摘要：民族歌剧《太阳之歌》,以陕北一对青年男女艰难曲折的爱情故事为主要剧情,反映出新旧社会两重天,共产党、毛主席是天下受苦人民的大救星。本文对该剧的人物塑造、舞美、唱腔、对白等方面进行了认真的研究和探索。在导师的指导下,从演唱技巧的把握,到音乐会排练细节的整体磨合,最终把这部歌剧作品搬上了硕士音乐会的舞台。笔者结合硕士毕业音乐会中自己饰演该剧女主角"李改花"的亲身体会和感受,总结出艺术是对时代生活的反映,它来自人民,服务人民,才会充满发展的活力。
民族歌剧《太阳之歌》自2003年搬上舞台至今，已展演无数次，好评如潮。剧中“李改花”的扮演者是女高音歌唱家陈淑敏老师。笔者第一次观看歌剧《太阳之歌》是在优酷网上，第一次看到“李改花”这一活泼、俊俏的陕北姑娘形象之后，就深深地激起了对“李改花”这一角色的塑造欲望。
陈淑敏老师之所以把李改花这一形象刻画得活灵活现，自然离不开她扎实的戏曲功底，她舞台表演自然大方，演唱甜美动听，把陕北姑娘那种朴实、直爽、豪放的性格展现得淋漓尽致。笔者从专业戏曲学校到大学本科，再到硕士研究生，一直接触的也都是戏剧表演艺术，并从戏曲表演跨越到民族歌剧表演。经过大学的打磨学习，研二下半学期在导师的引领指导下，最终找到《太阳之歌》剧中的女主角陈淑敏老师，陈淑敏老师详细地给我讲解并示范了李改花的表演和演唱。在陈淑敏老师和导师的指导下，最终，决定把歌剧《太阳之歌》中“李改花”的人物形象塑造作为笔者硕士毕业研究项目的主要对象。
一、民族歌剧《太阳之歌》概述
歌剧《太阳之歌》以李有源和李改花两个苦命娃悲苦曲折的爱情故事为主线，以抗战初期，中国共产党领导全国人民抗击外来侵略为大的社会背景，反映出在国民党统治下的旧中国，勤劳善良的中国人民正在经受着帝国主义、封建主义和官僚资本主义三座大山的压迫，生活在水深火热之中。但是，哪里有压迫哪里就有斗争，生活在底层的劳苦大众时刻都没有停止与命运抗争，他们在中国共产党的英明领导下进行艰苦卓绝的革命斗争，逐步打破旧的封建枷锁，使像李有源、李改花这样的劳动人民一步一步走向新的幸福生活，并积极投身到中国革命的浪潮中去。
二、歌剧《太阳之歌》的创作背景
三、李改花的人物形象塑造
李改花作为歌剧《太阳之歌》中的女主角，其命运悲苦、爱情道路曲折坎坷，以她和李有源的凄美爱情故事作为全剧的主线，同时其也是推动故事发展的重要人物。虽然戏曲舞台表演和歌剧舞台表演有一定的区别，行当和行当之间也有所不同，但是，既然决定要演绎李改花这一人物，就必须让自己的内心刻画和外在舞台表演都尽可能地贴近这个角色。凭借导师的引领以及自身的优势条件，最终决定排演歌剧《太阳之歌》的第二场和第三场中的《月亮之歌》选段。紧接着，在导师和陈淑敏老师的指导下，便展开了对李改花这一人物的分析与塑造。
(一)淳朴善良、直爽豪放的陕北姑娘形象
此刻她的心情就像歌词中唱到的：“听见哥哥在南梁上唱，一屁股坐在水瓮上。五年的思念心口里埋，一股子泪水拧出来。”李有源被路过此地的同志们解救远走他乡，到现在已经整整五年没回来了，这五年里李改花每时每刻都在思念着心上人李有源，为了能够和心上人在一起，她不顾封建礼教的约束最终决定逃亲。在她幻听幻想的情绪下，突然听到有三弦的声音和男声的喊唱，她的心瞬间被点燃了。“戏曲身段表演很讲究‘情动于中而形于外’，做到神态美、姿态美。”在表演这一场景时，我的内心也被李改花的质朴豪放所打动，仿佛自己就是剧中的李改花，自己的心上人也在深深地爱着自己。
(二)外表柔弱、内心刚烈的新女性形象
剧中的李改花这一人物形象是以美丽而又柔弱的少女形象出现的，但外表的柔弱掩饰不了其内心的刚强。本剧开场，她将被作为祭品投到冰冻的黄河中，她表现出的是凄凉、悲伤与无奈，但同时也表现出了无所畏惧的刚强。她感叹人间的不平，她诅咒世道的不公，但她没有眼泪没有哀求，更没有胆怯。她把自己比喻成一盏在风中摇曳的灯，随时都有可能被吹灭。她感慨“好人无好命，歌里唱的全是空”，她拼尽全力与命运抗争。
比如：我在表演李改花和张德贵对唱“十月里孤雁当头叫”那一段的时候，我尽量在外在肢体动作和形象上表现得弱势，但内心是刚烈、倔强的，把和张德贵对抗时不退缩的性格表现得淋漓尽致。
(三)追求爱情、敢于和封建礼教作斗争的时代女性形象
中国几千年来都是男尊女卑的社会，处于社会底层的妇女往往不被当作人看待，嫁出去的女人连自己的“姓”都失去了，只能随丈夫的姓叫某某氏。在婚姻方面更谈不上恋爱自由，大部分都是父母之命、媒妁之言，嫁鸡随鸡、嫁狗随狗，有的在娘肚子里就被指腹为婚，有的生下来就被定下娃娃亲。这种封建礼教不知道摧残了多少少女的幸福与梦想，然而这种礼教一旦形成，靠少数人的抗争是无能为力的，李改花就是封建礼教的牺牲品。她从小就被干爹许诺与张德贵定下娃娃亲，这种许诺当时是有一定约束力的。李改花长大后有了自己的是非观和婚恋观，她早就暗恋李有源，当李有源冒死救她时，一下子把她内心狂热的爱激发出来了。她大胆地向李有源做了爱情表白：黄河水只要不干她都要等，哪怕热身子冻成冰坨坨。还发自内心地唱到：“哥哥呀亲哥哥，妹妹心中只有你一个。”
比如：李改花和李有源演唱“信天游唱的是心里的歌”这一段，当李有源把李改花从怀里推开时，李改花不顾一切从背后扑上去紧紧抱住心上人李有源。在排练的时候我一直体会不到李改花的心理过程，怎样去更好地把握封建社会中比较开放大胆的亲密拥抱呢我对着镜子反复琢磨，从内心想法到外在表演，一次次和搭档磨合探讨，最终呈现在舞台上的表演效果还是令人超乎想象地满意。
四、个人音乐会中饰演“李改花”这一角色的心得体会
因为歌剧《太阳之歌》题材新颖内容丰富，我才选择饰演剧中主要角色李改花，但实际接触到剧本后，我感到压力很大，又使我心生畏惧。首先，这一角色的原唱是女高音歌唱家陈淑敏老师，她的演唱及舞台动作等各个方面功力深厚，在全国都颇具盛名。特别是各个唱段的高音部分，高亢、明亮，凭我现有的能力难以企及。此外，唱腔中涉及的音乐元素复杂多变，既有戏曲素材又有民歌素材，演唱起来难度较大不好掌握。但是剧中曲折动人的故事和弘扬正能量的主旨又不断地吸引着我，使我下定决心一定要演好这一角色。我首先对该剧的唱腔、歌词、念白进行了认真的揣摩和研究，从中找出有关规律，激发演唱的灵感，然后对李改花的内心活动进行了探讨，从中找感觉。在学习表演时，只有“悟”，才会有表演能力的提升，才会有创造力。
通过对李改花这一角色的成功塑造，我认识到艺无止境，且触类旁通。歌剧在我国起步较晚但起点较高，它融入了中外较多的音乐元素，涉及历史、人文、地理方方面面的知识。越深入探讨越觉得自己知识贫乏，技不如人，激发了我极大的学习热情，使我认识到在学习的道路上永不停步。此外，也让我明白了一些人生哲理；人在困境时要保持乐观的态度，永不放弃、永不言败。只有不停地奋斗，困难才会越来越少，也就是俗话所说的：困难是弹簧你强它就弱。人生就是一部奋斗史，不经历风雨，哪能见彩虹，没有人能随随便便成功。另外，也使我深深认识到我们今天的幸福生活来之不易，它是由无数革命先烈抛头颅、洒热血换来的，是无数仁人志士不断奋斗取得的，所以我们要倍加珍惜，利用好分分秒秒，努力在社会的大熔炉中锤炼自己，然后淬火成钢，成为社会有用之才。本剧的结尾是人们发自内心地讴歌共产党、歌唱毛主席，起到了画龙点睛的作用。
五、结语
总之，歌剧《太阳之歌》无论是从舞美、唱腔、表演还是表现意境来看，都不愧为民族歌剧百花园里一朵鲜艳的奇葩。我在饰演该剧女主角的过程中也得到不少启发，受益匪浅，使我在人物形象塑造和舞台表演、演唱等各方面都有很大的提高。另外，也让我认识到艺术不是孤立的，不是高高在上的，它来自生活，而又高于生活，它是整个社会在舞台上的缩影。我会在此基础上不断积累、不断探索、不断进步，争取为民族歌剧的发展和创新作出自己应有的贡献。
参考文献:
[1]王诗英.戏曲旦行身段功[M].中国戏剧出版社,2003.
[2]万凤姝.戏曲身段表演训练法[M].中国戏剧出版社,2005.
[3]吴静.论戏曲艺术对民族歌剧发展的作用[D].中国音乐学院,2011.