●陆琪：微博最红情感指导专家，代表作《婚姻是女人一辈子的事》、《爱要深，心要狠，幸福不能等》等。
●钱莉芳：著名历史科幻作家，代表作《天意》、《天命》等。
●张晓媛,媒体人,前魔兽解说，古琴爱好者。
张晓媛：大家对作家的婚恋状况还是很有兴趣的，只是他们通常比较低调。成名后离异的多吗？
陆琪：没有啊，传统的老作家我不熟，年轻的似乎没大有离异的。
钱莉芳：作家不是什么特殊人群，和普通人差不多，普通人离异几率有多少，作家也多少吧。成名后的离异几率可能还低于其他职业的成功者。文人普遍比较爱惜羽毛，又好静不好动。当然最主要的是，一个成名作家在物质上的优越性其实是很有限的，一本超级畅销书带来的收入，折算下来可能不过城市里一套房子而已。玩命数年，形销骨立，换来几十平方空间，这点资本就想停妻另娶？所以作家如果离异，十之八九是感情实在伤得厉害了，鲜有富贵变心的。
张晓媛：作家单身的多吗？
钱莉芳：我和其他作家接触不多，目力所及，也算正常。不过就是年轻人都不急着结，这不叫单身，叫晚婚。我认为不是潇洒，而是不得已。写作是个苦差事，一个人孤军奋战，谁也帮不上忙，也帮不上别人的忙，与其连累无辜害人害己，不如响应国策利国利民。我自己就一直拿“匈奴未灭何以家为”挂在口上，玩命写完了《天意》才加入相亲大军，差点就修炼成贞操女神。当然也许人家不一样，有些人确实是天才，可以写作玩乐两不误。
陆琪：单身的多，尤其是越帅越单身。又帅又有才，扑的女孩特别多，为什么要结婚呢？冯唐没结婚吧？
张晓媛：作家们很少谈及家庭，一副独行侠的样子。
陆琪：因为很多人和我想法一样，我们出来当作家也好，成了名人也好，都是出来送死的。像你说的，出来混肯定要还的，你看韩寒现在被砸那么惨，还有以前的余秋雨。既然要死就自己死好了，为什么还要拖累一大家子人。所以我觉得作家不谈家里的事也是可以理解的，大家会觉得恩怨情仇冲着我自己来。
钱莉芳：作家不是娱乐圈的名人，兜售隐私有啥好处？古话说“妻子如衣服”，这件衣服影视歌星可能一脱成名天下知，坏事变好事，但作家一脱，对作品销量没有任何助益，甚至可能起反作用。所以不如衣冠楚楚正襟危坐，比较保险。
张晓媛：大家都觉得作家会认识很多人，其实写作起来也很孤独，他们找另一半都找什么人？
钱莉芳：你说得对，写作确实很孤独，颈椎骨质增生什么的只是对身体的摧残，最致命的是心灵上的孤独。有灵感要写，没有灵感制造灵感也要写。这份痛苦只有同业知道，而人出于自尊很少愿意让别人了解自己的最大弱点，所以作家很少找同类做另一半，而大多是从生活中自然选择。
陆琪：文化圈有个现象和音乐圈差不多，有很多女孩扑，写东西的人也有“文化果”。自从茨威格《一个陌生女人的来信》被徐静蕾的电影拍了之后，“文化果”越来越多见。
张晓媛：补充一句，百度百科上说：果儿是对一群追求和明星（可以是影星，歌星，作家等）发生关系（大多数情况下是肉体，少数情况为精神上的）的人（一般为追星族）的总称。
陆琪：作家很少去娶一个“果”。我个人觉得作家是很理智和冷静的。他们可能文字比较热血和激情，但是对于生活非常理智，大部分作家都很清楚自己要什么。他们更加明白一个家庭的稳定和谐对自己创作和发展的重要性。所以我觉得他们一般单身的话有“果”扑上来无可厚非，娶老婆还是偏向于传统稳定的职业，我见的多为老师和公务员，白领。有一个现象很奇怪，年轻一代作家很少找作家，不来电。就好像我和沧月、流潋紫都是好友，不来电。我觉得谈恋爱和夫妻之道一样，多少有些崇拜的感觉，我和沧月之间不可能有任何的崇拜，最多是互相了解，但是没崇拜感。作家择偶也有找以前是编辑、助理的，比如那多的女友以前是出版公司的宣传，现在当副总裁了，非常漂亮。也不会找娱乐圈、文艺圈的。作家其实觉得自己是不稳定的。
张晓媛：女作家的择偶观和陆琪有什么不同吗？她们喜欢找什么类型的？
张晓媛：写情感的作家对感情看得那么明白了，还能投入感情吗？
钱莉芳：看得明白才能投入真感情啊，看不明白的感情才容易受伤呢。