整个夏天好像就只是跑来跑去，什么事都没有做。
@利兹与青鸟：为了消磨悠长的夏日假期，内向的少年贾斯伯来到法国北部海滨度假。温暖的阳光、蔚蓝的海水、漫长海岸线、露天咖啡馆、夜间酒吧，90年代法国的夏日风光一览无余。导演侯麦的电影里的躁热夏日透出一种清凉感，阵阵海风吹拂着少男少女的脸庞，人们在海边和林间散步交谈，自然光线和柔和色彩营造出轻松而愉快的夏日氛围。
《夏天的故事》以日记体的方式展开故事，正如人们在假期里撕下每天的日历。随着日子一天天过去，贾斯伯原本想要等待恋人琳娜一同前往威松岛，但在此期间意外邂逅了玛戈、苏兰，并相继许下了旅行约定。在与三位女性的多角关系里，贾斯伯用话语巧妙地与对方周旋，由最初的沉默寡言到滔滔不绝地倾诉，他不坚定的爱意摇摆不定，使自己一次次陷入情感抉择的两难境地。
侯麦冷静旁观的镜头给影片人物纠结的欲望带来了几分浪漫美丽的情调，人物们多情但又克制，他们之间那些大段对白变成了掩盖内心实际想法的面具，会把观众拉到分辨不清事实的地步，但偶然与错乱就是真实生活本身的样子。「爱情更倾向于突然的激情还是长久的陪伴？」这个问题在影片情节的延宕里一直被搁置到了结尾，而又一次由偶然生发的结局看似出乎观众意料，但又合乎情理。影片中的恋爱故事和这个夏日一样短暂而热烈，在还没有开始之前就戛然而止。
关键词：剧情/家庭
我宣布这就是世界上最美好的四姐妹宿舍。
@Voyager_1：《海街日记》改编自吉田秋生创作的同名畅销漫画，吉田秋生和是枝裕和共同完成了影片的剧本改编。大姐香田幸，带着两个亲妹妹佳乃、千佳和同父异母的妹妹浅野铃，一起在海边老宅里生活和成长。
如果在《比海更深》和《步履不停》中你还能看到导演传递的关于家庭和生活的深层奥义，那么《海街日记》就是完全抛去过度解读和理念传递的一次生活化的表达。在电影中，女孩子间互相照料的小心思、姐妹四人不同的情感和食物喜好、各自对长辈们的情感表达，会让观众忽略姐妹们略显「狗血」的人物设定，回归到女生宿舍单纯的美好上来。
一起贴窗花、一起做梅子酒、一起看烟火大会，一起在海边吹风散步，少女们的日常只会让人觉得惬意美好。片中大姐和小妹的角色导演着墨不少，一来大姐怨恨父亲的不负责任自己却做了别人的情人，二来小妹渴望融入大家却因为心理包袱而害怕别人受伤害，在那些美好的片段后面，姐妹们互相开导互相理解，直到心中打成一片。尔后的春夏秋冬，姐妹们宿舍的日常又会继续上演。
夏日的午后打开这部片子，看四姐妹生活在一起互帮互助、热闹打趣的美好生活，画面美到真的让人一秒钟的都不想错过。
关键词：剧情；片长：96分钟
下次见！
@Voyager_1：故事讲述1986年九州长崎两位小学生前往回力镖岛寻找海豚的冒险过程。喜爱齐藤由贵并且热衷收集《金肉人》橡皮擦的久田孝明，虽然家中父母经常拌嘴吵架，但久田与弟弟仍在充满关爱的环境下长大；永远穿着背心，自己的单亲妈妈既要上班又要辛苦照顾一帮孩子，作为长子的竹本，和久田两个同班却不同性格的小学生，因为某个意外而相约一起去寻找海豚，并成为一生的朋友。
这是一部充满大海、天空、人与人之间美好的电影。两个小学生倔强地出行势必会遇到很多困难，想去看海豚，就必须翻过一座山头，骑着自行车在海边公路上抛行，结果俩人摔了个屁股蹲，自行车也没法骑了让人哭笑不得。被小混混欺负，游泳上岛抽筋差点淹死，结果偶遇的哥哥和姐姐给他们送来了助攻。这个夏天的美好，注定要被这两个小学生承包。寻找海豚之旅的最后，他们还是没能看到海豚带着失望回了家，观众却收获了途中无限的美好。我们的童年可能没有这样说走就走的旅行，却或多或少有一个跟屁虫朋友，一整个暑假都会腻在一起吃喝玩乐。
鲭鱼罐头，是电影中段才点出的伏笔。因为久田的妈妈觉得寿司很贵，所以家里吃的寿司都是囫囵卷起来的饭团罢了。当看到寿司铺子陈列的诱人寿司时，久田露出的深情让竹本动容。于是竹本邀请久田去家里，吃了父亲曾经教会自己的鲭鱼罐头寿司，久田第一次感受到了好吃的寿司的味道，竹本也收获了友情。两个本来可能无法成为朋友的人，因缘际会成为朋友，因为旅行而加深友情。不是《菊次郎的夏天》，而是《小学生的夏天》，开一瓶汽水，炎炎夏日看完这部电影，相信你一定会找回属于童年的味道。
我会来参加你的葬礼的～
@潘誉晗：萨姆突然意识到自己是家里年龄最小的一个，所以不出意外，按人生老病死的自然规律，父母和哥哥都会比自己更早地离开世界，到时候，他就是家里仅剩的成员了。害怕这天到来的萨姆决定给自己进行「孤独训练」。只是这时，他遇见了一个名为苔丝的少女，而他的秘密训练，也因为苔丝的「认父计划」延期了。
也许人太过幸福的时候就会胡思乱想，害怕失去。所以在成年人都享受着阳光、沙滩的氛围中，萨姆偏要在这段度假的时光里大玩少年心事。好在即便是围绕着相对严肃的话题，也因为萨姆的可爱举动，让人忍不住发笑：他拿出小本子，制定忍受孤独的计划，然后一个人来到海边，脱下衣服，脱掉不必要的累赘，让自己可以更为沉浸地去理解人生的重大课题。于是在萨姆的身上，我们看到了一个人成长路上一定会遇到的课题——如何面对孤独。
「世界上最后一只恐龙死亡的时候，它会知道自己是世界上最后一只恐龙吗？」萨姆的疑惑充满了孩子童真的想象，只是很可惜，萨姆永远也无法得到真正的答案。但是萨姆比很多逃避这个现实问题的成年人还要勇敢，害怕就去挑战它。非常喜欢萨姆在影片中最后一次尝试「孤独训练」，他深陷泥潭中，大呼救命，然后被一个陌生的老爷爷成功营救。而萨姆，也在后续两人的对话中明白，任谁都会迎来孤独，但如果我们提前收藏了足够多的幸福回忆，那么孤独也就不再可怕。
轻松又愉悦的影片带着满满的海风，吹来了萨姆一家的悠闲假日，也为我们吹来一份治愈。
关键词：剧情/喜剧
人与动物之间的真挚情感。
@潘誉晗：母亲去世之后，亚尼斯就只能和自己的父亲一起相依为命了。大概是因为丧妻的原因，父亲的脾气变得不是很好了，甚至有些暴力。他们远离人群独居，彼此之间很少有多么深刻的交谈。作为一名渔夫，亚尼斯的父亲经常出海捕鱼，而他则帮忙卖点农产品。这样长久的孤独总是会憋坏人的，何况是一名才十几岁的少年。于是这天，亚尼斯用母亲留下的十字架作为交换，救下了一只小鹈鹕。在他的悉心照料下，小鹈鹕渐渐长大，而在那一身纯白羽毛的衬托下，越发美丽的鹈鹕也成为了这个小岛吸引游客的亮点。
希腊的美丽海岛，静谧又动人，只是发生在这个岛上的故事，一开始并没有那么圆满。孤独的少年、严厉的父亲，越来越尴尬的父子关系让亚尼斯封闭起了自己的内心。他不愿意向父亲说心里话，更不愿意告诉他自己偷偷养了一只鹈鹕，因为在他的眼里，父亲永远在生气。所以他好庆幸，庆幸自己当初用母亲的遗物交换了鹈鹕，毕竟眼前的鹈鹕，是一条鲜活的生命。鹈鹕陪伴他过着悠闲的日子，却让他发现了藏在父亲内心深处的爱。
小动物们好像总是有这样的能力，虽然它们无法和人类直接交谈，但它们的存在就已经足够治愈些什么了。小岛居民都非常喜欢这只鹈鹕，亚尼斯的父亲则完美演绎了心口不一，和亚尼斯一样，他瞒着所有人救下了这只受伤的鹈鹕。他一个人悄悄躲在沙滩上学着鹈鹕走路、飞翔的样子很有趣，并不瘦削的身材模仿起鹈鹕更显滑稽，但也许这就是父爱的模样，虽然笨拙，但又最是真诚。
关键词：剧情
我从不怨恨你忘记我的名字，我只怕生命的最后时分没有你的陪伴。
@Voyager_1：影片改编自MichaelZadoorian的同名小说，讲述了一对患重病的老夫妻开着老旧的房车从马塞诸塞州出发前往海明威的故居，在旅途中回顾人生的故事。丈夫约翰是一位文学教师和作家，尽管阿兹海默症已经让他的记忆越来越差，甚至会忘记妻子和儿女的名字，却依旧可以随口说出人生导师海明威的所有作品，《老人与海》更是他的钟爱。妻子艾拉患重病需要住院，既要忍受约翰忘记自己姓名的烦扰，又很担心二人面临永远分开的未来。
二人决定来一次疯狂的旅行，重返70年代曾和孩子们一起度假的地方，西锁岛的海明威故居。因为约翰的记性越来越差，途中难免遭遇让人啼笑皆非又惹人心疼的事件。比如约翰直接忘记艾拉的存在，一个人开车前往了下个目的地；明明老婆就在面前，却把对方认成邻居说漏曾经出轨的秘密；碰到劫匪抢劫约翰还在教育对方要学习提升自我素质……
我们每个人也许都会经历类似的人生阶段，不一定是记忆受损，也许是自理能力丧失，也许是身体机能低下，所有人都会老去。那个你身边最帅的家伙、最美的爱人，终有脆弱直到消失的那天，我们该抱着怎样的态度走完人生的最后阶段，是电影留给每个人思考的地方。
影片的最后，两人到达海明威的故居，却发现这里已经改成了游乐的地方。但这并不让人遗憾，因为记忆是两人的脑海中最牢靠的东西，是约翰即使走丢还是能靠着艾拉的包寻回对方。两个人爱过的证明，是无数次驾驶着名为「求闲者」的旅行车，在海边、沙滩旁、公路上旅行，欢笑的日子，度过和你在一起的人生，就够了。
关键词：剧情/爱情/犯罪
生活是一个永恒难解的谜题，但夏日仍可以尽情狂欢。
@利兹与青鸟：一场冷漠无趣的名流聚会上，已婚男子费迪南与前女友玛丽安重逢，两人在与黑帮追逐后展开了逃亡和冒险，去往看不见尽头的海边小岛。《狂人皮埃罗》有着好莱坞犯罪片的类型外壳，以雌雄大盗亡命法外的故事为模板，女主角玛丽安就像黑色电影中的蛇蝎女性一样，控制着费迪南成为「小丑皮埃罗」，一步步走向罪恶的深渊。
然而，在戈达尔的电影世界里是不需要任何逻辑的，也没有任何规律可遵循。《狂人皮埃罗》以一种无限自由的风格，将观众带入了一个充满混乱的世界。影片的叙事一直游离于类型片之外，不断挑战传统叙事的既定结构，犯罪故事中所有强戏剧性和紧张刺激的情节，无一例外地被解构了。
如同充满矛盾性的真实生活本身，《狂人皮埃罗》穿插着费迪南的日记作为旁白，碎片式的喃喃自语将故事分为了多个章节。电影、新闻、文学、绘画、音乐等各类引述像大杂烩一般地呈现在银幕上，它们是戈达尔对60年代社会文化的大胆讽刺，同时也充满了浪漫与诗意。
影片开头，来自美国的导演塞缪尔·富勒回答了「电影是什么」的提问：电影是由爱情、仇恨、动作、暴力、死亡组成，如果用一个词概况，那就是情感。《狂人皮埃罗》整部影片就是这句话完美的注脚，影片中大量使用了属于法国国旗的蓝、白、红三种颜色，画面色彩对比鲜明而强烈，构图也充满着出乎意料的创意，甚至还有突然出现的歌舞片段，这些无一不映照出影片中角色内心的情感变化。