或沉潜，都在以不同的姿态，展示着一个具有诗人气质的现代女性的风采。
我也在这条河里，是一个蹩脚又迟钝的浴水者。初涉诗歌是在1981年，那个时候我和女诗人杨如雪是师范学校的同桌同学，我们一起读普希金，歌德，一起疯狂地把一本本厚厚的外国诗歌译本抄写在本子上。但是我的人生目标是当一位优秀的英语老师，而杨如雪，一头扎进诗歌的海洋里，并很快崭露头角。直到1990年，无意中遇见了石家庄市文联开办的“文学讲习所”，我报名参加了三个月的文学学习，我的班主任是刘章老师，给我上过课的老师们有旭宇，边国政，曹增书等，从这个秋天，我真正意义上开始了诗歌创作，并一直坚持到现在。
谈这段经历，是想说，从80年代初期到现在，我一直是河北女诗人的见证者和在场者。在我历久近30年的诗歌创作之后，忽然很想以文字的形式，让那些曾经来过的、现在还在的、不断涌现的，都站到一起。啊，这可真是一条迷人的河流，我所目及和认知的她们，在新时期成长的轨迹和现状，都在这条河流里。
一、新时期河北女诗人发展轨迹
中国上个世纪80年代，是人们思想解放，文艺复苏时代，各个领域，都爆发出激越的生命力，女性意识也在这个时候觉醒。河北女诗人中，伊蕾首先像一枝猩红的腊梅，惊艳地闯入诗坛，并以她惊世骇俗的《独身女人的宿舍》，给诗坛带来不小的震荡。80年代后期和90年代初期，河北诗坛相继涌现出了以李南，杨如雪为代表的一批女诗人，这批女诗人中，大多都是60后出生：石家庄的白兰，胡玥，杨静，刘润玲，刘丽娜，冉子，幽燕。保定的谢虹。沧州的王秀云，阿敏。秦皇岛的沙红。邯郸的郭红，张瑞军（黑岛）。唐山的耿宁，锦绣。张家口的裴俊兰等。进入90年代中期，有的女诗人，渐渐淡出诗坛，而李南，白兰，耿宁，冉子，裴俊兰，锦绣，谢虹等坚持了下来。
2010年后，又出现一批女诗人：石家庄的幽燕重新归来，另外有关燕山，苏小青，安世乔，晨阳，李磊；邯郸的青小衣、闫素玲；保定的琼瑛卓玛，魏咏，芦花格格，云依朵；涿州的雪慈，清梦，白小茶，魏咏；唐山的李若，张艳薇，李青蛙，雨倾城，禾秀，芷妍，琳琅；秦皇岛的李桐；承德的张丽明等。
纵观河北女诗人的诗歌特点，她们的共性是：像坚守自己的姓氏一样坚持着诗歌的艺术性。而写作的视野，是多维度的：有的是向内写作，诸如内心情绪的抒发，日常琐碎生活与大的社会背景的碰撞；有的向外写作，在个体觉醒的历史发展过程中，具有超越性别的意识，她们的视觉，是这个广阔的世界，以及价值立场的独立和精神的高度的坚持。
在系统阅读河北女诗人的诗歌时，发现一个现象，活跃在诗坛前沿的女诗人，大都集中在石家庄，唐山，保定这三个版块。石家庄这座城市，生活着一群有着良好文本的女诗人，她们的出生年代跨越60年到80年，虽然没有明显的领军人物组织大家进行诸如沙龙式的诗歌活动和作品研讨活动，但是她们占据着省会这个优越的文化坐标，享受着这种那种文化的熏陶。比如省作协文学馆，经常把全国优秀的作家请进来进行文学讲座，这种大格局的铺设，为省会以及周边郊区的作者，提供了丰厚的文学大餐。除此之外，诗人们也有着自己的交流圈子，几个情投意合的诗人，会隔三差五集合在一起，谈天说地，针砭诗弊。这种经常性的小型聚会中，韩文戈和阿平，这两个有着丰富诗歌理论和诗歌素养的诗人，在每一次诗人聚会中，都会很中肯地给予在场诗人以作品点评和创作方向的指导，这种小灶似的诗歌谈话，把诗歌的营养直接输入给每一个诗人，起到拨云见日的效果。
在阅读唐山女诗人的诗歌时，被震到了：阵容如此庞大，作品质量如此高且整齐，即使放在全国诗坛，她们也毫不逊色。唐山女诗人的成长，与诗人东篱有着密切关系。东篱是一个有着良好诗歌修养和责任感的诗人，多年来，他一直带领着一批又一批的唐山诗人，进行着诗歌实验和指导，因此唐山的诗人，规模大，成长迅速，整齐划一的高水准。我称她们为唐山十三金钗。
保定的女诗人队伍也不可小觑，她们的诗歌呈现多元化。以石英杰为中心，凝聚着一群诗人，他们常年开展着各种带有指导性和激励性的诗歌活动，做得有声有色，这不仅仅打开了诗人们的眼界，也及时修正着作者的创作方向。在石英杰多年持之以恒的推动下，保定也成长起了一批高质量的女诗人。
其它地区的女诗人，数量显得少些，如荒原上的格桑花，孤傲又鲜艳地绽放。
基于她们名字的响亮，对她们就不过多锦上添花。接下来我想着重谈一下，那些隐于诗坛又有着优秀文本的女诗人们。
二、那些安静又优秀的女诗人们
我首先把她拎出来，是想说：写诗，为了什么。
很简单，写诗，就是喜欢，诗歌的词语魅力和内在回旋的意象魅力，带给我们生命无穷的滋养和内心的平衡，仅此而已。如果给诗歌的创作夹杂了一些与诗歌不相干的东西，诗歌的神圣性，就被破坏。
我始终认为，一个诗人活着时的盛与衰，并不能完全说明什么，因为，它受着当下各种因素的制约和干扰，这个因素，想必大家都明白。所以，我极其敬爱那些一直以来，波澜不惊，默默写作的女诗人们，她们身上，折射着一种耐力和淡定的光芒，而好诗，也往往会在她们中间诞生。
（一）60年代出生的女诗人
这个年代的诗人，语言的呈现，大多保留着传统诗歌的语言模式，作品稳健，指向广泛，因为阅历和经验，她们的写作，面向广阔的世界，和社会现状的探视和揭露，多了对人生的思考，和对生命透彻的理解。代表诗人如下：
2.李点儿，触网后成长起来的诗人。她的诗像淡墨画，自然，清新，简洁，流畅，她善于用云淡风轻的短词短句记叙，并以含蓄和暗示的表现手法来获得某种效果，用平普又灵动的语言，写出大意。近两年，她的诗歌从语言到形式，开始转型，转型后的诗歌，讲究机巧，词语鲜活，意象跳跃。
3.王秀云是个传奇：15岁开始写诗，35岁开始写小说，两者兼备，都颇有建树。在她潜心写出一部长篇，三部中短篇小说之后，2019年，忽然像有神助，她开始井喷式写诗，一首一首，诗意丰盈，视觉独特，老辣传神。她的诗歌，内在的传达受着她小说惯性思维的影响，大气，洒脱，舒朗，开阔，率性，很有冲击力。
4.立杰，是一个创作力非常丰沛的诗人。她的诗经历过三个阶段质的变化：口语写作，隐秘象征写作，智性又诗意的写作。当然，第三次的变化最为成熟，近几年，她的诗歌清晰，简练，智性又诗意，和谐、温暖、轻松、透澈，擅于从日常事物中捕捉诗意，并延伸出一个道理，一种哲思。
6.薛梅，有着丰厚的学养和诗学理论，其诗歌直接步入范本行列。她的诗自然，真诚，语言蓬勃，寓意明朗。
7.马兰一直是我欣赏的一个诗人，她的诗充满慈悲和大爱，语境舒展，明亮，温暖，善意，智性，干净，凝练，率性，诗歌的内部呼吸顺畅，诗歌的外延跌宕又妥帖，是一个优秀诗人。
9.梧桐雨梦，才思敏捷，感受力极强，她的这种天赋，使得她与这个纷杂的世界，一点一滴，都会碰撞出淬火石般的火花，激越又有质感。所以她的诗歌，大多唯心，有痛，有甜，也有对时光流逝的无奈和万物看淡的释怀。
10.冉子，从90年代，一直安静地写着。她的诗歌，散发着一种散淡无为的思想气息，有着对生活的怀旧，感恩，彻悟，和妥协。节奏舒缓，不温不火，平静中透射出一个知识女性的智性和宽容。
12.关爱华，关燕山，几乎是一个隐士，写诗画画，她有着丰厚的古典文学的积淀，和成熟诗歌的练习，她的诗歌，古典，温婉，忧郁，她抒怀对英年早逝的亲人的刻骨之痛和哀伤，也愤而抨击当下社会的壁垒，这是一个有血性的女子，又像一朵幽谷百合，忍得住寂寥。
13.谢虹，读她的诗，扑面而来一种侠义，起笔利落，收放自如，大与小远与近相得益彰。她依据于她生活的那方泥土，抒写百味人生。
14.晨阳，一个随性写作的诗人，似乎她的脑子里，有一个随时都可以尖叫的精灵，遇见什么，就信手掂来成诗，且诗中迸发着灼热的火花。她的某些诗歌，寓意模糊，或许想藏匿什么，而有时，她端出的作品，又激光闪电般的亮眼。
15.裴俊兰，安静的像一颗禾苗里的露珠，30年来笔耕不断，安静又谦卑的生活在张家口的一个小乡村，漫不经心地倾听着那方泥土的动静，以细腻朴素的语言，记录着那片土地上的人和事。
另外承德的张秀玲，保定的峡谷行云，芦花格格，秦皇岛的李桐，也还保持着旺盛的写作势头和不俗的作品。
（二）70年代出生的女诗人
带有鲜明的立意锋芒和鲜活语言的试验，很具活力，她们既有60后诗人的成熟，又有80后的机锋，她们的创作视觉，游离于各个领域，比较多元，将会迅速成为诗坛的主力军。代表诗人如下：
1.唐小米是唐山代表性女诗人，其诗朴素、细腻、率性、个性、深刻，注重对生活现场真诚体验和独特发现，在诗歌的选材上，她随心而动，对于同质化的生活，她常常表现为宽容地接纳，个性地排斥，这构成了她诗歌的敏感、怀疑、悲悯，洒脱的品性。
2.耿宁的诗追求一种平和的叙述。朴素、节制，悲悯，带着暗夜内心的挣扎，不乏进入自然、命运表像深处的探求。她在通过精神劳作营造内心的花园和玫瑰，对抗着、躲避着生活的硬度和寒凉，哪怕有一丝温暖，足以感动得热泪盈眶，更多的是看到玫瑰花瓣凋落时的伤感和悲情。
3.梁文昆，是触网后成长起来的诗人。她最初的诗歌是向内写作，随着阅读的广泛和写作的成熟，她转型到向外，她的视觉，投向了人类的价值观和社会的种种现象，并以其冷静、独到、犀利的笔触，一一揭示。她写作的状态，不求多，只求精，这恰恰是一个诗人最需要的定力和创作态度。
5.芷妍的生活中有钢琴、绘画艺术的浸染，艺术的天赋和历练使她对诗歌有着天然的敏感，她的创作起点高，成长快，诗歌的介入直接、精短，有着快刀斩乱麻的果断和力量，和对命运不屈的抗争，对情感的闪电般的迅捷捕捉，亦有在对现实的批判中寻求和解的面貌。
6.安世乔，最近几年才走近我们视野，之前她的沉寂，或许是在储备。她以厚积薄发的创作态度，一出场就出手不凡，摘得徐志摩微诗歌大赛一等奖的桂冠。她的诗歌呈现着多元风姿，入世就高歌绽放，出世就宁静致远，因而又摘得首届“现代禅诗探索特别奖”一等奖。
8.禾秀的诗简短、凝练、温和，注重在日常的行走中，在驳杂的菜市场中，在深夜的阅读中，在史书中穿梭出入，探寻不同现场转换中生发出的幽微的感知。有时她从诗中跳出来俯瞰自己，亦能看到人间的孤独和疼痛，有时她又很快地将其掩饰起来，以确定这个世界安然无恙。
9.冰凌花的诗守着时令和节气，偏重叙写内心无尽的秋风和霜雪，亦有亲情和爱情的体悟，满含生活的火和灰烬。她的诗总是按照自己的感性认知进入一种恣意想象空间，试图撒开一匹奔跑的烈马又力图收紧缰绳，自我博弈的力量最终在感性的引领下找到出口。
10.雨倾城的创作侧重于散文诗，其散文诗创作取得了一定成就。她的诗歌，语言凝练，文采斐然，有着宋词般的婉约和浓情。她善于在尘烟遍布的现实生活中汲取美感，来陪衬小资情调的小感觉，小心绪，小浪漫，成为迷失在人间烟火中的一枚落叶，有着凋零之美。
11.锦绣的诗带有明显中年女子的沉思和拷问，涉猎驳杂，题材宽泛。她的诗歌有一种“没有来由的感觉”的恣意介入，率真，矛盾，困惑萦绕其间，尽是斑驳的生活暗影和思考后产生的虚无，生活的废墟总是让人气馁又不得不在气喘吁吁中一次次推倒重来。
12.李青蛙的诗意识到了细节的运用，关照着慷慨的生活，企图找见时光中的闲适和温情的存在。《当生活平静如秋阳高照》体现细节和这种关照的良好质地。在《冬日之邀》中找到了“有一种寂静正在铺开”的诗意。她的诗还需要打开更多的遮蔽。
13.李若的诗大多保持着一种隐秘和未知，她善于想象并迅速捕捉住一闪而过的意象，她在诗中构建无数个第三人称“他”见证诗意的行走，获取一种真实感和现场感，也构建第二人称的“你”替代诗人发言，终是通过一个人的自语来完成诗意的对话。只有对亲情的叙写是清晰可把握的。
14.张艳徽的诗多以日常叙述介入，写作手法上简洁不乏技巧，注重铺垫和诗意的掘进，不经意间布局结构，只有到结束时轻描淡写的收尾才让人感受到余味。她的诗是现场的、呈现的，自然而有温度。
15.七叶的诗看似随性，但极其聪明，她敏感的神经像一根探雷针，时时遥感着凡尘中的隐秘，繁琐无味的生活，被她点石成金，那些朴素的语言，有着金属般的质感和亮度。
16.云依朵，诗歌的语言非常活泼，表现手法古灵精怪，她擅于用客观的物象表达主观的情感，擅长把界域内外的幻境进行奇异的想象和融合叠加，意象转跳幅度很大，其表述方式又常常荒诞空灵，所以她的诗歌，具有内部呼吸空间和语言的张力。
17.苏小青，一个纯真少女般小资情调的诗人，她的诗歌温婉细腻，充满童真情趣。她擅于讲故事，娓娓道来，把一件事情一个物件，用自然灵巧的诗句，排列成诗。童真是诗歌赋予苏小青的福气，当她的心贴近生活这个层面时，便和其他诗人一样，庄重起来。
另外，保定的清梦，魏咏，雪慈，邯郸的闫素玲，也有不俗的写作。
（三）80后女诗人
河北省有几个80后女诗人，作品明显洋溢着青春的气息和锐气，语言鲜活别致，立意新颖，视角独特。她们尚且年轻，创作的方向还会有大的变化和浮动，但有一点，已经显露出诗歌的不凡的资质和才华。代表诗人如下：
1.艾蔻写诗早，成熟也早，现在已经取得了相当的成绩。目前她的诗歌，尚处于抽象与魔幻的状态，意象跳跃，把现实虚化，把一件真实的事情，以五彩斑斓的诗意的图腾来呈现。她最近的诗歌，少了飞翔和虚幻，多了现实和明晰，像一枚果子，开始成熟。
2.琼瑛卓玛是保定人，现在西藏民族大学法学院任教，西藏充裕的阳光，神助着她的灵感，她像一个精灵，闪跳在万事万物之间，她的意识，时时都在与那些隐秘的事物碰撞出火花，她在分解和呈现她玄妙的意识同时，也在揭示着那个地域的思想和文化。她的诗明朗细腻，鲜活别致，灵动又大气，一个优秀诗人的气质已形成。
3.张丽明，这个古典文学硕士毕业的女诗人，古典文学的底子非常雄厚，她的诗歌大气磅礴，才情横溢，无论她写山川还是写古迹，典故和历史人文，随手掂来诗歌里随处可见，她的才情，是很多人难以企及的。
5.李磊的诗歌，诗意和语言纷呈万状，激荡着内心的冲突和沉郁的气息，或许她过早地经历了生活的波折，或许她内心那个美好的东西无法获取，她的诗歌，无论写山写水写北方的天气，都会带入她的愤懑。
6.王卿是近年来迅速崛起的八零后女诗人，诗歌充满灵性与洞见，有内心的挖掘与心灵的呈现，有现实与社会性深处的思考。绝决与精细，平实与厚重使她的诗境气质在一大堆平庸中脱颖而出。这里的这组诗选材的角度都很小，却小得气象万千。
衡水的白月霞，石家庄的海棠，也有不俗作品表现。
唐山的琳琅，我称她为河北诗坛的宝贝，这个1999年出生的女诗人，2015年就开始写诗，是唐山市为数不多的学生诗人。她的诗暂时回避了尚不熟知而有限的日常生活体验，注重在词语的魔幻世界中展开艺术性的排列组合和掘进，在阅读经验中汲取营养，借此抒写个性化的作品，是才气加魔气的灵动组合，具有良好的诗歌潜质。
最后，用一首诗结束，也算是我的诗歌创作心迹——
《写诗》
我迷上了这种排行断句
那些根植于生活星辰般高邈又闪烁的词义
草籽般轻微无法确认的疑问……
我爱它如此地爱它：30年痴心不改
找不到出口也不愿意出来
一直都想捉住一个词语不凡的气质
一直都在寻觅一首好诗奇妙的排序
文字扔了一大堆
有几个幸存的活在纸上。
这是我自己的荣耀：苦与快乐万物之谜
都可以魔幻出一个词语。
平淡无奇的幸福在于内心永无止境的创意
多么想写出一首好诗——
它诞生于某一个事件某一个瞬间
带着我的血液慢慢凝结
像一株奇异的小草
在每一个春天里复活。
完成于2019年11月4日
作者简介：
白兰，原名程岚，60代生人，诗歌散见于各种诗歌杂志，作品入选多家年度选本。著有诗集《爱的千山万水》《草木之心》。曾获第三届河北诗人奖，第五届“全国铜铃山杯”一等奖。《诗刊社》“致敬海南”三等奖。