我是若如初见001-止水（图虫第60帖）
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抖音：Tang2013623
本文的开头我想说一段话：（可能会引起你的不认同）
一个人摄影的知识越是匮乏，越会自信百倍
甚至会升起莫名的自豪和自我认同感
掌握的知识越贫乏，对自己坚信的东西越是牢不可破
久而久之，相信的东西就会越绝对，
越认同普罗大众的观念，从不怀疑
越不能接受不同的声音，最终：导致停滞不前
因为视角的局限性：让你从来没听过与之相对立，不同的观念
比如此文标题：太多的影友，非常相信定焦画质比变焦好
我是不是需要买个定焦？
而我一般的回答是：你现在持有哪枚镜头？
如果是标变（24702.82470F424105F424120F4称之标变）
你大可不必着急购买定焦，你需要用好标变，当你技术积累到一定层面后，
你一定会有完全不同的心得
我持有24120F4，我经过几年沉淀，用它拍人像，
完全可以和我手中的85定区别不大
什么？24120F4和85定拍人像区别不大？
画质区别不大？止水，你八成是疯了吧？
我没疯，我在2019年之前用标变拍人像很少，
或者说，我很难控制好其景深，再简单点，
为什么大部分人觉得定焦画质比变焦好？
（不算702002.8这类长焦恒定大光圈定焦，
但你也不要拿1855和851.4对比跟我说事，别当杠精）
这里主要谈标变镜头持有者，可以暂缓购买定焦镜头，
再重复一次：所谓标变，是指标准变焦镜头+恒定光圈
（24702.82470F424105F424120F4）
无怪乎3点
1定焦有大光圈，可以虚化
2可以获得更浅的景深（虚化好）
3虚化好，还是虚化好
虚化好不重要？重要，不然定焦大光圈为什么卖那么贵？
尤其1.4的牛头定焦，确实，在刚接触人像拍摄之初，
你需要一枚定焦大光圈来掩盖技术的不足，增加信心，
比如：我经常对我的学生说：
你如果实在架不住身边人的统一某些观念（虽然在我看来，不一定对）
你可以买一枚定焦，一般我推荐：501.8
(价格便宜，大光圈较大，保值率相对高，覆盖的题材很广）
很遗憾，很多朋友，不一定听我的经验，买了一堆昂贵的镜头，
3年下来，什么好作品没拍出，不但浪费了很多银子，
比RMB更重要的是：丧失了摄影的信心
所以，第一个结论是：人不管学什么，做什么，要有主见，要有恒心
先说答案，造成定焦画质比变焦好的错觉：是景深，而不是画质，
什么叫景深？就是定焦有大光圈，
有大光圈就可以获得更浅的景深（人像突出，背景虚化好）
，这样就最大化掩盖了人像技术的不足，
同时也最大化掩盖了摄影师对人像+背景的融合不足的弱项
1拍摄光线
3前期构图
4服装搭配
5环境融合度
6最重要的后期修图能力
这些加在一起，构成了画质好，或者坏，
所以画质好坏，是不分镜头焦段的（定焦，变焦都一样）
今天止水用我个人的多个题材（古风，武侠，80后怀旧，村姑等）
图文会写的非常详细，不要怕麻烦，认真看每一个字
提示：由于我的图被很多人盗用，因此就不附带EXIF参数了，希望各位理解
这些图，有一个共同特点，95%的作品景深较浅（你可以理解为虚化很美）
除了最后3张，好像不是85定大光圈拍的（我卖个关子，后面详谈）
好像不是85拍的，其实是85
最后3张图，,没背景虚化，但又是定焦拍的，
能解释下吗？能
往下看
节选，高小糖系列《中国风之绿色》
这个系列是我的《国风系列》绿色的合集，
除了85定+50定，多了241204F4
我想您应该能轻易看出，哪几张是24120F4的，
但有些图，你又很难分辨到底是85定，还是24120F4拍的
所以：
下面我会在难以分辨的图片上方标记出哪些是24120F4
这个是85，但是24120F4也能出
看起来是24120F4拍的，因为没虚化，但它是85定拍的
85定拍的，但24120F4也能出
这个毋容置疑，是24120F4拍的，85能吗？能，但是要有足够的后退距离
您是不是明白了些？
这个也是85拍的，同样，我用24120F4也能出，85定不单单是虚化背景的功夫
节选，高小糖系列之村姑
村姑这个系列，基本是85定+50定完成的，其中85定占据了95%以上
当然，我用24120F4也可以完成，
这些图，大家可以看出定焦拍人像的魅力
附：你千万不要觉得，定焦大光圈虚化背景很容易拍，就好比糖水人像想拍好
同样需要非常好的技术
上图开始：
比如这个图：我用24120F4同样可以做到，但这是85定拍的
这个村姑系列，大部分是85定+50定完成，
但有部分图片，看起来好像是24120F4拍的
所以，您相信技术吗
节选：高小糖《唐女侠专辑》
85定+24120F4
这个系列，我对标变（24120F4）相对得心应手了，
几乎用到和85定不分上下
24120F4在这个系列大显神威，上图
通过这些图，你能分辨出24120F4和85定的区别吗？
如果不公开EXIF参数
很难分辨吧
上图：
下面的武侠系列，98%是24120F4拍的
像不像85定实际不是，是24120F4
你以为是85定？又错了，是24120F4
这个系列镜头如下：
镜头：24120F4+85定
这张不用说了，标准的85定
这个呢？85能，24120F4也可以，因为：背景和人物高度融合，我不需要虚化
所以，不一定需要85定
特写类，24120F4和85定都可以完成
总结下：镜头是不是技术永远非常重要呢？
也就是说：当你的技术沉淀到一定程度后，
标变和85定的人像王，你会用到没什么区别
持续的努力，以及狂热的拍摄和无数次失败的总结
下面我用详细的文字，解说这些有代表性的图
我也是从这个过程走过来，但我希望你不要在这个阶段停留太久
下面正式上图：（上面发过的图，做下大总结）
大家认真看文字：
1这是85拍的，为什么不用24120F4？
2因为空间足够大，我可以退很远
3因为我是自然光+PS的摄影师，不用任何灯
4所以，现场光线不太理想，仅仅窗户有光线，对我足够了
5那么85定这个时候的作用是：大光圈获得进光量
6另外一个作用是：这个照片有窗户，容易产生畸变，但定焦畸变几乎没有
8所以，我选择用85定，而不是24120F4
9如果你退无可退，空间非常小，只能用24120F4了，后期费劲去掉畸变
1同样是85定拍的
2因为不需要虚化背景
3不需要虚化背景的前提，大光圈定焦就失去了最重要价值
4那为什么这个图，不用24120F4，因为用啥镜头都一样
185定拍的，但没有虚化啊？
2如果你认为85定就能干虚化的活，就狭隘了
3此图为什么用85？因为焦距刚好，不需要拍太长焦距
4所以，此图，用24120F4和85没区别，因为不需要虚化能力
185定拍的
2但是24120F4也能拍
3为什么用85？因为有窗户，建筑，定焦畸变接近零
424120F4就算焦距拧大，但改变不了光学物理区别，会有一定畸变
5所以，我用85，这是器材爱好者很少思考的问题，嗯，是这样
185定拍的，因为有窗户等建筑，定焦畸变接近零
2所以，聊到这，您听懂了吗？很大程度用85是因为畸变小
3在24120F4也能完成的同时，不需要的前提，我用定焦
这个图理由同上：
最新的一组作品，用85定拍的非常多
24120F4同样可以完成一模一样的景深
那区别是？
这组图的另一个知识点是：
1你用85定大光圈去拍，哪怕1.4大光圈，只要离的足够远，背景虚化能力严重下降
2你用24120F4去拍，虽然最大光圈只有F4，但是，你离的足够近，虚化能力完全可以
3但是24120F4如果拍全身人像，那么对背景要求较高，这点需要注意，这是考验能力经验
4所以，我不在乎持有的是24120F4还是85定，比如以下这组图，这2个头都可以拍等同效果
第一个问题：此图用85主要考虑几点，光线不太理想，
但窗户可以进来光，对我这个自然光出图的摄影师足够了，8
5定大光圈此时的作用不是虚化，请看图：（这个图背景没有虚化）
此刻85定的意义则是：最低的ISO+控制噪点+接近零畸变的优势
二:我这个图1.8大光圈拍的，为什么没有虚化？
这是景深基本知识，也是重要知识，再科普下：
景深3要素
1光圈越大，虚化越好（景深越浅）
2摄影师离模特越近，虚化越好（景深越浅）
3模特离背景越远，虚化越好（景深越浅）
4根据这一知识，此图我就算最大光圈去拍摄，
由于人物离背景非常近，同样获得大景深（虚化能力弱）
5同时，我离模特较远（再次获得大景深，虚化能力再次弱化）
与此同时，我就获得：人物+背景都清楚（俗称：大景深人像）
OK，您明白了吗？1.8大光圈拍摄并不是只能获得虚化
先说答案，不但24120F4可以，
用最便宜，没人要廉价的18105都可以
经验如下：
假如你用24120F4去拍
1焦距开大，变焦头焦距越大，畸变越小
2找个凳子站上去，相机端平（控制畸变）
3那么24120F4的光圈够不够？够，肯定够
4用F4最大光圈去拍，ISO开到800到1600就行了
5在全画幅的机身加持+PS的威力下，感光度：用1600和100，经过后期处理，画质没区别（100%放大）
6所以，就算你用18105光圈在F5.6拍摄，感光最多2500，经过PS处理后，画质同样没啥区别（半幅机身在尼康D7100起跳级别即可）
在学习上有1万小时的法则，当你对一件事情持续输入
到了1万小时的时候，基本成为高手，或者大师的说法
我不是大师，但对摄影的投入精力，早已远超1万小时
补充：1855和247024105多少有点区别，前者很难塑造人像浅景深，
后2个镜头，是可以模仿定焦的浅景深的，如果是大景深人像图（没背景虚化的需要）
1855和2470和70200和85定，也是没区别的
因为鉴于大家对虚化背景非常有兴趣，虚化背景也造成了：画质好的错觉
画质：简称清晰度，但如果细分清晰度：也可以拆开看：
比如过度柔和+高清的画面+虚实有度的表达=画质
如果从字面解释：画质，就是清楚和不清楚的区别
但很多朋友，因为定焦可以获得浅景深，就显得画质好：
实际是非常武断的看法：
我在自己的几个学员群讨论该话题，引发了热议，根据大家各种私信内容，我将
1噪点
2镜头解析力
3抗眩光
4焦外
5锐度
6畸变
7科学未知领域继续深究
下面针对这六点，分别解说
一：噪点：
补充噪点问题：从我说起，我用尼康8系（850+810），
ISO64的地感光下，可以负责的说：就算白天，
就算ISO64就算快门几百，同样有噪点，
噪点不是仅仅是弱光下+高ISO的专利，白天也有噪点
所以：理论上讲，我在白天拍的摄影作品，
只要我感觉需要降噪的，需要画质更好的，
我同样会在ISO64的情况下降噪，弱光+高ISO更不必说
如果是怀旧题材（比如糖糖最近2年的作品），
我反而会增加噪点，因为噪点适当增加
更符合题材的立意和表达
总结：噪点只要你拍了照片，都会有，多少说话而已，看不顺眼，后期降噪即可
附加补充：强光下+暗色衣服+暗色背景（蓝黑等颜色）拍摄人像，
也会有噪点，哪怕是低感光+大白天
ISO高低问题：ISO高和低都有噪点，
在很多时候，低感光的拍摄比高ISO的噪点还多，
当然这个高ISO控制在一定值（51200的感光什么大概率下都是高噪点的）
艺术的唯一不变规律就是：不一定必须这么做，也不一定不必须这么做，因地制宜
我理解的镜头解析力：比如新头，所谓的大家公认的画质好，
第一点：它一定抗紫边能力强（逆光，大光圈），
第二点：最大光圈能用（同样在不利条件+逆光居多的情况）
这是我实战中发现的硬件差距，但同样可以靠技术的手段规避最大化
所谓解析力第二个理解：每次拍摄都需要拿出100%的技术去规避，
如果拿出95%的态度就变得有点力不从心，而解析力好的设备，
你拿出90%的态度就可以了，而不是每次都要靠技术规避而力竭
抗炫光：比如尼康的老D头，紫边，炫光严重，
尤其大光圈逆光，比较明显，但这可以前期避免解决的，
规避所有风险的，可以挑理想的光线去拍，但什么光线是理想的？
什么是不理想的？
这需要摄影师热爱到骨子里的无数次实战失败，
再失败，再成功，再失败的过程，同样是可逆的，
但也可以说不可逆，对没有任何经验，
或者经验少的摄影师，专门挑光线强的时候拍，那就不可逆
焦外受背景的颜色影响，景深影响，光线影响，环境颜色等因素影响
因为这些所有的不同，就会造成过度好，或者坏（所谓的虚化柔美，感官上看）
但有一点是镜头本身的差距：
比如光斑的形状这类，镜头不同，有的光斑圆，有的不圆
这些因素叠加在一起：就造成了，有人觉得某头画质好，或者画质不好
所以：焦外过度，也是造成画质好坏的因素之一（虽然这很玄学）
锐度是后期可以完成的，镜头作用不能说没有，
但在不同光线下，镜头锐度完全不同，
比如：一个所谓镜头锐度大的头，在理想光线下，
变得不那么锐（前期来说），反之，光线不理想，锐度直线下降
但是：后期都可以增加或者减少锐度，这是可逆的，有人说，
后期加的不自然，那就要看这个摄影师的后期技术水平了
总结：镜头的99%的情况，都是受到前期的各种因素制约，影响发挥
当然也包括镜头的锐度，可见一枚镜头的所谓的贵贱影响微乎其微
畸变：我认为这是唯一镜头的区别，因为变焦头的畸变就是大
（尤其广角变焦+标变更是如此，720这类镜头就好许多）
尤其用广角端拍，和定焦没法比，
所以，我能用定焦拍带建筑背景的人像，
摄影器材和其他爱好一样，分贵贱，优劣，简单说是价格，但又和其他爱好完全不同
因为：摄影器材非常依赖光线，而你买的手机，电脑，车子等数码产品，几乎可以说
贵一定好，因为这些电子产品，并不依赖光线
而摄影设备则完全不同，谁对光线把控的经验的越丰富，器材的本领就会最大化发挥
因为有这个：神奇的光线“作祟”，就算热爱摄影到骨子里的我，也在不断积累经验
诚然，在技术领域，还有神奇的，伟大的PS后期，单说前期的光线把控，就影响了器材
的发挥优劣，再有后期能力的水平高低加持，让我看到了摄影艺术的无限可能性
所以，在近5年，我对购买器材的欲望已经降低至冰点
但对技术的研究，探索的RMB投资，远超器材，所谓：发烧，大概如是也~
器材选择，请不要问我，这是您的权利和选择，我无权进行干涉和强加观念