在韩国最大的互联网平台NAVER上，对《开端》的讨论还在继续。
其实，早在一月中旬，国内《开端》刚播到第八集时，就有豆瓣用户发现韩国民间已有了一些自发搬运翻译的野生资源，韩国网友也开始追剧。而此前有媒体报道，韩国早已购入《开端》播映权，目前距离AsiaN、A+Drama播出还需1个月左右。
将《开端》播映权发行至韩国的海外发行人Amy，在接受远川出海采访时曾提到，其实《开端》在中国开播前，韩国就已经将其购入。其原因在于，中剧出海韩国已不是一两天，韩国对中剧的质量、卡司都形成了一套自己的评判标准。
《开端》之外，韩国还一口气买了《谁是凶手》《昔有琉璃瓦》《小女霓裳》《原来我很爱你》4部国产剧，《谁是凶手》更是将在本土电视台播出。
其实，国内影视公司、第三方海外发行公司都早已开始注重海外市场。国内长视频平台爱奇艺、腾讯都不再只是发行国剧出海，也不再仅瞄准东南亚，而是走上对外投资出品之路。
2021年，爱奇艺海外动作频繁，先是启动开发《SayingGoodbye》《Hello，Heart》两部菲律宾本土原创剧集，以及《CrazyLove》《当时的我们》《我的欧巴是爱豆》《月水金火木土》四部原创韩剧；后在年底公布五部马来西亚原创剧集，与首部泰国原创剧集一起，都将于今年上线爱奇艺国际版。
发力海外原创剧集，打开了国内长视频平台的更多想象空间。不过，爱优腾们目前的布局依然停留在东南亚市场，想要打开欧美市场，国内流媒体能从Netflix的经验中学到什么？
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出海进程几何？
提起长视频，爱优腾是绕不开的话题。
前几年，三家长视频平台没少在自制内容上砸钱，希望借助硬核精品内容把付费订阅模式拉起来。但这一模式存在天然限制，即有限的观众规模与注意力，决定了会员业务的天花板。
爱奇艺与腾讯在海外市场的尝试几乎是同步的。
2019年6月爱奇艺推出国际版iQIYIApp，主要服务于东南亚与欧美华人；腾讯也于此时在泰国推出海外版WeTV，两家平台随后都陆续落地菲律宾、印尼、马来西亚等国家及地区；
而两者相同的地方在于都致力于开发本土内容。爱奇艺先后与韩国StudioDragon、新加坡长信传媒、菲律宾ABS-CBN公司合作制作适合当地播出的剧集；腾讯也与印尼的影视公司MDPictures、马来西亚MediaPrima达成合作，分别联合打造《我的导师老公》与《SangPewaris》。
然而，两家平台出海的基本盘止步于东南亚地区，对欧美地区涉足较少。着重东南亚的原因不难理解：中国身处亚洲，具备辐射东南亚文化的优势。
同时，自2015年起，出海大户Netflix的触角就伸向亚洲、韩国、日本、印度等地，不惜重金书写亚洲故事，甚至建立产业链；Disney+Hostar也于2020年在印度尼西亚推出，东南亚凭借人口优势逐渐成为竞争的热土，爱奇艺与腾讯必须先把注意力集中在东南亚市场。
但目前，与Netflix“一国生产，全球发行”的逻辑不同，国内对各类题材的剧集监管甚严，难以诞生大尺度剧集。首部以犯罪为题材的台剧《逆局》，标签之一就是大尺度，但仅能在海外观看，国内无法上线正版。
显然，内外两套体系的爱奇艺们，注定要打一场出海“地区攻坚战”。
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欧美劣势与东南亚优势
迟迟不开发欧美地区的原因或许有些复杂。
据公开资料显示，古装、耽改、甜宠类型剧集是剧集出海三大利器，且都在东南亚各国取得了不错的战果，但国产剧在欧美的成绩却需要先进行脱水。
口碑爆款剧《琅琊榜》在大陆地区热播时就已收到来自美国的订单，但上线Netflix后，IMDb上的评分人数仅一千人左右，这其中还包括在海外的中国观众。
同时曾在美国留学三年的白婧表示，在国外中剧的忠实观众还是华人。波兰留学生张宇身边的外国年轻人对中剧普遍不感冒，他们更爱看韩剧与日剧。
其背后的大部分原因在于中国与欧美之间的文化壁垒。
以耽改热剧《陈情令》为例，其被翻译成13种语言，在欧洲、东南亚多个国家播出，海外腐女为《陈情令》创下9.7的高分，并成为Tumblr2019全球电视剧榜单唯一在榜国剧。
而娱乐硬糖曾针对《陈情令》在欧美的接受度，做过一个小范围调查，调查结果显示耽改剧在欧美本地人中是小众中的小众，原因是欧美人难以捕捉东方细腻含蓄的情愫，难以体会耽改剧欲言又止的美好感受。
同属东南亚，为什么韩剧与日剧却更受欧洲人喜爱？这恐怕要从剧集质量上进行解释。韩剧小而“狠”，日剧小而“精”，且都形成一定产业标准。而前几年，各平台制作的国剧“注水”现象严重，且题材与尺度表现平淡，看惯了快节奏强剧情的的欧美人明显适应不来。
与欧美用户对“付费视频”的认同程度与习惯不同，东南亚用户更倾向于免费模式。
中国用户的付费习惯是基于市场状况之下逐步培养起来的，随着流媒体平台的进化而不断成长。将国内的成功经验，结合东南亚各国国情进行复制，或许是流媒体出海东南亚，挑战Netflix的一大竞争利器。
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对内打通，对外原创
在东南亚热土，爱奇艺、腾讯虽然具备模式与文化上的优势，但目前仍然处于出海初期，尚未建立起一套标准化模式，Netflix无疑还是海上最大的赢家。
出身美国的Netflix开辟亚洲市场，与出身东南亚的爱奇艺、腾讯开辟欧美市场的本质几乎相同。国内流媒体平台想要在国际上占有一席之地，可逆向借鉴Netflix破圈战略——从欧美打开市场，在东南亚各国建立新的内容体系。
目前爱奇艺与腾讯已经迈出第一步，在东南亚初步扎根，难的是如何迈出第二步？
事实上，Netflix进军亚洲市场的过程也不是那么顺利，日剧接连折戟、接二连三被韩国电讯公司拒绝。从当日境况到现在的稳定输出，Netflix是如何打开局面的？
内容输出方式上，Netflix先是购买本土内容的全球流媒体独播权，韩国电视台tvN的剧集《爱的迫降》播出时，平台同步更新；后与本土导演合作，制作原创内容，比如只在Netflix播出的韩剧《王国》与日剧《全裸导演》。
无论是购买独播权还是参与出品与制作，在剧集题材和类型上，Netflix都会根据大数据与实地考察结果，因地制宜，对每个国家进行独一份的差异化布局。
大体战略架构完善的情况下，Netflix值得学习的地方更多在细节处——对剧集类型的高度叠加，对内容成本的大力投入，以及作为甲方的高度配合。
以大火韩剧《王国》为例，其虽为以韩国历史为背景的剧集，但却在题材上进行了对丧尸、悬疑、权谋等元素的叠加，这正是时下国际上最受观众喜爱的题材。Netflix此举聚焦目标受众，也完成了对其余类型受众的精准定位，提高了整部剧集的性价比（此方法也可被利用到东南亚市场）。
《王国》宣传照
对内容制作成本的大力投入，则是在保证剧集质量。据公开资料显示，《王国》前两季的单集成本分别是1200万和1800万；《鱿鱼游戏》的总成本为1.8个亿，平均每集2000万，而韩剧原本韩剧单集制作成本为4到5亿韩元，折合人民币240万左右。更夸张的是，印度的《神圣游戏》第二季单集成本破亿。
虽然投了这么多钱，Netflix却也丝毫没有要掌控剧集方向的意思，把创作上的事情全权交给制作方，给予其高度的自由，《王国》编剧金银姬曾说过，“Netflix只给了钱，不发表意见。”正所谓“专业的人干专业的事”，把剧集交给最懂本土观众的人，才能收获好效果。
Netflix的故事为国内流媒体出海提供了思路与方法，但真正属于平台本身的出海路径，还需要在不断跌倒再爬起来的过程中不断寻找。