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2016.10.06
【译文】向往爱情的心，一定不要去和春花争相开放；因为一寸寸刻骨的相思最终都成了一寸寸的香灰。
【出典】晚唐李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
注：
1、《无题》其二李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
2、注释：
芙蓉塘：荷塘。轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
金蟾：金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。
啮：咬。
玉虎：用玉石作装饰的井上辘轳，形如虎状。
丝：指井索。
贾氏：西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。韩掾：指韩寿。韩曾为贾充的掾属。
宓（fú）妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，后来曹操把她嫁给曹丕。甄后被馋死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。曹植离京途径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。醒后遂作《感甄赋》，后明帝改为《洛神赋》。
魏王：指魏东阿王曹植。
春心：指相思之情。
3、译文1：
飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。
译文2：
飒飒东风吹拂着蒙蒙细雨，荷花塘外隐隐传来声声轻雷。打开钮锁的香炉盖放入香料，转动玉虎辘轳丝绳汲上井水。贾氏隔帘偷看少年韩寿美貌，宓妃留枕爱慕曹植八斗文才。爱恋之心莫与春花争荣竞发，一寸寸相思都化作痛苦尘灰。
译文3：
飒飒春风，飘来蒙蒙细雨；荷塘以外，传来阵阵轻雷。金蟾形的香炉衔着鼻钮，开启便可放入燃香的香料；玉石装饰的虎头辘轳，摇动即可牵引丝绳汲上井水。贾氏女在帘后偷看韩寿年轻英俊，一见钟情而与之私通。甄皇后身死尚留下金缕枕，是倾心爱慕魏王曹植的八斗之才，这些风流韵事引起我相思的情怀。哎，我的怀春之心不要和春天的花朵争荣竞发，因为那样只能受到伤害，一寸寸的相思只会化成一寸寸的灰！
译文4：
飒飒东风，飘来迷濛的细雨，芙蓉塘外，响起隐隐的轻雷。金蟾门饰紧锁着重门，烧香的烟仍能透入；玉虎辘轳牵引着吊索，深井的水也可汲回。贾氏在帘后偷窥，看上了韩寿的少俊；甄妃把玉枕留赠，是爱慕曹植的文才。我的春心啊，切莫跟春花争荣竞发，每一寸的相思，会化成寸寸的残灰！
译文5：
随着飒飒东风，阵阵细雨随风飘散，荷花塘之外，响彻起声声轻雷。打开有锁扣的金蟾香炉放入香料，香烟缭绕飘逸，摇动用玉虎装饰的辘轳，牵引绳索提上井水来。贾家小女隔帘窥视韩寿，是爱慕韩寿年轻貌美，魏王曹植梦见甄氏赠送玉枕，遂作《洛神赋》，将甄氏比作宓妃。呵呵，向往美好爱情的心愿啊，切莫与春花一同萌发；免得让我寸寸相思，化作寸寸灰烬。
4、李商隐（约813年-约858年），晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南荥阳市）。
李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
幼年的环境和所受的教育使李商隐的世界观基本上属于儒家体系，其人生态度是积极入世、渴望有所作为的。同时，他颇能独立思考，很早便对“学道必求古，为文必有师法”的说教不以为然，甚至萌生出“孔氏于道德仁义外有何物”这样大胆的想法。在诗歌创作上，他起初醉心于李贺奇崛幽峭的风格和南朝轻倩流丽的诗体，曾仿照它们写了许多歌唱爱情的诗篇，如《燕台》、《河阳》、《河内》等。待屡次下第和被人谮毁的遭际向他显示了人生道路的崎岖不平，他的诗便开始表现出愤懑不平之气和对社会的某些批判。大和末，甘露之变以血淋淋的现实打开他的眼界，使他在思想上和创作上都大进一步。这时他写的《有感二首》、《重有感》等诗，批判腐朽政治已相当深刻有力。
在《唐诗三百首》中，李商隐的诗作占廿二首，数量位列第四。据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉奚生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已失传。有《李义山诗集》。
李商隐的诗歌流传下来的约600首，其中以直接方式触及时政题材的占了相当比重。李商隐的咏史诗有很高的成就。它们绝不是“发思古之幽情”的无病呻吟，也不同于前人那些托古以述怀的诗篇，而是着眼于借鉴历史的经验教训来指陈政事、讥评时世加以补充发挥，使咏史成为政治诗的一种特殊形式。
李商隐诗歌成就最高的是近体诗，尤其是七言律绝。他是继杜甫之后，唐代七律发展史上的第二座里程碑。
李商隐的诗歌有广泛的师承。他悲怆哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他诗歌意旨的遥深、归趣难求的风格与阮籍有相通之处。杜甫诗歌忧国忧民的精神、沉郁顿挫的风格，齐梁诗歌的精工艳丽以及李贺诗歌的幽约奇丽的象征手法和风格都影响了李商隐。李商隐的一些长篇古体，雄放奇崛又近于韩愈；他还有少数诗歌清新流丽、纯用白描，脱胎于六朝民歌。李商隐善熔百家于一炉，故能自成一家。
5、《无题四首》是唐代诗人李商隐创作的一组无题诗，包括七言律诗两首，五言律诗、七言古诗各一首。第一首七律抒发一位男子对身处天涯海角的情人的深切思念之情。第二首七律写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。第三首五律写闺中人对意中人欲见不得的相思之情。第四首七古写东家老女婚嫁失时自伤迟暮又听到贵家女子的美满生活而增添烦恼的痛苦之情。全诗融进了作者的身世之感，寄托了作者仕进无门的痛苦之情。
第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
6、“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”见唐·李商隐《无题》[飒飒东风]。这两句大意是：向往美好爱情的心愿切莫与春花那样竞荣争发，一寸寸火热的相思之情，到头来都化成一寸寸冰冷的灰烬。
此诗写幽居女子爱情上的不幸遭遇，由于她的爱情生活屡受挫折，于是发出了～的痛苦呼喊和自我告诫。春心与春花，本是人生与自然中最美好的东西，它们都具有自然合理性与不可遏制性，而作者却不让春心与春花争发，因为由“春心”生发出来的“相思”，最终将化为寸寸冷灰。奇思妙句，揭示出爱的摧折和美的毁灭，因而具有一种悲剧美而深受读者喜爱。现在写失意的爱情、婚恋中懊恼还可以引用。
7、“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”这两句突然转折，流露出一种对爱情幻灭的绝望之情。“春心”喻爱情、相思，当春天来临花儿竞相开放时，人们对爱情的向往也就自然而生了。但是你的春心不要同春花一起开放。如此果断决绝，用强硬的命令式口气，一下子就使人从美梦中唤醒。因为“一寸相思一寸灰”，你投入进去多少热烈的感情，就会有多少感情变成灰烬。简直令人触目惊心。
这两句是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。用“春心”比喻爱情、相思，古来有之，并无新奇之处，但把“春心”与“花争发”联系起来，就赋予了“春心”以美好的形象。如此美好的形象被予以否定，更加重了诗的悲剧性，让人刻骨铭心。“相思”本是抽象的概念，诗人用燃烧后的香剩下的灰来表示相思破灭的情景，化无形为有形，化抽象为具象，形象生动，让人为之震撼。
比起盛唐的恢弘壮丽大气磅礴的雄浑诗风，唐诗到发展了晚唐，渐渐地有些开到荼靡花事了的意思，在略略有些伤感颓废的晚唐气象里，李商隐的诗，设色繁艳，深情邈密，辞意遥深，迷离隐晦、缠绵悱恻，充满了唯美的意象。...
比起盛唐的恢弘壮丽大气磅礴的雄浑诗风，唐诗到发展了晚唐，渐渐地有些开到荼靡花事了的意思，在略略有些伤感颓废的晚唐气象里，李商隐的诗，设色繁艳，深情邈密，辞意遥深，迷离隐晦、缠绵悱恻，充满了唯美的意象。如果说王维的诗是恬淡悠远的国画山水，李商隐就是当然的印象派，永远有着金蟾玉虎华丽的底色，凄凉缠绵的回味，让人惊艳之余，也留下很大的想象的空间任人去咀嚼品评。
李商隐，晚唐著名诗人，字义山，号玉溪生，又号樊南生。原籍怀州河内，自祖父起，迁居郑州荥阳。是唐皇室远方宗亲，但高曾祖以内都未做过县令以上的高官。十岁丧父，和母亲弟扶柩回河南“四海无可归之地，九族无可倚之亲”，寒微的处境生活贫困到要靠亲戚接济。作为家中长子的李商隐少年时期曾“佣书贩舂”，靠帮人抄书替人帮佣，担起撑持门户的责任。
幼年失怙，家道衰微，遍尝艰辛，少年即以两篇骈体文《才论》、《圣论》为当时的太平军节度使令狐楚称赏，可就是这个他备极尊重的对他有着知遇之恩，接济之义的老师、上级、恩人，到死都还在推崇他，到死也没给他谋得一个进身的阶梯，倒是从此领他进入牛李党争的漩涡之中，一生也没能挣扎出来。等到后来娶了李党重臣王茂元的女儿之后，他的政治生命彻底走入了死胡同，再无转圜的可能，从此天涯飘零，东奔西走，孤苦伶仃，幕宾小尉，了此残生。
童年时贫穷的经历，养成了他敏感细腻又过于谨慎小心优柔寡断的个性，这种性格给他以后的生活带来了致命的灾难，他的夹缝中的政治生命和感情生活，很大程度上是由这种性格引起。总是小心翼翼地想要委曲求全，想要对牛李两党都不得罪，妄想左右逢源，可惜到底是书生，不擅长袖善舞，不会说违心话，两面不讨好，结果是里外不是人，两党都对之恨之入骨。
李商隐的很多诗，旨趣高远，意义遥深。表现了美好的理想与德操，展示了人性的纯正与崇高；同时也彰显他那个时代的政治风云和人文风貌。
他青年时期的社会政治的诗篇，关心国家命运，指事陈情，激切感人，显示了他过人的才识和远大的抱负。
李商隐一生命途多舛，他大部分的诗，都是在诉说自己的隐晦迷离的情事，婉转地表达自己不得志的委屈与伤感，也有少量的咏史诗，温文尔雅地表达了对自己满腹才学却不被所用的愤慨。
他的那些隐晦美丽的无题诗，每一首都隐隐约约，像在追怀一位美丽女子，她的容颜和仪态都是模糊的，可是那种婉约幽静的情致，却通过幽玄隐晦的诗句丝丝缕缕地透露出来，给人美好的遐思和深深的向往。
李商隐放在今天也应是个合格的丈夫，完美的情人，他对女人的爱是充满了理解、同情和尊重的灵性之爱，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，他把她们当着可以心灵相通的，有着平等人格的友人和知己来爱。
读李商隐有时候会很感动，感动于他对女人的那份痴情那份真挚，那份至死不渝的知遇之感，相比和他齐名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”放浪形骸的杜牧，两下里人格的高下立显无遗，同是多情的李商隐爱得高尚，爱得超脱，他的爱超越了他所在的那个时代，闪烁着人类进步的光辉。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，他把爱情提纯、净化、升华到了一个很高的境界。“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，他的缠绵悱恻以及对爱情那种近乎神圣的执着，每每让人叹惋不已。
读李商隐有时候会很纠结，常常会有爱恨交织的感觉，爱他深情邈密，缠绵痴情，他像一炉香默默地燃烧了自己，那袅袅升起的炉烟伤感、凄艳、恍惚，迷离，久久地不愿散去。也恨他委曲求全，为了做官，屡次不顾尊严地向权贵乞官，像那几次三番地寄令狐郎中，换来的却是人家更冷的白眼，看了总让人哀其不幸，怒其不争。
读李商隐的诗会有中灵魂深处的彻悟，他在半生苍凉的境遇里，“留得残荷听雨声”逐渐于深重的苦难中领悟到一种大的智慧，一种佛性的圆融与旷达。
李商隐生活的时代，大唐帝国如日中天的辉煌渐渐走向黄昏，她的繁华似锦的人文光芒到了晚唐，渐渐像一枚西斜的太阳，而这夕阳里，那一抹极致的瑰丽，那一抹伤感的深情都带着那个书生玉溪生深深的落寞和叹息：夕阳无限好，只是近黄昏……
8、有谁听见落花为泥的声音？悄悄掩藏也淡也浓的疼痛？夜风中，飘飘然入梦，梦中牵不到你的手。再回首，心如止水，无泪可流。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰，无眠的夜里，不能听歌，湿润的音符总能不经意地揭开最久远也最容易复发的伤疤。碧草青春盛开，彩蝶双双久徘徊，千古传颂生生爱，山伯永恋祝英台。自古书说梁祝宁愿化蝶飞出苦痛。俗世的爱侣又有谁可以永相恋？幻想自己也成一只蝴蝶，与你一起穿过丛林去看小溪水，翩然间却被玫瑰刺的灼痛。无论我怎样地向往，注定不能走进千古传说，也留不住曾经的深情与痴想。在这漫长的夜里，心径有香，我怎么舍得不走向你。我有些迷惑，在渐去渐远的记忆里，是谁说过爱我？房间的灯光温柔地环拥着我的影子，空气里弥漫着你的气息。过往弱不禁风。总以为两情若是久长事，又岂在朝朝暮暮？总以为为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。却原来魂已断，空有梦相随，除却天边月，无人知。梦的枝头，我的爱情鸟衔来忧郁的紫丁香，寂寞地开放。我暮然了悟黛玉葬花的神伤。也许一个枉自嗟一个空劳牵挂，才有一捧净土掩风流的绝唱。夜已沉默，梦已深锁，一轮弯月无心诉说。似水流年，流年似水，曾经的最美就是永远得不到。
9、寂静的夜晚，总能营造出淡淡的情思，心中飘过一丝的思念，感觉到这种思念是一种孤独的美。丝丝缠绕心中的痛，就这样不经意的撩拨我这颗驿动的心。对面的咖啡厅里飞出了缠绵的乐曲，是《枕着你的名字入眠》吗哦，是的，我很喜欢这首歌，总能勾起我许多的回味。路灯下，有一对情侣，眼睛对着眼睛，男孩子的手臂缠绕在女孩子的肩膀上，亲昵的让人嫉妒。
我眼角流露出霎那间的惊喜，嘴角荡漾一点轻笑，摇摇头，自言自语的说，那已经是很遥远的梦了，那只是年轻人的天堂了。但却调动了我隐藏深处的一点神经，我突然想起了你。
窗外，树影婆娑，月光如洗，幽暗的霓虹灯在默默的等待，远处那依稀的音乐声，仿佛是你轻轻的呼唤，我仿佛看到你熟悉的身影，感觉你浅笑着向我走来。
我望着凝固的月光，突然想起我送给你的那句小诗：寒风凛冽射我衣，遥看窗前影依稀，抬头望月阴云密，低头思念他乡人。噢，这夜，这如诗如梦的夜晚，怎不叫我想你。
尽管有古人的情感：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。也有你那缠绵的：窗外影依稀，室内键盘忙，不见他乡人，愁怨欲断肠。但这一切的一切又怎能抵的过我今夜的静静想你。
想你在做什么、想你是否也把我想起、想你是不是还在伏案写作。想你凝视远方的时候，眼前是否有我的身影划过，想你进入梦乡的时候是否把我也带进你的梦里。想你轻声呢喃，呼唤的可是我的名字。
我知道我这样的想你，你不一定能够感觉得到，但我还是喜欢就这样的想你;我也知道每次这样的想你，心中都有一种隐隐的痛，但我还是挥不去你的身影。
我喜欢你那憨憨的笑，象春雨滋润我干枯的心，我喜欢你那有力的声，象磁铁吸引我漂浮的梦，我喜欢依偎在你的怀里，任丝丝缠绕的心驿动，我喜欢在我疲倦的时候，靠紧你的肩不再颤栗，我喜欢我们相拥在雨中漫步，我喜欢我们永相依直到老去。
因为想起了你，这个夜晚变的很美丽;因为想起了你，我的心不再忧郁，我多想是只快乐的小鸟，飞进你的心房，抚慰你那颗孤独的心;我多想用温柔的手，拭去你眼角的泪滴;我多想用我的爱，温暖你那脆弱的情;我多想做那飘逝的叶，渴望你来把我轻轻拾起。
此时，我的书屋里，早已心事堆积，品一口香茗，让夜曲如苏般弥漫，放飞心绪，让我就这样默默的想你
10、虽然李商隐告诫过，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，但春天，是唤醒心灵的季节，是情感萌发的季节，也是思绪涌动的季节，更是人的生命力勃兴旺盛的季节。
人的生物钟，如果能够耳闻的话，可以相信，在这个季节里，响动的准是黄钟大吕之音、振聋发聩之声。甚至血管里跳动着的激流，也会蕴含着前所未有的力量。此时此刻，若是去爱，一定是炽热生死的爱；若是去恨，一定是刻骨的恨。若是去追求，去拼搏，去干一番事业，你会从你的身体里，获得超能量的“爆破力”。这种“神来之力”就是人类的春天效应。
人的一生，何尝不如此呢？也有其春华秋实的生命过程。那么青春年少的日子，也就是最美好的春天了。然而，一生中的这个春天，似乎比北方真正的春天还要短促得多。
人，有各式各样的活法，这是每个人的选择。无论怎样的一生，你千万要珍惜你生命中属于春天的那一瞬即逝的岁月。因为，青春只有一次，一去便不复返。
使你的青春放出光华，享受青春的美，那才是生命最大的欢乐。(李国文选自《中华美文》，有改动)
11、爱实际上是一种从空间和心理上亲近爱的对象，如情人、亲人、朋友、故土、故国、自由等的需要，尽可能缩小与对方的空间和心理的距离，甚至与对方融为一体，无论是性爱、亲子之爱还是对家国，或对自由的爱，莫不如此。而思念则这种亲近需要没有得到满足，甚至受挫时的一种心理反应，因此，爱虽然是甜蜜的，但思念却是痛苦的。在诗词中，怨、悲、愁、恨、泪等就成了关键词：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“可堪更近乾龙节，眼中泪尽空啼血”……
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。世间哪一个女子，不渴望细水流长，缠绵悱恻的美好爱情？世间哪一个男子，不奢求天荒地老，海枯石烂的古老爱情？只是繁华艳城依旧在，美人青丝已成雪。竹里安禅处，生涯一印灰，等到世间男女都老了，一寸一寸的相思，也都化成了灰烬。我们就如水中的游鱼，静静地深潜在水里，看山河换颜，江山易主，过往的红尘琐事，成了水面上漂浮的落花之瓣，做着一个个轻盈柔美的梦，慢慢地沉下去，沉下去。
13、一季流年，浮生若梦。梦中我爱上了你，可你却金石为开。如此漠然的话语，如此沉着的答复……心碎落了一地，有谁能将它拾起。如果说人生可以抉择的话，为什么当初要让我遇见你！若是当初不相识，如是没有那一面，若是没有那些话，或者我就不会像当初这番沉溺，沉沦在梦中。
微微拿起画笔，描那一个最向往的梦幻。两个人的荒岛，没有喧嚣的天堂。那里有爱我的你跟爱你的我。咱们在梦里相守相依。最恨那一缕的晨曦，将我梦境攻破，你消散了，无影可寻。人们老是说人生如梦，可是为何我却如此苏醒。假若那所有的令我不高兴的事我都不知道，那该有多好，这样便能做个快活的人，领有最残暴的笑容。
镜花水月，你的爱就是如此，看不见，摸不到，无形无影。滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。生离，是好的；死别，也是好的，因为他们是相爱的，即便相离甚远，阴阳相隔，也是怀念那爱，那曾经最美妙的货色。相思，是苦的；执着，也是苦的。一个人的感情加上零算均匀，也剩下一半了，如何去爱呢！人说“酒入愁肠，化作相思泪。”我说：“泪相思何需酒入肠！”等了这么久，真的不知道到底该用什么去保持了，也不晓得该用什么去爱你了。天边地角有穷时，只有相思无尽处。迷失了终点，我要如何逃离这森林！
席慕容说：“不要因为兴许会转变，就不肯说那句漂亮的誓言，不要因为也许会分别，就不敢求一次倾心的相遇。”可是，我又如能做到，久了，累了，痛了，却坚持爬行前进着，可到皮开肉绽时，还要持续吗？或是停在原点，就不动了呢！人生自是有情痴，此恨不关风与月。可那情痴，能痴情多久，谁人能知。等一辈子的爱，候一辈子的誓言。薄情，就能换来爱吗？这个又有谁知道呢！
问世间，情是何物，直教生逝世相许。可是，我却感到为爱，死是不值得的。假如他不爱你，死了什么也换不来。独一能换来的，只是他的一脸愧疚，一句对不起吧！可是爱的世界里又容许谁说对不起呢！时光是漫长的，性命却如斯短暂，毕生又能赶上几个心动的人呢！寥寥无多少吧！
锁住那扇门，关住那扇窗。为你囚困自己！由于只想爱你。今已快到盛夏了，没那片片落叶，也不秋天的悲凉，为何我却如此哀伤！不知怎么的，爱好上了一个人在家，孤单、寂寞谁都看不见，也就能够胡作非为的脆弱了。在自己眼前，无所谓丢不争脸，无论怎么，本人总归是爱自己的。泪流一直，只道情何以堪。
习惯了想你，
习惯了等你，
习惯了爱你，
却怎么也无奈习惯你的淡然。
万籁俱静，无语凝咽。
飒飒春风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
14、春天是一个身着华服的少女，随着季节美妙的旋律迈着优美轻盈的脚步，在大自然这个绚丽的舞台上翩跹着、歌唱着。她的歌声唤醒了大地，世间万物随之共舞。
庭院的桃花粉了、河边的杨柳翠了、一塘的池水暖了。仿佛一夜之间世间的万物都从冬眠中醒来。鸭子扇动着掖了一冬的翅膀愉快地在水面上嬉戏着;燕子舞动着剪刀似的尾巴在柳丛中穿梭着;三二只老牛在碧如绿毯的草地上卧着，睁着大大的眼睛，嘴巴不停的咀嚼反刍着陈年的往事。
凉爽的晨风夹带着油菜花宜人的清香从田野深处拂来，越过小河、钻过竹林，吹皱了一池春水。充满生机的池塘里，水涨的满满的，就象一只大大的眼睛好奇地张望着周围美丽的一切。水中的莲叶悄悄的伸展开绿盘似的叶子，几颗晶莹的水珠顽皮地在上面滚来跑去着。池边的草丛里，青蛙们正唱着缠绵动人的情歌相互爱慕着，此时正是属于它们的爱情季节。不远处有牧童横笛，吹着似曾相识的江南小曲，悠扬的笛声透过淡淡的薄雾回荡在空灵的春晨之中。
春天是一张孩子的脸，刚才还明朗的天空慢慢地上来了一些灰色的乌云，拢在一起越聚越浓，几声轻雷滚过三两点细雨落了下来。不一会儿，天地就笼罩在如纱如雾的细雨之中;犹如悬空挂下的丝帘，笼着缤纷的世界。远山如黛，近水如烟，一切都变得朦胧而又迷离。春雨无声地下着，透过木格子花窗，院角的芭蕉正伸着肥绿的叶子，雨水从一片叶上跳到下面的一片叶上，最后滴下来变成了一串串水灵灵的音符。湿润的草地散发着沁人的气息，小草又开始编织起绿色的梦来……
小木楼上，伊人的剪影和着暗淡的灯光，透过绿色的纱窗投在无边的夜色里。“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”。春夜无尽，相思绵绵;思人的心情总是甜蜜的又是凄婉的。何不走下楼来放一盏纸灯船，让东流的春水带去彼此无穷的思念。
春天是个美丽的季节又是个思念的季节。
15、一篇文字，是对人生的叹息;几许轻愁，是对岁月的感伤!“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”一年一年，风霜遮盖着笑脸，我寂寞的心有谁能够读懂呢多少次，我把长发剪成短发，又把短发续成长发，就这样反反复复地重复着自己也说不清的理由。三千青丝，如水长流。水长流，山依旧，而这一阙又一阙的古词里还能找回失去的韶华吗当我连叹息连感伤都没有的时候，就是我告别了文字，去赴人生的另一场盛宴……
春风不绿宫墙柳，清愁难映红酥手!问世间情为何物
相思为情，寂寞为情，幸福为情，快乐为情，闲愁为情。哪一种情不使人鬓染风霜，容颜憔悴
为情，易安在日暮中沉醉;为情，蔡锷留下千古绝唱;为情，徐志摩再别康桥……
多情更有春庭月，犹为离人照落花。滚滚红尘，数不尽的风流人物，诉不完的浪漫情怀……
自古多情伤离别，春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!
凡夫俗子的我，为情，只愿扯下一片黑夜，每天用一份真心，慢慢地绣，绣满我思念的星辰。但我不敢绣上一轮满月，那圆圆的皎洁，它不在我的梦里。
真的!属于我的只是一颗颗小星，我把它们下小心翼翼地缝合在我生命的夜空，那一闪一闪的星辉，就是我无尽的倾诉……
就这样，一年又一年，只为相思老。
时下天一天比一天暖和了，草青柳绿百花开，是顺理成章、触手可及的事情了。我还是在默默地期盼草慢些青，柳慢些绿，花慢些开。因为我与古人辛弃疾有了共鸣的感触--“惜春常怕花开早”。此刻我又不由的想起了北宋诗人黄庭坚的〈清平乐·晚春〉，“春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住”。诗中充满了惜春人的痴情形象，痴情到春可问、可追、可同住，到了忘我的地步。其实，人到中年，青春已逝，岁月流年，更惜青春的宝贵，然而“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇”。