好剧本是用脚走出来的，不是在屋子里憋出来的——专访《老农民》编剧高满堂
新华网上海１２月２６日电（记者许晓青）“挑半桶水和挑一桶水的感觉，那是完全不一样的。我对陈宝国、冯远征他们说，如果农活儿干不好，就不要拍这个戏了！我说，没有一个‘真’字，大家都歇着吧。”
１２月下旬，中央农村工作会议在北京举行，恰在同期，一部名叫《老农民》电视连续剧正在多地卫视热播。这是著名编剧高满堂继《钢铁年代》《温州一家人》之后创作的“工、农、商”三部曲的最终篇。近日他在上海接受记者采访时说，要拍中国农民务必先“求真”，他主张在影视创作中“静下心来、深入生活、把握生活”，要留一部正史给观众，向“娱乐至死”现象说不。
陈宝国冯远征都要收麦子补齐生活
“拍中国农民的６０年，如果失了一个‘真’字一切妄谈，这是我最基本的想法。”高满堂说，编剧要对历史负责，演员的每一身衣着、每一招一式，瞒不了别人，中国电视剧观众在等着、看着。
在筹拍《老农民》期间，高满堂鼓励陈宝国、冯远征、牛莉、蒋欣等不同年龄、不同生活经历的演员下生活，主张“大家都要静下心来、深入生活、把握生活。”“大家在农田里放下身段、弯下腰，一块儿劳动。麦子怎么收的，几月种麦，几月浇水，不懂的东西，演员们下生活都要先一一补齐。”
高满堂对时下中国电视剧生产流程中的“快餐文化”很焦虑，觉得“离一个真字太远”。他说，有的人接了剧本就拍，拍了也不计后果，有的“腕儿”带着自己的编剧一进组就改台词，这都是怪相。
高满堂曾忠告年轻编剧，“接地气”的剧本是靠编剧用双脚走出来的，而不是一些人在屋子里、在网上憋出来的。比如，在创作《老农民》的剧本过程中，他和助手到五个农业主要省份下生活，故事细节都是从老乡口里挖掘出来的。
反对“娱乐至死”，《老农民》不用农村段子逗乐观众
从《闯关东》《大工匠》到《北风那个吹》《钢铁年代》《温州一家人》，高满堂的创作以时代跨度和故事内容大开大合的长篇电视剧为主，他说，自己始终钟情于现实主义题材创作，也主张在轻松的情节中启发大众领悟生活，但自己非常反感和反对“娱乐至死”。
身为中国广播电影电视社会组织联合会电视剧编剧工作委员会会长，高满堂对记者坦言：“实话实说，时下中国电视剧创作越来越接近于‘娱乐至上’甚至是‘娱乐至死’，而且很少有一个作家敢于出来说一句‘ＮＯ（不）——这（电视剧）不是中国的现实’”。“有的创作，把正史片段化、闹剧化、恶俗化了，变成了歪史。”
他认为，电视剧是大众文艺，不能让老百姓都只知道一些歪史，所以自己在创作《老农民》时，特别想扣紧人民共和国的历史，不回避历史上的一些问题和矛盾，把土改以来的农村变迁史通过小人物的故事梳理清楚，而不是用只字片言的农村段子去逗乐大家。
“很多人觉得，写《老农民》是头上顶了一个收视率的‘雷子’，我自己当然不敢说剧本的好与坏，但我先要担起这历史的责任。”高满堂感慨，这些年自己坚持现实主义影视剧创作，是希望告诉大众要珍视中华民族的历史文化、生存状况和文化表达。
期待“融通世界”的中国好故事
在影视创作中已积累了９００余集（部）又屡获国家级奖项的高满堂被誉为“走路最多的编剧”。近１０年间与高满堂合作“工、农、商”三部曲的制片人侯鸿亮说，从《闯关东》到《温州一家人》，高满堂的创作都源于扎实的基层采访，从东北到江南，他笔下的中国故事逐步实现了“融通南北”。
按照高满堂自己的话说，电视剧的叙事和表达追求的终极目标应当是“文化上的达、通、共、融”。“创作《老农民》，你走过的农业大省一定是有南有北，不局限于一地一乡；写《温州一家人》也不单局限于温州，而是一部属于全国的戏，是为中国改革开放的３０年而写的。”
时下高满堂又在创作时空跨度较长的《运河风流》和二战背景的《最后的签证》。他说，中国的电视剧创作视野不仅要“融通南北”，未来还期待会有“融通世界”的中国好故事。