超星尔雅学习通《中国现代文学名家名作》2020章节测试含答案.docx

超星尔雅学习通《中国现代文学名家名作》2020章节测试答案1.1鲁迅的《呐喊》《彷徨》（一）：《呐喊》《彷徨》的底色和基调

1.《祝福》收录在()。

A、《呐喊》

B、《彷徨》

C、《而已集》

D、《坟》

答案：B

2.《呐喊》《彷徨》的取材与写作意向是()。

A、对封建制度和伦理道德的批判与揭露

B、对辛亥革命历史经验的总结及提出改造国民性的问题

C、对知识分子道路和命运的探索

D、以上都是

答案：D

3.《呐喊》《彷徨》的底色和基调是()。

A、深谋远虑

B、忧愤深广

C、明亮欢快

D、平静如水

4.《狂人日记》的作者是()。

A、胡适

B、鲁迅

C、巴金

D、老舍

5.《彷徨》是鲁迅的短篇小说集,共11篇。()

答案：√

6.《呐喊》、《彷徨》未能体现反封建思想革命的追求。()

答案：X

1.2鲁迅的《呐喊》《彷徨》（二）：《呐喊》《彷徨》的取材与写作意象

1.鲁迅写作的爱情题材的小说是()。

A、《药》

B、《在酒楼上》

C、《伤逝》

D、《祝福》

答案：C

2.华老栓是下列那篇小说的主人公()

A、《狂人日记》

B、《孔乙己》

C、《祝福》

D、《药》

3.鲁迅创作的第一篇白话小说是()。

D、《故乡》

答案：A

4.《药》采用了双线交错的结构,直指国民劣根性。()

5.《狂人日记》表现了对封建制度和封建伦理道德的批判和揭露。()

1.3鲁迅的《呐喊》《彷徨》（三）：鲁迅小说的艺术格局和语言创新

1.下列选项中采取独幕剧方式的是()。

A、《祝福》

B、《狂人日记》

D、《风波》

2.下列选项中采取仿传记体形式的是()。

A、《故乡》

B、《阿Q正传》

3.从结构上看,《呐喊》《彷徨》有三分之二均采用了()结构。

A、草蛇灰线

B、双线交错

C、横截面

D、意识流

4.鲁迅对《红楼梦》的评价甚高,认为《红楼梦》敢于如实描写,并无伪饰。()

5.鲁迅的小说创作是清醒的开放型现实主义。()

1.4鲁迅的《呐喊》《彷徨》（四）：鲁迅小说的风格构成

1.有学者认为,()是一篇类诗体,寓言体小说。

A、《伤逝》

C、《狂人日记》

2.鲁迅小说的风格是()。

A、剑拔弩张,忧愤深广

B、精粹警拔,自然朴实

C、横眉冷对,忧国忧民

D、怨愤满溢,哀嘶不止

3.《狂人日记》的反讽结构使小说的主题深化,意蕴更加丰厚,在愤怒的宣泄和抨击背后有着喜剧性的无奈。()

4.鲁迅小说完成了语言上的革命,小说的语言是纯粹的白话文。()

1.5鲁迅的《呐喊》《彷徨》（五）：爱情题材的小说

A、阿Q

B、子君

C、孔乙己

D、祥林嫂

2.子君和涓生是鲁迅哪一部小说的主人公()

B、《风波》

D、《伤逝》

3.《伤逝》收录在()。

C、《朝花夕拾》

4.《阿Q正传》是对封建社会造成的精神上麻木的讽刺和批判。()

5.《阿Q正传》带有“漫画式”特点。()

2.1五四时期的小说（一）：冰心与“冰心体”

1.下列不属于冰心的作品是()。

A、《超人》

B、《寄小读者》

C、《繁星》

D、《雅舍小品》

2.问题小说的特点是()。

A、感性化

B、理性化

C、艺术化

D、个人化

3.下列作家不属于创造社的是()。

A、成仿吾

B、田汉

C、郁达夫

D、周作人

4.“五四”时期,我国翻译的较多的外国小说主要有()和()两位作家的作品。

A、小仲马

B、莫泊桑

C、巴尔扎克

D、契诃夫

5.冰心小说的结构较为单一,但语言非常清丽、婉约。()

6.问题小说比较突出的一个特点是“感性化”。()

2.2五四时期的小说（二）：庐隐、许地山、叶圣陶

1.下列不属于叶圣陶的作品是()。

A、《多收了三五斗》

B、《狗日的粮食》

C、《潘先生在难中》

D、《倪焕之》

2.下列不属于许地山的作品是()。

A、《命命鸟》

B、《辍网劳蛛》

C、《商人妇》

D、《酒后》

3.庐隐的代表作是()。

A、《春桃》

B、《海滨故人》

C、《太阳照在桑干河上》

D、《绣枕》

4.与许地山审视现实的写作相比,叶圣陶的创作深受宗教影响,体现了一种禅悟。()

5.叶圣陶的创作理念深受俄国作家契诃夫和陀思妥耶夫斯基的影响。()答案：√

2.3五四时期的小说（三）：乡土小说流派

1.废名的作品是()。

A、《竹林的故事》

B、《南行记》

C、《春桃》

2.《菊英的出嫁》的作者是()。

A、蹇先艾

B、台静农

C、彭家煌

D、王鲁彦

3.乡土小说代表作家不包括()。

A、台静农

B、许杰

C、王鲁彦

D、郁达夫

4.乡土小说,是中国现代小说创作的一个重要流派,多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风格的农村。()

5.《竹林的故事》是废名的代表作。()

2.4五四时期的小说（四）：郁达夫与“自叙传”小说

1.郁达夫小说的艺术特色不包括()。

A、对时代病的描写

B、塑造了零余者的形象

C、采取自叙传的形式

D、具有复调小说多元视角杂糅的特点

2.郁达夫的代表作是()。

A、《沉沦》

B、《茶馆》

C、《尝试集》

D、《守岁》

3.私小说是日本大正年间产生的一种独特小说形式,又称“自我小说”。()

4.鲁迅认为创造社作家都是文学专业出身,才子气过重。()

3.1茅盾的《蚀》与《子夜》（一）：特色与成就

1.茅盾的农村三部曲不包括()。

A、《春蚕》

B、《九十九度中》

C、《秋收》

D、《残冬》

2.《蚀三部曲》不包括()。

A、《幻灭》

B、《动摇》

C、《追求》

D、《发现》

3.在“五四”时期，茅盾是文学研究会的核心成员。()

4.《蚀三部曲》和《子夜》标志着中国现代长篇小说的巅峰。()

5.茅盾的小说具有编年史特点,结构宏伟,笔法写实,被称为“社会科学家”型的小说家。()

6.茅盾小说的题材具有强烈的政治性。()

3.2茅盾的《蚀》与《子夜》（二）：人物系列

1.《子夜》的结构是()。

A、意识流分散式结构

B、蛛网式密集结构

C、线条性简单结构

D、全景式线性结构

2.《霜叶红于二月花》是茅盾的又一部指摘社会现实的力作,堪称社会剖析小说典范。()

3.《子夜》被称为社会剖析小说,体现了史诗性的追求。()

4.茅盾小说中的女性形象主要有两种类型,一种是淑女型,另一种是辣妹型,即时代新女性。()

3.3茅盾的《蚀》与《子夜》（三）：《子夜》细读1.《子夜》中被称为20世纪机械工业时代的骑士、英雄、王子的人物是()。

A、吴荪甫

B、杜竹斋

C、赵伯韬

D、屠维岳

2.《与国货年》的作者是()。

C、瞿秋白

D、陈独秀

3.吴荪甫的角色定位是新时代的英雄,这个人物带有强烈的浪漫色彩。()

4.社会剖析是茅盾的强项,因此茅盾的小说可以当做社会史来读,完全缺乏想象力。()

3.4茅盾的《蚀》与《子夜》（四）：吴荪甫形象

1.被认为“多智而近妖”的传统小说人物是()。

A、宋江

B、曹操

C、唐僧

D、诸葛亮

2.在茅盾的笔下,吴荪甫是一个目光短浅的农民企业家。()

3.《子夜》中的人物吴荪甫的性格是所处的典型时代环境造就的。()

3.5茅盾的《蚀》与《子夜》（五）：《子夜》的艺术

1.《创业史》的作者是()。

A、茅盾

B、周而复

C、柳青

2.《子夜》最突出的艺术特色是()。

A、喜剧大团圆格局

B、时代感强烈

C、零度写作

D、语言风趣幽默

3.下列说法错误的是()。

A、茅盾笔下的吴荪甫是一个悲剧性人物。

B、吴荪甫的雄才大略最终以破产告终,揭示了三十年代世界性的经济恐慌对中国的影响。

C、《子夜》揭示了阶级矛盾加剧、战争频繁爆发以及民族工业凋敝等真实情况。

D、《子夜》是一份高级社会文件,因此缺乏想象力和浪漫色彩。

4.茅盾小说的语言具有下列哪些特点

A、典丽

B、细密

C、从容

D、委婉

答案：ABCD

5.《子夜》在表现社会变动、新人、现代生活与现代人格的想象方面有无可替代的地位。()

4.1巴金的《家》与《寒夜》（一）：巴金与无政府主义

1.关于无政府主义的特点,下列表述错误的是()。

A、强调自由

B、主张废除等级特权

C、强调建立中央集权

D、提倡社会互助

2.巴金以北洋军阀统治下的上海为背景,描写受到五四新思潮鼓舞的知识青年的苦闷和抗争的作品是()。

A、《子夜》

B、《寒夜》

C、《灭亡》

D、《家》

3.巴金晚年创作的充满忏悔精神的作品是()。

A、《随想录》

B、《管锥篇》

C、《语丝》

D、《朝花夕拾》

4.受到无政府主义的影响,巴金在创作中对无政府主义持批判的态度,反对无政府主义。()答案：X

5.巴金讴歌青春,抒发时代苦闷,真诚地与青年进行精神上的沟通,是“青春型”作家。()

4.2巴金的《家》与《寒夜》（二）：巴金的前期作品

1.关于巴金创作风格的基调,下列选项错误的是()。

A、浪漫奔放

B、灌注激情

C、展现“多余人”

D、人物的心理状态与传统民族心理保持距离

2.关于巴金小说的评述,下列选项错误是()。

A、《雾》重在展现如雾一般软弱、犹豫的性格。

B、《雨》充满了阴郁气氛,描写爱情的比重较大。

C、《寒夜》中批判了无政府主义倾向,塑造了多余人形象。

D、《电》写的相对明朗,有无政府主义行动的影子,富于戏剧性。

3.下列不属于巴金爱情三部曲的作品是()。

A、《雾》

B、《雨》

C、《电》

D、《寒夜》

4.巴金小说“激流三部曲”包括()、()、()。

A、《家》

B、《春》

C、《秋》

D、《冬》

答案：ABC

5.多余人是19世纪俄国文学所描绘的贵族知识分子的典型,既不满足上流社会,又不能跳出生活的小圈子与人民结合。()

6.《灭亡》中的浪漫激情与悲剧交织在一起,宣泄了一种对现实社会决绝的反抗情绪。()

4.3巴金的《家》与《寒夜》（三）：《家》的人物形象

1.关于《家》的人物形象,下列说法错误的是()。

A、高老太爷是封建家庭统治者形象,是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表。

B、觉慧代表觉醒与反抗的青年。

C、鸣凤代表就立交压迫下的青春与美的毁灭。

D、觉新代表反抗封建家庭和旧礼教的新青年形象。

2.巴金的激流三部曲不包括()。

3.《家》中的人物觉慧身上具有热情、叛逆、追求的五四精神特征。()

4.《家》揭示出旧家庭制度的腐败,对青春和人性的扼杀,以及它必然灭亡的命运。()

4.4巴金的《家》与《寒夜》（四）：巴金的写作风格

1.巴金的人间三部曲不包括()。

A、《寒夜》

B、《憩园》

C、《随想录》

D、《第四病室》

2.关于巴金前期的创作,下列表述错误的是()。

A、取材于青年生活,主角以知识分子为多。

B、歌颂青春的美丽和成长,诅咒封建黑暗势力对青春的毁灭

C、批判无政府主义倾向,对民主与自由持保守态度。

D、在对旧制度叛逆与反抗的同时对理想人生有渴求。

3.巴金早期作品的缺陷是结构过于复杂,感情过于锤炼,读起来有厚重感。()答案：X

4.5巴金的《家》与《寒夜》（五）：《寒夜》细读

1.关于《寒夜》,下列说法错误的是()。

A、不停留于事件描写,着重刻画不同人物性格心理的复杂性

B、通过小人物的悲剧反映出社会和时代的悲剧

C、与《家》的含蓄凝重相比,《寒夜》显得热情澎湃

D、《家》主要写青年的爱情与反抗,《寒夜》主要写中年的情思与坎坷

2.“被生活拖死的人断气时已经没有力量呼叫黎明了”,巴金说的是哪一部作品()

B、《第四病室》

C、《家》

D、《憩园》

3.《寒夜》的主要人物的是()。

A、汪文宣、曾树生

B、汪文宣、鸣凤

C、觉新、曾树生

D、曾树生、姚小虎

4.伊底帕斯情节指的是爱恋自己不同性别的父母亲,仇视与自己同性别的父母亲。()

5.1老舍《骆驼祥子》与《四世同堂》（一）：老舍的特色与贡献

1.下列不属于老舍的作品是()。

A、《骆驼祥子》

B、《二马》

C、《围城》

D、《猫城记》

2.老舍市民文学的特点是()。

A、对封建旧制度的反叛

B、对国民劣根性的揭露

C、对阶级矛盾和社会现实的呈现

D、对城市与人的关系的探讨

3.现代长篇小说的三大艺术高峰不包括()。

B、巴金

C、老舍

D、叶圣陶

4.老舍创作的艺术成就,下列表述错误的是()。

A、对封建旧家庭制度的批判和控诉

B、对北京文化和人文景观的出色描写

C、老舍是京味小说的源头

D、对北京市民日常生活全景式的描写

5.老舍的文学世界主要活跃着()、()、()三种市民形象。

A、老派市民

B、新派市民

C、正派市民

D、反派市民

6.老舍对长篇小说的奉献不在于文体风格,而在于独特的结构上。()

5.2老舍《骆驼祥子》与《四世同堂》（二）：底层市民生活

1.“肚子饿是最大的真理”出自老舍的哪一部小说()

A、《四世同堂》

B、《骆驼祥子》

C、《离婚》

D、《月牙儿》

2.《离婚》中老张的生活哲学是()。

A、奋勇向前

B、知足认命

C、积极向上

D、消极颓废

3.从《四世同堂》可以看到老舍在老派市民身上倾注的批判性感情,这种感情是很复杂的。()

4.老舍的作品中,一些表现底层市民生活的作品里面贯穿着批判和排斥资本主义文明的主题。()答案：√

5.3老舍《骆驼祥子》与《四世同堂》（三）：城市文明病与人性关系

1.关于骆驼祥子悲剧,下列选项错误的是()。

A、祥子的悲剧与动荡的社会背景有关

B、祥子自身固有的缺陷是祥子悲剧的原因之一

C、祥子的悲剧体现了独立劳动者善良愿望的毁灭

D、祥子的悲剧都是虎妞造成的,体现了封建贵族对底层平民的压迫

2.老舍的市民世界不包括()。

C、理想市民

D、贵族阶层

3.老舍写《骆驼祥子》很重要的一点便是“由车夫的内心状态观察地狱是什么样子”。()

4.从马克思主义观点看,异化作为社会现象同阶级一起产生,是人的物质生产与精神生产及其产品变成异己力量,反过来统治人的一种现象。()

5.4老舍《骆驼祥子》与《四世同堂》（四）：虎妞形象

1.老舍小说对京味的表现,下列表述错误的是()。

A、老舍小说充满了对北京文化所蕴含的高雅、舒展、含蓄、精致的欣赏和陶醉

B、老舍小说体现了对北京文化之美的丧失和毁灭所产生的感伤和怅惘

C、老舍在小说中对北京文化的过熟所导致的柔弱和衰败惋叹不已

D、老舍的小说着重于对底层市民文化的批判,对封建贵族文化则持保留态度

2.对北京文化的沉痛批判和由其现代命运所引起的挽歌情调交织在一起,使得老舍的作品呈现出比同时代作家更加复杂的美学特征。()

3.从老舍的作品可以看出,老舍并没有真正形成自己语体风格。()

4.从虎妞这个人物身上,可以看出祥子以及老舍,可能潜意识里面都有“女性祸水“的意识。()

6.1沈从文的《边城》等小说（一）：湘西题材

1.沈从文笔下的湘西少女的特点是()。

A、热情奔放

B、恬淡自守

C、孤高自傲

D、愚昧无知

2.下列作品不属于沈从文的是()。

A、《龙朱》

B、《虎雏》

C、《八骏图》

D、《山峡中》

3.沈从文的乡土小说大多以()的风俗民情为背景来写的。

A、闽南

B、湘西

C、北京

D、滇南

4.沈从文笔下的湘西男子是诚实、勇武的,不驯服,有血性。()

5.沈从文的作品分为两类,一类写湘西题材,一类写都市题材。显然,都市题材的作品更能够体现沈从文的写作特色。()

6.2沈从文的《边城》等小说（二）：沈从文的写作意图

1.关于战国策派,下列说法错误的是()。

A、战国策派是抗战期间兴起的一个以林同济、雷海宗、陈铨为中心的文化流派。

B、1940年,在昆明创办了《战国策》半月刊。C、战国策派曾在重庆《大公报》上开辟《战国》副刊,推崇尼采“超人哲学”

D、战国策派在北京创办了戏剧社,主演战国时期的王侯将相的故事

2.沈从文形成了独特的看世界的角度,是()。

A、静与动

B、常与变

C、瞬与恒

D、新与旧

3.()与()决定了沈从文笔下乡村与城市两个世界的对立。

A、自然选择

B、文化选择

C、心理选择

D、学术选择

答案：BC

4.沈从文写作考虑的是地域文化的历史态度,通过城乡对峙的结构来批判现代文明初始阶段的弊病。()

5.沈从文将性爱当做生命形式来看,他的中心思想是要肯定人性的自然、和谐、健康。()

6.3沈从文的《边城》等小说（三）：《边城》

1.《边城》的女主人公是()。

A、三三

B、萧萧

C、龙朱

D、翠翠

2.关于沈从文湘西题材的小说,下列说法错误的是()。

A、沈从文湘西题材的作品具有悲剧性

B、沈从文在淡淡的叙述中营造了地域文化背景

C、沈从文湘西题材的小说实在牧歌氛围中讲述悲剧故事

D、沈从文湘西题材的小说主要以曲折的情节来吸引读者

3.《边城》具有超越感,是与现实世界截然不同的想象世界。()

4.沈从文写作如写梦,把写小说当成做白日梦。()

6.4沈从文的《边城》等小说（四）：沈从文的美学观

1.关于小说人物翠翠,下列说法错误的是()。

A、翠翠是自然人性的化身,是沈从文作品中的理想人物

B、翠翠体现了人性中庄严、美丽、健康、虔诚的一面

C、翠翠的人物塑造反映了沈从文浪漫主义和古典主义的情怀

D、翠翠身上显现着封建宗法制度下人民的愚昧无知

2.《边城》的魅力在于()。

A、冲突

B、奇诡

C、自然

D、平静

3.《边城》集中展现了()和()。

A、自然之美

B、文体之美

C、人性之美

D、社会之美

答案：AB

4.沈从文认为,文学的功能不仅仅是社会道德的关照,更重要的是能够使读者在作品中接触到另外一种人生。()

5.在沈从文的美学观里,神性就是爱与美的结合。()

6.5沈从文的《边城》等小说（五）：牧歌理想

A、丁玲

B、张兆和

C、翠翠

D、萧萧

2.关于沈从文的散文创作,下列说法不正确的是()。

A、沈从文的散文创作也有很高成就

B、沈从文的散文是诗歌化的,诗化的文体C、沈从文的散文代表作有《湘行散记》、《湘西》等

D、与小说相比,沈从文的散文更加的梦幻,触不可及

3.沈从文湘西题材的作品具有梦幻感、超离感,他创造了诗意的抒情小说文体。()

4.牧歌式作品指的是用传统的诗歌来表达都市人对传统农牧生活的向往。()

7.1三十年代小说（一）：三十年代文学概述

1.《梦柯》的作者是()。

A、艾芜

B、沙汀

C、丁玲

D、张爱玲

2.下列不属于左翼作家阵营的是()。

A、蒋光慈

B、柔石

C、张天翼

D、沈从文

3.关于左翼文学的特点,下列说法错误的是()。

A、左翼文学的政治意识强烈

B、左翼文学面向底层,描写阶级斗争

C、左翼文学注重现实影响,追求力的美学

D、左翼文学主张文学高于现实,其代表作品仍然呈现出浪漫梦幻的气质

4.左翼文学的代表作家有哪些

C、郭沫若

5.丁玲塑造的莎菲女士形象是一位追求自立,渴望寻求自我的新女性。()

6.左翼文学是共产党影响下的文学流派,左翼作家联盟集结了包括鲁迅在内的一大批作家。()

7.2三十年代小说（二）：《莎菲女士的日记》

1.关于《莎菲女士的日记》中的人物形象,下列说法错误的是()。

A、莎菲追求真正的爱情,不屑以世俗的过日子为目标的婚姻观

B、南洋留学归来的凌吉士是莎菲心向往之的理想人物

C、莎菲追求独立的人格和爱

D、莎菲认为家人对她的是盲目的

2.《莎菲女士的日记》的心理刻画是不限于爱情的,也涵括了当时一部分青年的苦闷和追求。()

3.在《莎菲女士的日记》中,莎菲认为苇弟是理想男友的化身。()

7.3三十年代小说（三）：萧红的创作

1.萧军的()正面表现了东北人民革命军浴血奋战的场面。

A、《八月的乡村》

B、《生死场》

C、《呼兰河传》

D、《小团圆》

2.萧红的成名作()主要描写黑龙江农村的原始落后,农民的苦难和东北沦陷后,农民的挣扎与反抗。

A、《海滨故人》

C、《马伯乐》

D、《商市街》

3.下列哪些是东北作家群的代表

A、舒群

B、萧军

C、萧红

D、骆宾基

4.《呼兰河传》是以萧红的故乡呼兰河为中心,为故乡写的传记,没有中心人物和连贯的故事,主要写故乡的乡风民俗和底层农村的人生形式。()

5.萧红作品的结构采用散漫、素描的方式,用画面推移的方式连缀小说内容。()答案：√

6.萧军作品有一种诗化的特点,文字平实单纯。()

7.4三十年代小说（四）：张恨水的创作

1.()标志着张恨水走出了鸳鸯蝴蝶派的风格。

A、《啼笑因缘》

B、《泪珠缘》

C、《春明外史》

D、《金粉世家》

2.下列不属于鸳鸯蝴蝶派小说的是()。

A、《玉梨魂》

B、《此恨绵绵无绝期》

C、《泪珠缘》

3.《啼笑因缘》奠定了张恨水作为通俗小说大家的名声。()

8.1鲁迅的杂文（一）：鲁迅杂文概述

1.()是现代文学史上第一个以散文为主的文学刊物。

A、《新青年》

B、《新潮》

C、《萌芽》

D、《语丝》

2.()是鲁迅创作生涯中发表数量最大。

A、小说

B、杂文

C、剧本

D、戏曲

3.()和()的随笔对鲁迅的影响很大。

A、厨川白村

B、鹤佑见辅

C、川端康成

D、太宰治

4.鲁迅提出《语丝》的特点是()、(),这也形象地概括了杂文的特点。

A、无所不论

B、随意而谈

C、专业精湛

D、无所顾忌

答案：BD

5.下列哪些作品是鲁迅的杂文集

A、《华盖集》

B、《华盖集续集》

C、《热风》

6.杂文是一种偏重文学性的议论文。()

8.2鲁迅的杂文（二）：鲁迅杂文的价值

1.()剖析了阮玲玉自杀这个社会热点背后的社会心理。

A、《论费厄泼赖应该缓行》

B、《民族主义文学的任务和命运》

C、《“丧家的”“资本家的乏走狗”》

D、《论“人言可畏”》

2.鲁迅的杂文涉及下列哪些领域

A、翻译

B、出版

C、宗教

D、文物

3.通过阅读鲁迅杂文是了解中国文化和中国人的一个很好的途径。()

4.鲁迅的杂文广博、深邃,但很少涉及个人体验。()

5.鲁迅的杂文带有先锋性,有违传统中庸,具有反叛性和异质性,因此鲁迅杂文容易被看做尖酸刻薄。()

8.3鲁迅的杂文（三）：鲁迅杂文的鉴赏分析

1.鲁迅在《论费厄泼赖应该缓行》一文中,用()讽刺攀附权贵却打着公理的招牌,装作温柔敦厚的模样,自称正人君子的人。

A、乏走狗

B、叭儿狗

C、政治奸商

D、丧家犬

2.鲁迅杂文中提到的“浮肿病”指的是哪种心理

A、傲慢自大

B、胆小怕事C、自欺欺人

D、鲁莽无知

3.鲁迅杂文的分析论断,对读者的习惯性思维构成挑战。()

4.鲁迅杂文是百科全书式的精神实体。()

8.4鲁迅的杂文（四）：议论中的联想与形象化表达

1.()讽刺了当局的不抵抗政策以及国民的看客心理。

B、《观斗》

2.鲁迅杂文之所以吸引人,涉笔成趣,与作家的哪些素质有关

A、想象力

B、思考力

C、语言表达能力

D、性格

3.鲁迅杂文生动、形象,令人印象深刻。()

8.5鲁迅的杂文（五）：讽刺、幽默与曲笔

1.()是鲁迅一部试验性的作品,是对古代的历史传说进行新编。

A、《朝花夕拾》

B、《故事新编》

C、《野草》

D、《三闲集》

2.()是《故事新编》中的第一篇作品,主要写女娲创造世界过程中的心理状态。

A、《奔月》

B、《理水》

C、《补天》

D、《非攻》

3.鲁迅写作常将含义相反或不相容的词放在一起造成陌生化,强化词的含义或功能,但他很少使用讽刺夸张的手法。()

4.《故事新编》采用游戏笔墨,古今相通,以现代来揭示古代,让读者感到幽默又发人深省。()

9.1三四十年代散文（一）：三四十年代的散文概述

1.《鲁迅杂感选集》是()为鲁迅作的序言,也是最早使用马克思主义阶级分析的观点来研究鲁迅。

A、唐韬

B、夏衍

C、聂绀弩

D、瞿秋白

2.下列哪些是唐韬的杂文集

A、《推背集》

B、《海天集》

C、《乱弹及其他》

D、《野草》

3.“鲁迅风”的杂文主要在下列哪些地方流行过

A、桂林

B、重庆

C、上海

D、广州

4.自由主义作家的散文深受鲁迅杂文的影响,形成了一股“鲁迅风”。()

5.三四十年代的散文主要是批判现实,抨击社会黑暗,为弱势群体说话。()

6.唐韬的杂文主要是以批判现实为主,与鲁迅的杂文风格很相似。()

9.2三四十年代散文（二）：林语堂与闲适散文

1.林语堂提出三种笔调,其中不包括()。

A、小品文笔调

B、娓语式笔调

C、幽默笔调

D、个人笔调

2.林语堂主办的杂志不包括()。

A、《论语》半月刊

B、《人间世》

C、《自由谈》

D、《宇宙风》

3.林语堂提出三种笔调:()、()、()。A、小品文笔调

C、个人笔调

D、自然式笔调

9.3三四十年代散文（三）：独语与闲话

1.《画梦录》是下列哪位作家的第一部散文集

A、何其芳

B、周作人

C、卞之琳

D、林语堂

2.《汉园集》收录了哪三位作家的作品

A、梁实秋

B、李广田

C、何其芳

D、卞之琳

答案：BCD

3.《画梦录》的意向可以分为()意向和()意向。

A、动物

B、空间

4.《画梦录》中出现最多的词语有哪些

A、孤独

B、忧郁

C、沉默

D、荒凉

5.独语主要注重作者的自我体验,是一种自我指涉。()

9.4三四十年代散文（四）：三四十年代的散文作家

1.()是丰子恺的代表作之一。

A、《商市街》

B、《缘缘堂》

C、《生命》

2.鲁迅评价()的作品有一种“越轨”的品质,小说和散文的界限比较模糊,是一种随性创作。

A、丰子恺

B、林语堂

D、李广田

3.下列哪些是丽尼的作品

A、《黄昏之献》

B、《鹰之歌》

C、《山水》

D、《白夜》

答案：ABD

5.《故都的秋》是郁达夫的散文作品之一。()

10.1曹禺的《雷雨》（一）：话剧在中国的发展

1.()的出现代表了中国话剧走向成熟。

A、巴金

B、曹禺

D、田汉

2.()的成立标志着现代话剧在中国进入了有理论、有表演体制、有队伍的阶段。

A、上海戏剧协社

B、上海民众剧社

C、上海艺术剧社

D、上海业余剧人协会

3.中国戏曲的特点是歌舞合一。()

4.中国话剧诞生于1907年,在英国的留学生组织的社团中。()

5.中国早期的话剧是没有剧本的,采用的是一种默表制的即兴表演。()

10.2曹禺的《雷雨》（二）：《雷雨》的特色

1.话剧中序幕和尾声的作用是()。

A、铺垫总结

B、承上启下

C、间离效果

D、制造悬念

2.《雷雨》是一部分析和揭露人性的悲剧,具有一种()的情绪。

A、悲悯

B、讽刺

C、幽默

D、冷漠

3.主流说法认为:《雷雨》揭示了封建性资产阶级的腐朽生活,是一部社会问题剧。()答案：√

4.曹禺自述写作《雷雨》是自己“蛮性的遗留”。()

10.3曹禺的《雷雨》（三）：周朴园形象

1.《雷雨》中主人公周朴园与()30年后的不期而遇,让剧情的冲突达到高潮,可以从细节从流露出两人之间曾经相爱的痕迹。

A、繁漪

B、方芳

C、杜丽琳

D、鲁侍萍

2.周朴园是一个虚伪的人,但他个人情感中还是有真诚地成分。()

3.造成鲁侍萍悲剧的唯一原因就是周朴园的始乱终弃和自私虚伪的性格。()

10.4曹禺的《雷雨》（四）：繁漪形象

1.繁漪是一个疯狂的女人,她的内心只有()的念头。

A、报复

B、忏悔

C、毁灭

D、绝望

2.《雷雨》中最震撼的形象是哪一个

A、鲁侍萍

B、繁漪

C、周朴园

D、周萍

3.繁漪是一个复杂的女性角色,她的性格中充满哪些特点

A、叛逆

B、反抗

C、情欲

D、内敛

4.繁漪和周萍关系不合伦常,但可以谅解,作者甚至流露出一定的同情和欣赏。()

5.抓住周朴园是繁漪在整个剧中的贯穿动作。()

11.1张爱玲与钱钟书（一）：张爱玲的创作

1.下列哪部作品是路翎的代表作

A、《鬼恋》

B、《风萧萧》

C、《财主的儿女们》

D、《围城》

2.下列哪一部作品是张爱玲的处女作

A、《沉香屑第一炉香》

B、《茉莉香片》

C、《金锁记》

D、《倾城之恋》

3.《传奇》是哪位作家的小说集

A、周作人

B、张爱玲

D、苏青

4.张爱玲作品之所以受欢迎是由于当时的上海远离战争,并且在沦陷的情况下革命文学已经没有,人心落寞,激发小市民的享乐主义。()

5.张爱玲作品集齐现代、先锋的特点,同时又是传统通俗的,因此在雅俗共赏上有巨大的成就。()

6.张爱玲作品主要聚焦小市民的日常生活,但侧重于写失落者的心态,多以写自由恋爱为主。()

11.2张爱玲与钱钟书（二）：《金锁记》

1.《金锁记》中用()这一自然景物,进行贯穿始终的意象化的描写来烘托人物的情绪,表现曹七巧心理变态的过程。

A、水

B、月亮

C、酒

D、落叶

2.曹七巧心理变态的原因主要是()和()支配的结果。

A、情欲

B、财欲

C、身世

D、社会

11.3张爱玲与钱钟书（三）：钱钟书与《围城》

1.《围城》的故事情节采取()移动的结构。A、纵向

B、横向

C、单线

D、双线

2.下列哪些是钱钟书的作品

A、《猫》

B、《谈艺录》

D、《管锥编》

3.《围城》发表后就名声大噪,引起轰动。()

4.阅读《围城》主要欣赏其心理文化和语言表达的艺术。()

5.《围城》的第一层面意蕴是对抗战时期古老中国城乡师太,世界相的描写。对教育界、知识界腐败现象的讽刺、写实。()

11.4张爱玲与钱钟书（四）：《围城》的内涵和艺术成就

1.《围城》是()年代小说风气中形成的凝重深刻的一部小说,它探索知识者的道路,反思知识者身上所体现的民族传统文化的得与失。

A、30

B、40

C、50

D、60

2.《围城》中运用了大量()的修辞手法来讽刺知识分子,语言幽默,令人拍案叫绝。

A、反问

B、排比

C、拟人

D、比喻

3.关于《围城》的三重意蕴,下列选项错误的是()。

A、《围城》描写了抗战时期古老中国的城乡世态。

B、《围城》是社会心理的沉淀,以漫画形式揭示了新儒林的众生相。