厄舍家的主心骨是罗德里克厄舍和玛德琳厄舍兄妹，这对天资聪颖的兄妹靠着出卖良心和与魔鬼签订契约，从一穷二白到接管制药厂，最终凭借着成瘾性极强的止痛药打造出一个超级富有的帝国，而他们的止痛药也带走了无数普通人的生命。最终，契约到期，魔鬼前来收割走了所有厄舍的灵魂，而那个庞大的制药帝国也分崩离析。而其实，在我们的现实生活中，剧里的厄舍一家是真实存在的，只不过剧里最后的恶有恶报，却只能停留在故事之中。
而且，深入到每个故事的改编中，我们也能看到用心之处。比如第二集改编自《红死魔的面具》，原著中是一群贵族对肆虐的红死病漠不关心，躲在遥远的城堡里终日狂欢，最终，一个戴着血红面具的陌生人出现在宴会上，当面具被揭开时，这座城堡里无论多么富有或高贵的人，都无法逃脱死亡的收割。而到了剧中，这个故事则被改为了在一群犯罪分子和目中无人的富二代共同组成的银趴上，戴着骷髅面具的红衣女子送来死神的召唤，酸性液体从天而降，带走了几乎所有富贵之人的性命。可以说，这部剧里每一处对爱伦坡原著的改编，都做到了在创新的同时又还原了原著。对于原著粉来说，这部剧里处处都是惊喜，自己熟悉的各个桥段一一浮现眼前；而对于路人观众来说，这部剧也完整的讲述了一个精彩的故事，让他们既看到了爱伦坡作品中最精彩的部分，又不会觉得有多诘屈聱牙和故作深沉。
Onceuponamidnightdreary,whileIpondered,weakandweary,
Overmanyaquaintandcuriousvolumeofforgottenlore—
WhileInodded,nearlynapping,suddenlytherecameatapping,
Asofsomeonegentlyrapping,rappingatmychamberdoor—
"'Tissomevisitor,"Imuttered,"tappingatmychamberdoor—
Onlythisandnothingmore."
首先说说剧集里各式各样的爱伦·坡，第一集被命名为AMidnightDreary，取自爱伦·坡创作的诗歌名篇《乌鸦》（TheRaven），也如标题所言故事便从一个阴郁的子夜开始。掌管着弗特纳多Fortunato制药公司的罗德里克·亚瑟在破旧腐败的亚瑟老宅中静坐，等待着他一生的对手C·奥古斯特·杜潘到来，此时此刻他要承认自己的罪行，回顾和药物利果多恩Ligodone的历史，以及自己六个孩子离奇死亡背后的真相。
C·奥古斯特·杜潘（C.AugusteDupin），爱伦·坡小说中的侦探角色，在《莫格街凶杀案》（TheMurdersintheRueMorgue），《玛丽·罗热疑案》（TheMysteryofMarieRogêt）与《失窃的信》（ThePurloinedLetter）登场。制药公司弗特纳多Fortunato的名字，取材自《一桶白葡萄酒》（TheCaskofAmontillado），故事中被封墙的受害者就叫Fortunato。
Come！lettheburialriteberead——thefuneralsongbesung！——
Ananthemforthequeenliestdeadthateverdiedsoyoung——
而罗德里克·亚瑟母亲伊丽莎Eliza的名字，是来自爱伦·坡母亲ElizaPoe，她的遭遇自然是《过早埋葬》（ThePrematureBurial），埋葬她时罗德里克朗诵的是诗歌《丽诺尔》（lenore）。药物Ligodone，则是《丽姬娅》中的Ligeia，一个与死亡对抗的美丽女子。而罗德里克和玛德琳，正是《厄舍府的倒塌》（TheFalloftheHouseofUsher）的主人公。在跨年夜他们遇到的神秘酒保弗娜，名字verna是raven的字谜，也就是乌鸦。她的酒吧里有着《黑猫》《乌鸦》和《梅岑格施泰因》元素构成的花窗，也有《一桶白葡萄酒》，最重要的是右上方还放着爱伦·坡的相片。
第二集TheMasqueoftheRedDeath，不论是名字还是结尾恐怖的酸雨舞会都对应着《红死病的假面具》，佩罗的全名也是小说中举办舞会的Prospero亲王。贯穿全剧始终的1979年回忆线，亚瑟兄妹不遗余力对抗的高管鲁弗斯·格里斯沃尔德与现实中诽谤歪曲爱伦·坡的RufusGriswold同名，兰道Landor制药公司来于《兰多的小屋》（Landor'sCottage），科学家梅策则是《梅岑格施泰因》（Metzengerstein）。
Iwasachildandshewasachild,
Inthiskingdombythesea;
Butwelovedwithalovethatwasmorethanlove—
IandmyAnnabelLee;
Withalovethatthewingedseraphsofheaven
Covetedherandme.
第三集MurderintheRueMorgue，卡米尔·莱斯帕纳耶的死法和名字CamilleL'Espanaye，以及案件发生地医药公司的缩写名Rue都直接来自《莫格街谋杀案》，而弗娜假扮保安时所戴名牌上的名字LEBON是小说中被怀疑的银行职员阿道夫·勒邦。卡米尔的男助手托比之名出自《千万别和魔鬼赌你的脑袋》（NeverBettheDevilYourHead）。1979年回忆幕中，罗德里克为妻子念了爱伦·坡的诗《安娜贝尔·李》（AnnabelLee），诗中描述Thatthewindcameoutofthecloudbynight,ChillingandkillingmyAnnabelLee一阵狂飙起自云间，在黑夜，冻毙了我的安娜贝尔·李。
第四集，TheBlackCat《黑猫》，墙壁中黑猫的作祟故事。莱奥男友的名字朱利叶斯，出自爱伦·坡未完成的长篇小说《罗德曼日记》（TheJournalofJuliusRodman）。1979年回忆线中文件签名里的布雷维特，是《被用光的人》（TheManThatWasUsedUp）中约翰·A·B·C·史密斯的军衔奖称。
Thenight—tho'clear—shallfrown—
Andthestarsshalllooknotdown,
Fromtheirhighthronesintheheaven,
WithlightlikeHopetomortalsgiven—
第五集，TheTell-TaleHeart《泄密的心》，一颗死了却依然跳动让人发疯的心脏。维多琳VictorineLaFourcade，名字来自《过早埋葬》中法国活埋事件的主人公，她女友Dr.AlessandraRuiz亚历山德拉·鲁伊兹的名字，源于爱伦·坡1835年仅完成部分的戏剧《波利希安》（Politian）。开场葬礼上所念的，是爱伦坡的诗《亡灵》（SpiritsoftheDead）。
Inastrangecitylyingalone
FardownwithinthedimWest,
Wherethegoodandthebadandtheworstandthebest
Havegonetotheireternalrest.
第七集，ThePitandthePendulum《陷坑与钟摆》，弗雷德里克的腰斩死法，第六集时母女俩也在电视上观看了罗杰·科曼电影版《陷坑与钟摆》。他对妻子的虐待和拔牙出自《贝蕾妮丝》（Berenice）。弗娜向玛德琳朗诵的，是《海中之城》（TheCityintheSea）。
OpenhereIflungtheshutter,when,withmanyaflirtandflutter,
IntheresteppedastatelyRavenofthesaintlydaysofyore;
Nottheleastobeisancemadehe;notaminutestoppedorstayedhe;
But,withmienoflordorlady,perchedabovemychamberdoor—
PercheduponabustofPallasjustabovemychamberdoor—
Perched,andsat,andnothingmore.
第八集，《乌鸦》（TheRaven），永不复焉。格里斯沃尔德的结局当然是是《一桶白葡萄酒》，丽诺尔之死还原了诗中场景（而是以绅士淑女的风度栖到我房门的上面，栖在我房门上方一尊帕拉斯半身雕像上面），而罗德里克念出了诗中的Nevermore永不复焉，AI丽诺尔发送的也是这句话。最终兄妹双亡，大宅土崩瓦解，对应着《厄舍府的倒塌》，
结尾弗娜朗读的依然是《亡灵》，不过这次是完整版。
Thebreeze—thebreathofGod—isstill—Andthemistuponthehill
Shadowy—shadowy—yetunbroken,
Isasymbolandatoken—
Howithangsuponthetrees,
Amysteryofmysteries!—
改编爱伦·坡的故事在影坛绝非第一次并且也绝非易事，而这次导演一次性穿插了数个短篇精髓去支撑一个家族的灭顶之灾，依靠着恐怖场景的出色和多线叙事的扎实，迈克·弗拉纳根很好的完成了这个任务并有着深刻的其个人特色，至少在爱伦·坡改编作品中，该剧的成品可谓名列前茅。
剧中在六集里稳定打卡上班的片尾死亡桥段，最为出色的无疑是第二集的红死病舞会与第六集的二重身幻象。佩罗组织的红死病舞会集合着性与死亡的两大主题，在高潮中化为灰烬，乌鸦化身的弗娜以神秘诱人的姿态登场并预示着红死地狱的降临，太完美了。
而帖木儿的二重身幻象，诡异绿色渲染下镜子破碎的离奇死亡，可以说是非常“鬼遮眼”了。《鬼遮眼》作为迈克·弗拉纳根的第二部长片，其以双线叙事讲述了一对姐弟童年的家庭噩梦与现在的梦魇再临，整部电影对于虚实幻象的运用十分高超，并且对反派鬼镜的设定充斥着神秘主义的未知魅力。同时该片也可以说是迈克·弗拉纳根的首部正经大制作，奠定了他的诸多风格。
所以在《厄舍府的崩塌》中，你可以看到数不清的鬼遮眼色彩，诸如真假难辨的幻觉、超自然力量作用下的失神和虐待妻子并拔牙的疯子老爹，还有手机拍照时幻象的切换。在这些传统的弗拉纳根桥段外，该剧也有着对动物剥削、消费主义等现实问题的探讨。在A24高级系恐怖电影以及爆米花恐怖主宰市场的当下，迈克·弗拉纳根的原创系传统恐怖对影迷还是有着无与伦比的魅力所在。
其实剧集刚出的时候我就在想这些角色是否和七宗罪或十诫有所对应，但不论颜色和复杂行为都很难为他们定性，但粗略总结来说用一些新角度还是能确定他们所代表的原罪。
在每集结尾突出的颜色设计上，可以得出原罪对应为欲望-佩罗，傲慢-卡米尔，暴食-莱奥，愤怒-维多琳，嫉妒-帖木儿，懒惰-弗雷德里克，贪婪-罗德里克。这其中最值得玩味的，其实是卡米尔的颜色，在剧中情节里玩弄大众舆论和不把助手当人的卡米尔无疑傲慢至极，但传统来说傲慢都是以高贵的紫色为代表色。而卡米尔的白色，有点很直接的暗示了白人傲慢。
在剧集的爱伦·坡和迈克·弗拉纳根要素外，整个故事其实给我的感觉就仿佛是萨克勒家族(SacklerFamily）捡到了金子做的死亡笔记。现实中的萨克勒家族凭借着普渡公司赚到盆满钵满，通过推销所谓不具成瘾性的奥施康定积累了巨额财富，也让无数人阿片类药物成瘾，《成瘾剂量》就关于这些历史。而萨克勒家族也并没有遭到什么实质性的惩罚，如同剧中的亚瑟家族一样在魔鬼的庇佑下为所欲为，不过最终亚瑟他们因为罪恶滔天而被乌鸦弗娜予以了严厉惩罚，颇有现实寄托之意，剧中和弗娜做过交易的现实人物也很意思。