在这份新鲜出炉的榜单上，邓一光的《人，或所有的士兵》、田耳的《开屏术》、迟子建的《炖马靴》、欧阳江河的《埃及行星》、于坚的《父亲记》等作品领跑长篇小说、中篇小说、短篇小说、诗歌、散文（含非虚构）五大榜单。本次排行榜共评选出长篇小说5部，中篇小说9篇，短篇小说5篇，诗歌7首/组，散文（含非虚构）8篇。
邓一光与阿来，又一次“榜上有名”
终评评委之一、复旦大学教授郜元宝表示，在长篇小说评榜中，他印象最深的是“作家的交叉跑动”。“在长篇小说领域，有的作家以前多写现实题材，后来也写历史题材了，比如邓一光。有的作家以前多写历史题材，这次则凭借现实题材获奖，比如阿来。我想中国文学要从历史和现实两个方向同时发力，才能构成‘中国故事’的完整画面。”
在长篇小说榜单上，两位女性作家蒋韵与方方分别凭借《你好，安娜》与《是无等等》上榜。“90后”作家周恺也凭借《苔》上榜。在评委们看来，《苔》其实有国史、地方史、家族史、个人史的交汇。
除了长篇，其他文体均有空缺
而比起长篇小说榜“选满了”的情况，此次中篇小说榜空缺1篇，短篇小说榜空缺5篇，诗歌榜空缺3首/组，散文（含非虚构）空缺2篇。
换言之，除了长篇小说，其他文体均有未过评委票半数的空缺。足以可见此次上榜竞争之激烈。
相对而言，评委们更容易在散文（含非虚构）类达成共识。入该榜的作者大都已是文学界名人，比如于坚、万方、张承志、毕飞宇、袁凌、贾樟柯等。按张燕玲的说法，散文可谓文学功底的“照妖镜”。
至于中短篇小说榜，郜元宝坦言自己最大的印象是“生活总是在继续”。“我们很多作者把焦点集中在亲情、爱情、友情，看上去没有大起大落的新想法，但这正是中国文学不愿随风起舞，而努力走向淡定、走向成熟的标志。对变动时代人情物理的揣摩与体贴，是中短篇小说相对比较恒定的追求。”
诗歌方面，尽管评委们在诗歌评榜存在较大争议，但在“什么是诗歌”、“什么是好的诗歌”上又有高度一致性。郜元宝说：“希望我们的诗歌无论是何种流派，无论是小诗、组诗还是长诗，诗歌作者无论属于哪一个代际，都能用自己的诗篇反映汉语本身所蕴含的美。这里的前提条件应该是诗歌要走向更广大的读者，接受他们的检阅，而不能画地为牢，龟缩在狭小的所谓‘诗歌界’。”
文学榜太多？它是长期文学作品经典化的一部分
从去年年底至今，各类文学榜单层出不穷。终评评委之一、北京大学教授陈晓明表示，中国是一个文学大国，每年纸质出版的长篇小说就有八九千部，还有各种刊物发表作品。“我们不少省份人口上亿，如果每个省来一两个排行榜的话，那应该说目前的榜单不是太多，而是太少。在今天文学繁盛的语境中，排行榜本身对于确定、强调文学作品的价值，具有重要意义。”
诸位评委也坦言，不可否认的是任何榜单评选都有缺陷，都有“遗珠”。陈晓明举例，比如麦家的《人生海海》和格非的《月落荒寺》，皆由于评委意见不一而未能入榜。
总体来看，此次评委们将“评榜”视为文学作品经典化的工作之一。郜元宝说，虽然年度评榜是一门遗憾的艺术，但它也是长期文学作品经典化的一部分。“我们不可能在年度评选中把一部作品一锤定音地经典化了，但它有助于我们认识中国文学持续性的努力，因为文学不是断裂的。”