林庚白自恋，不怀恶意，机心不深，不阴险，不趋炎附势，不文过饰非，不像成功人士余秋雨——好久没提他了，不知他最近可好？林庚白是七八十年前的中国文人，那时候的文人还会有一派天真，诗心出自童心。年少轻狂的自夸自恋，别人也不会较真。他其实明白、也能善用自己的少年情怀。林庚白好色，体貌没什么优势，但情场上却颇多斩获，他赋诗自许：中年不用美丰仪，却喜心情似小儿。
他不仅自比杜甫，还“自负是现代的诸葛亮”。四十五岁殉难后，夫人林北丽用杜甫追念诸葛亮的诗句悼亡：出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。满足他最后的虚荣。
林庚白的诗上天入地，无所不写。我特别喜欢他的无所不写。仅此一项，已经在当下的旧体诗诗人面前壁立千仞。当下的旧体诗学徒，用功的不少，雕琢词句的更多，但诗心闭固格局逼仄，只会在有限的题材里转圈。很多题材他们不敢写，不会写。比如说，艳体诗。
艳体诗词在林庚白的创作中篇什不繁，吟咏的对象主要是女朋友张壁——我猜想他应该还写过林北丽，那些诗词被藏匿未刊。
他写艳体诗词，用今天的话说，很有理论自觉。他在《孑楼随笔》里说：“清人论词，有讥易安之‘香冷金貌，被翻红浪’，近于猥亵者，未尝见明女子张红桥所作也。红桥有《念奴娇》一阙甚工，为寄怀其夫林鸿之作，词云：‘凤凰山下，恨声声玉漏，今宵易歇。三叠阳关歌未竟，城上栖鸟催别。一楼离情，两行清泪，渍透千重铁。重来休问，尊前已是愁绝。还忆浴罢描眉，梦回携手，踏碎花间月。漫道胸前怀豆蔻，今日总成虚设。桃叶渡头，莫愁湖畔，远事烟云叠。剪灯帘幕，相思与谁同说？’词中警句如‘漫道胸前怀豆蔻，今日总成虚设’，其于床笫之爱，何等勇于自白？！‘封建社会’妇女中，欲求此类佳作，殆‘绝无仅有’，顾不堪使卫道之士读之耳。”
林庚白的《浣溪沙·有忆》简直就是写给数百年前张红桥老师的作业：
曾见抛书午睡时，横斜枕簟腿凝脂，小楼风细又星期。隐约乳头纱乱颤，惺忪眼角发微披，至今犹惹梦魂痴。
乍觉中间湿一些，撩人情绪裤痕斜，呢谈曾记傍窗纱。悄问怎生浑不语，莫教相识定无邪，几回镜褴脸堆霞。
词中警句如“隐约乳头纱乱颤，惺忪眼角发微披”，“乍觉中间湿一些，撩人情绪裤痕斜”，情欲表白何其大胆爽朗。林庚白的艳词，以童心做亵语，好像顽童偷窥春宫，直书所见，白描情绪，读来余味悠长，好色而不脏不淫。
他也写过设句新奇的新诗，反而不成体统，像个笑话：“只要我的心换你的心/我愿意做你桌上的花瓶/我愿意做你床前的围屏/我愿意做你高跟鞋里边的小钉/我愿意做橡皮熨帖着你的月经。”月经侧漏入诗，比放屁入词要早几十年。
上世纪二三十年代，写艳诗也算一时风气。林庚白写道，诗友梁鸿志和一新识女郎去平安电影院看电影，“幕方半，女郎呢就鸿志，探手于裤，且摩挲焉，鸿志为赋绝句二首，极隽妙。绝句云：‘无灯无月光明夜，轻暖轻寒忏悔时。惭愧登迦偏触坐，与摩戒体费柔荑。’又云：‘鼎鼎百年随电去，纤纤十指送春来。老夫已伴天涯老，欲赋闲情恐费材。’”梁鸿志毕竟老辣，轻薄却不失体面，端住身份，探裤不乱，女郎权做女菩萨。不过不如林庚白艳诗的真性情。现在这样的戏码还天天在演，只是隽妙雅谑已成绝响。
艳诗不算高格调，但艳诗也是真人生。有艳事而后艳诗。艳事是值得叹咏的人生经验。会写艳体诗的诗人，看人生比较透彻。
林庚白最好玩的作品是他的情书，喜欢的会说这是赤子之心，不喜欢会说这根本就是神经病：“关于美的方面：一般不喜欢高大身量的女性，也不喜欢扁的脸孔、大的脸孔，人们都是以鸭蛋脸和圆脸为美人的标准。而你呢？是扁而大的脸孔，是平塌的鼻梁，是宽阔的嘴，又是高大的身量，这在我的主观，虽认为都是含有诗意的美——因为我不喜欢平凡，我不爱整齐的面貌，而在人们决不这样。”