1872年，在俄国，一个妇女，发现男友出轨后，愤而卧轨自杀。
列夫·托尔斯泰恰巧目睹了这一切，深受震撼，并写成了小说。
这便是闻名于世的文学丰碑——《安娜·卡列尼娜》
这部作品被誉为19世纪俄国现实主义文学的巅峰之作。
莫言曾说：“如果让我推荐一部影响我人生的作品，我会毫不犹豫地选择《安娜·卡列尼娜》。”
书中的女主人公安娜·卡列尼娜是世界文学史上优美丰满的女性形象之一。
她一方面因自我觉醒而鼓舞人心；另一方面又因出轨丑闻而饱受争议。
但只有真正读懂了《安娜·卡列尼娜》，你才会明白，人生在世，爱情也好，婚姻也罢，都不是幸福的关键，真正的关键在于自己。
01
谁渴望爱情救赎，谁必将粉身碎骨
安娜与情人渥伦斯基的爱情，虽然是婚外恋，不为世人所容，却如同一场绚烂的烟火，瞬间照澈了整个夜空。
渥伦斯基，一位英俊潇洒的军官，初见安娜便被她深深吸引，并展开热烈的追求攻势。
安娜，一位优雅而美丽的贵妇，为了追求真爱，甘愿出轨、私奔，不惜放弃名誉、家庭，甚至与整个上流社会为敌。
渥伦斯基逐渐厌倦了安娜的依赖和猜疑，开始投身于社交场合，寻找新的刺激。
书中，安娜曾这样感叹：“爱情，当它来到，在我的心中唤起了这么多的生命、这么多的欢乐、这么多的精神，以致于在爱情中，我也开始相信，我所做的一切都是为了这个目的，为了我的爱人。然而，当爱情消逝，生命也消逝了，留下的只有空虚和失望。”
安娜陷入了深深的绝望之中，她发现，曾经以为的爱情，并不能成为她的救赎。
不成熟的爱情心态有无数种，最致命的一种是指望通过爱情来获得救赎。
殊不知，爱情是最冷酷的，一个人活不好的时候，恋爱后也活不好，反而会更糟糕。
爱情，从来都不是一个人的救赎。它可以是生活的调味剂，可以是灵魂的慰藉，但绝不能成为生命的全部。
真正的救赎，来自于内心的成长与觉醒，来自于对自己的接纳与肯定。
爱情如同烟花，看似能照亮整个世界，但终会消逝，唯有自己才是那永不熄灭的灯塔。
02
婚姻不是保险箱，人生还得自己闯
安娜与卡列宁的婚姻是一场悲剧。
他们的婚姻从一开始就缺乏爱情的基础，更多的是一种社会关系的结合。
卡列宁曾这样评价婚姻：“婚姻，是一种契约，一种责任。它不仅仅关乎爱情，更关乎忠诚、尊重和承诺。”
他是一个虚伪、冷漠的官僚，他只关心自己的仕途和名誉，对安娜则缺乏关爱呵护。
而渴望爱情和自由的安娜，在这段婚姻中感到无比的孤独和压抑。
她就像奢华鸟笼中美丽的金丝雀，在狭窄逼仄中日渐凋落萎靡。
为了迎合卡列宁的要求，她压抑自己的情感和需求，渐渐失去了活泼泼的自我。
当遇到渥伦斯基时，她心中爱情与自由的火焰才又燃起。
钱钟书说：“婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。”
婚姻就如同一场赌博，赌对了，可以减去一半的人间疾苦。
但若你赌错了呢？天堂也可以变成地狱。
婚姻，从来都不是一个人生活的全部。
它可以是幸福的源泉，也可以是痛苦的根源。
但无论如何，它都不是我们唯一的依靠。
真正的依靠，来自于内心的独立与强大，来自于对生活的热爱与追求。
03
能一个人精彩，才能与世界相爱
安娜在经历了爱情的挫折和婚姻的失败后，逐渐觉醒。
她意识到依靠别人是靠不住的，只有自己才能拯救自己。
她开始参加各种社交活动，结交新朋友，试图寻找自己的人生价值和意义。
然而，安娜的觉醒并没有让她摆脱困境。
受到贵族思想的束缚，她无法摆脱别人对她出轨行为的指指点点和疏离行径。
最终，在内心的剧烈冲突和痛苦中，安娜选择了卧轨自杀。
她以自己的生命告诫我们，婚姻、爱情都是靠不住的，真正能陪伴自己到最后的的只有自己。
与安娜不同，在热剧《去有风的地方》中，刘亦菲扮演的许红豆则展现了一种独立、自信的女性形象。
在经历了人生恋爱和事业的挫折后，她选择了独自去云南旅行。
在那里，她交友，恋爱，创业，变得独立强大，有自己的主张，最终找回了自己的人生方向。
托尔斯泰说：“人并不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。”
一个人的精彩是与世界相爱的前提，就像星星只有自身发光，才能照亮夜空。
就像毛姆所说：“爱情在人身上只不过一个插曲，是日常生活中许多事务中的一件，但小说却把爱情夸大了，给予它一个违反生活真实性的重要的地位。”