第二次拜访顺德的资深发烧友陈Sir，几年不见，听说器材已经升级了几轮，唯一不变的心头爱仍是瑞士FMAcoustics。
陈Sir品味高超，眼光独到，从他选择的器材来看，深谙发烧旨趣，只买最好却不一定是最贵的器材。尤其来自德国、瑞士血统的产品，讲究精确真实，中性低染色，陈Sir的升级换代都离不开这个范畴。比如那部尺寸不寻常的CD机，来自德国小厂AcousticPlan，在国外见过老板ClausJackle，他是个创意满满的工程师。这部Vadi电源分体CD机简洁到面板只有2个旋钮，只能用遥控器操作，显示也不是常见的LED屏，上方置片方式却没有却没有任何盖子，而电源插座则是航空插座，总之非常与众不同。VadiCD机使用飞利浦CDPro2M传动机芯，R2R结构的译码，设计者不喜欢升频处理，Vadi纯粹就是一部16Bit/44.1kHz的CD机。设计者在模拟线路部分下了大力气，分体电源箱中以EZ81电子管整流、EL84电子管稳压，E88CC电子管做模拟放大。
看起来简单，AcousticPlan的产品都不便宜，VadiCD机美国定价为1.6万美元。同一个系列还有Sarod前级(定价1.1万美元)，Santor立体声后级(1.1万美元)、Phonomaster唱放、Sitar合并功放等。AcousticPlan也有音箱产品Veena，采开放式无限障板设计，以Lowther全频单元加上4只主动式低音，定价2.8万美元。不知道AcousticPlan的国内代理商是谁也不知道陈Sir从哪里得知AcousticPlan的信息总之会买这种极小众的音响器材，绝对是高手。由于上方没有顶盖遮光，陈Sir还DIY一个很精致的盖子，播放时放在上面减少气流扰动与光线变化。听了几张CD，的确很有模拟韵味，通透又温暖，精确却不刺激，一点不输高级黑胶系统。
说到金光闪闪的JRTransrotor盘王TourbillonFMD磁浮镀金版黑胶唱盘，陈Sir也一直没有更新。JRTransrotor在1973年成立，老板JochenRake一开始是英国Transcriptor唱盘的代理商，后来亲力亲为投入设计，把自己的名字缩写JR放在前面，创立了JRTransrotor品牌。盘王的型号颇多，TourbillonFMD是经典型号，陈Sir使用的是改良新版，外形与旧版有明显分别，上下层磁驱转盘外围增设多组圆形金属柱，藉此抵销转盘转动时的旋转晃动，播放时稳定性更好。Tourbillon的FMD(FreeMagnetDrive无磁轴承)磁悬浮技术，转盘由上下两层构成，透过中间强力钕磁铁将上层转盘悬浮于空中。当下层转盘由三个马达经皮带转动时，上层转盘会因磁力而同时转动，两盘之间完全没有接触，杜绝所有机械震动。Tourbillon具有非常靓丽的工业设计，大量有机玻璃材质让人印象深刻，有机玻璃材质有利于隔绝电磁干扰。配合全透明座架及镀金金属脚，只需于唱盘旁安装射灯便能透出耀眼光芒。
少见的德国AcousticPlanVadi电源分体CD机，电子管模拟放大，设计者ClausJackle不喜欢升频处理，因此Vadi纯粹就是一部16Bit/44.1kHz的CD机
金光闪闪的德国JRTransrotor盘王TourbillonFMD磁浮镀金版黑胶唱盘
既然是忠实的FMAcoustics拥簇者，当然不能离开FM223PhonoMaster唱头大师唱放，这部2008年才设计完成的唱放利用新技术，以纯甲类放大电路，能去除黑胶唱片恼人的炒豆声干扰，即使是播放状况不好的唱片，也能获得干净宁静的效果
陈Sir使用的AcapellaATLAS音箱上使用的圆形号角为偏心设计（也称为超圆号角），驱动单元并非置于号角的轴心上，这种设计可控制号角的指向性，从而改善一般居家环境中地板或天花声波反射能量过强的问题。不过Acapella最吸睛的，仍是会发光的IonTW-1S离子高音，它带来全无对手的高频泛音与质感。离子高音的发声原理是利用升压电路把电压提升到数万伏特，加上震荡线路让电极产生电弧放电，而音乐信号的电压变化加载在电弧中。当音乐信号的高低频率变化，电弧的震荡跟着改变，当音乐信号有了强弱起伏，电弧内的离子数量也跟着变化，从而激活周边热空气的分子状态也随之改变而出声音。因为不需要振膜，而电弧本身又没有质量，完全是利用高压激励空气来发声，所以离子高音的响应速度极快，远远超越了目前已知任何材质和结构的高音。因为离子高音以西门子PL519电子管作高压放大让电极放电，所以必须要另外插电，Acapella的TW-1S离子高音频率响应为5kHz-50kHz，而且灵敏度极高。
前级同样是来自FMAcoustics的旗舰FM268前级
虽然AcapellaATLAS音箱整体灵敏度达到93dB，但每边用了3只10英寸低音组成较复杂的Isobaric等压结构(1指低音隐藏在箱体中)，其目的是获得更干净无染的低音效果。Acapella认为倒相、负载号角等设计都有问题，所以他们设计出素质优异的10英寸低音单元，然后所有型号的音箱都使用密闭式箱体设计，大小不同的型号使用的低音单元数量不一样，在低音速度感和能量感之间取最佳平衡点，从而获得速度一致、音质干净的全频表现，并且还确保较高的整体灵敏度。而这种低音结构显然需要较大功率驱动才能良好驱动、控制，陈Sir准备的是1995年上市的专业版FM2001A后级。
相比FM266前级，旗舰多了50/200/800/3200/12800Hz共5组均衡调整，FMAcoustics厉害的地方就是能以模拟线路进行均衡却不会产生相位失真，善用均衡调整可以获得丰富的声音变化
陈Sir的唱放为FMAcousticsFM223PhonoMaster，具有De-Click与De-Crackle新的滤波抑制噪音功能，可以根据需要减少或滤除唱片本身噪音或因为划伤带来的爆音，对很多时候欣赏小提琴独奏的陈Sir来说太好用了。而旗舰FM268前级就更不用说了，5个均衡调整被称为“HomonicLinearizer”而不是EQ，频率点都位于关键位置上，能有效让中频丰润起来，让过多或不足的中低频段得到控制，也能让高频段的空气感变得清晰。最新版的FM268-C前级除原有Linearizer调整，又增加消除空间驻波功能，简直是另一个版本的Cello“调色盘”。
主人没有搭配旗舰的1811后级，却采用比较少见的专业版FM2001A后级
二部机器都是FM的Resolution系列旗舰，为什么陈Sir没有搭配同样属于旗舰的1811后级FM1811后级输出功率500瓦/8欧，1600瓦/2欧，既然要大功率，这个更厉害啊!当然，价钱也高得多。Resolution系列中有几部限量版产品，如1998年的FM2011(25周年纪念版限量25对，输出功率500瓦/8欧)、2013年的FM118(40周年纪念版限量40对，输出功率500瓦/8欧)，有预算的朋友倒是可以当艺术品一样搜购，这里再一次验证了陈Sir的精明，他只要最好，却不一定最贵的器材。
离子高音通过激励空气振动发声，是这套音响系统的致胜关键之一，应该说所有使用离子高音的音箱，都有种特殊的致命吸引力
Acapella的新旗舰Hyperion海伯龙音箱，每边使用4只15英寸低音，如果空间许可，它的表现更加难以挑剔
我认为FMAcoustics功放有几个特色，首先是非常安静，其性能来自全平衡线路，不管讯源是否平衡，都会自动调整至平衡输入。输入使用的19610“HR”模块，CMRR(共模抑制率)具有惊人的100dB抑制水平，比一般功放要好上100-1000倍，几乎可以把干扰、哼声、噪声等全部排除。这一共模抑制参数并非使用低成本的运算放大器完成，而是通过精细调校的独立甲类放大结构来实现，成本当然很高。此外，FMAcoustics的后级功放斯斯文文，没有张牙舞爪的散热片，但驱动力确实了得，阻抗减半几乎功率可以倍增能力。原厂说只要喇叭不短路，就算阻抗掉到1欧姆以下，保证依然能正常工作不烧机，够强悍吧！FM的单端转平衡设计非常巧妙，称为曲线追踪分析线路可以自动把信号调整成平衡输入，密封的模块无法窥其究竟，家用版本在255前级、411后级以上都有这个转换模块，它让FM器材拥有非常耽美的味道和音乐感。
最后，FM由于产量过小、零件供给、产品型号周期过长等问题，使得它的版本十分复杂。价格也千差万别。举例来说，FM711后级编号中的7代表1997年，有人说是FM专门为日本市场开发的，长达十年的合约中规定，至2007年为止FM711只能在日本销售。从参数来看，FM711与FM611x输出功率都是250瓦/8欧，但电路架构却不一样，611x采用多板块方牛架构，输出电流、驱动力、音色质感却不如711。与日本合约终止后，FM开始生产面向全世界发售的FM711，同时611与611x正式停产，结束了长达22年的生命周期！其实所有FM的机器都设计成电压可变，前级只需通过机器内部的开关切换，后级则通过底部的跳线切换，不同电压没有实质性的分别。但不同时期生产的FM711，倒是可以从变压器发现变化，后期的电源变压器更大，推力更好，速度更快，牺牲了一些醇美的音色。
看起来很简单的布置，实际上处处玄机，譬如这个优美的音响架，对声音帮助甚大
只听黑胶唱片而不喜欢CD的ManuelHuber，认为现在音响器材主要限制不在功放和喇叭，而是讯源本身存在着缺陷。无论是CD、LP、开盘带甚至最新的数字音频，所有音乐储存媒体本身就不完美。不管音响器材有多好，最佳的重播状态顶多和原始录音一样，但遇到频宽受限的老录音，或载体本身质量就有问题时，再怎么样也无法回复音乐原有的线性和和谐感。
所以FMAcoustics开发独家的技术，将不完美的音乐讯号提升质量，有点像是录音室以Mastering后期制作手段修整成发烧录音，或是把老录音转化为“听得下去的唱片”。ManuelHuber没有透露技术细节，只说他们有一套独家线性控制线路，而且FM的产品不需要煲机或热机，打开10秒后就马上就进入最佳状况。除了价格高高在上，而且还不是有钱就有现货之外，我认为FMAcoustis从声音角度来说几乎没有缺点。
欣赏小提琴与钢琴独奏时，这套组合的平衡度一流，背景纯净、黝黑、宁静，演奏者的结像立体，线条感明确清晰，仿佛可以看到演奏者摇晃脑袋的表情。小提琴的琴腔共鸣木头味十足，肠弦松香弥漫，高低把位变化与揉弦按弦技巧历历在目，这几乎是我听过Acapella音箱表现得最好的一次！中音流畅自然不膨胀，低音凝聚快速控制好，但是低频下潜好像没出来啊？陈Sir换上Telarc唱片罗伯萧指挥亚特兰大交响乐团与合唱团演奏的《布兰诗歌》，发烧友人手一张的唱片，这下又被惊呆了！我的注意力完全都利落又富冲击力的低音大鼓吸引了，把音量扭大之后，能量整面地向聆听者推进，AcapellaATLAS展现超乎体型的庞大规模感，不但音场宽度厉害，舞台高度同样真实，这是中小型喇叭无法复制的体验。而且合唱团与独唱者定位清清楚楚，在环境上陈Sir并没有使用任何专门调音的道具，空间也不见繁杂声学材料，一切都依靠器材和线材的搭配调整，整个成果非常令人惊讶。
FMAcoustics没有生产音源产品，把主力放在专业与家用功放上，也有多种录音室用的器材，音箱虽然有XS-Ⅰ、XS-Ⅱ及XS-Ⅲ三个型号，目录上却没有介绍。我听过几次全套的FMAcoustics系统，那种震撼与美感至今难忘
不管是小编制室内乐或是大场面的管弦乐团，FMAcoustics+Acapella的组合，乐队层次在空间中非常清晰，左右前后声音都凝聚有次序地在明确的位置上，不会因为音量大小而有明显地膨胀。将音压提升至房间能容纳的极限下，乐曲依旧清晰、音像依旧明确、声音维持宽松。速度又快又敏捷的低频一定要称赞，下潜轻松而结实，以轻盈跃动感和巧妙控制力取代臃肿迟缓，有能量却没质感的低频。《布兰诗歌》中很多低音大鼓的猛击，有些系统威武气派但不够灵动，有些纤细瘦弱不够饱满，陈Sir的系统平衡度恰到好处，音箱鼓起空气打在身上无比过瘾，却完全没有不舒服的压迫和共振，那种音乐狂飙的快乐太奇妙了。