最近正在热播的都市情感剧《爱我就别想太多》把“大叔萝莉恋”再一次推上了舆论的风口浪尖，剧中陈建斌饰演的亿万身家“霸道总裁”渴望寻找超越金钱的真爱，与李一桐饰演年轻设计师夏可可经历重重误会上演了一段相差18岁的忘年恋。
从网友的反馈来看，大家对两位主演特别是陈建斌的演技是十分认可的，但可惜的是即便如此，也依然没有抵消掉观众强烈的吐槽欲，剧中只要两人同框，父女感都远远大于CP感，严重影响了观众的代入性。关于“大叔配萝莉”这个经典命题，究竟要怎么配才能戳中观众的苏点？“姐圈”崛起之后，年龄差恋爱题材的主流会不会滑向“姐弟恋”？
我负责输出演技，你负责貌美如花
从琼瑶的《一帘幽梦》开始，青春靓丽的元气少女恋上成熟大叔的搭配模式在国产剧中一直都占有一席之地，特别是前几年，“大叔热”迎来了它的黄金时代。据不完全统计，吴秀波、林永健、张国立、张嘉译、张涵予这些60后、70后的大叔都曾经在都市情感剧中搭档过85后、90后小花谈恋爱。
其中最有代表性的要数张嘉译，或许是《蜗居》中宋思明与海藻的“CP感”太过深入人心，让他彻底的走上了“老房子着火”的不归路，从《生逢灿烂的日子》《急诊科医生》到《我的！体育老师》不管怎么换女主角，都是“老少配”，其中最年轻的王晓晨饰演的是一个90后女孩，戏外年龄相差十八岁。
这其中的成因一是因为这些中年实力派演员面临着资源困境，从演技的成熟度与国民度来看，他们明显还处于当打之年，但在网剧崛起后不断年轻化的市场中，真正合适他们、有一定厚度的剧本和角色其实并不多，陈道明等了好几年才等来一个配角“庆帝”，在这样的情况下搭档年轻小花出演男主就成为了相对不错的选择，你负责吸引年轻受众，我负责演技水准，稳妥且其乐融融。
二是符合与顺应了社会思潮，从吴奇隆与刘诗诗到“奶茶妹妹”与刘强东，名人婚恋作为一种现实缩影说明了在当下的社会环境中，“男大女小”被默认为是一种正常现象，不少女性也认为大叔系男友代表着成熟、睿智与宠溺，可以说是爱情最好的模样。
从“油腻”到“爹味”，哪些禁忌让“大叔”变“大爷”
既然“大叔萝莉恋”一直都有市场可寻，那么为什么近年来大部分该题材作品都无法引起女性的共鸣？这就要说到国产剧对“大叔萝莉恋”的误解，年龄差距从来不是问题，颜值和气质才是。观众期待的大叔是英俊、挺拔、潇洒的，而不是松弛、懈怠、老态，一样是年龄差近20岁，大叔金城武与周冬雨在电影《喜欢你》中饰演情侣能够完全戳中网友的苏点，而陈建斌和张嘉译不管演技多么精湛，大家都只想叫他们“师傅”。
当然，除了颜值不能低和不能有“爹味”外，女性观众也期待大叔有着超越同龄人的体贴多金、成熟稳重、温柔细腻，说白了大家看“大叔萝莉恋”，希望看到的是萝莉被大叔宠溺的过程。但或许是为了符合男主角自带的现实主义氛围，从《大丈夫》《我的！体育老师》到《爱我就别想太多》，近年来该题材的作品基本上都反其道而行之，打着大叔与萝莉恋爱的噱头，却聚焦于婆婆孩子、市井烟火、家长里短，虽然能够获取手握遥控器的中年群体的共鸣，取得不错的收视，但一地鸡毛的狗血生活彻底打破了粉红色的梦幻泡泡，也让年轻女性这一受众群体失去了追剧兴致。
“熟女时代”来临，“大叔”们暂时退场？
相较于近年来国产剧中，一大批大叔被年轻漂亮的小姑娘们爱的死去活来，隔壁的日剧与韩剧则更偏爱熟女+鲜肉的配置，《经常请吃饭的漂亮姐姐》中孙艺珍和丁海寅火花四溅，让看剧的“老阿姨们”纷纷被击中少女心，《鬣狗》中成熟男女短兵相接的现实爱情也是张力十足，还有《贤者之爱》中挑战伦理的“母子恋”等等……
这些剧集让不少观众意识到，相比大叔，“小奶狗”和“小狼狗”似乎更能引发女性受众的共鸣和代入，他们面对爱情更多了一份青春无敌的闯劲与直接，愿意付出所有去呵护“姐姐”。国产剧在这方面的反应虽然有一些滞后，今年以“姐弟恋”为主题的剧集只有一部《下一站是幸福》“出圈”，但是“鲜肉”取代“大叔”从吴秀波人设崩塌开始就已然隐隐有了一些苗头。
这背后也反映着观众心态的变化和女性意识的崛起，随着近年来关于女权主义的讨论一浪高过一浪，大部分女性渴望自己主导自己的事业与爱情，期待双方彼此认可、势均力敌，更加的自由、自信，而不是被“怜弱”生活在对方的羽翼下。
《乘风破浪的姐姐》爆火、“姐圈”崛起，也从侧面进一步佐证了这一潮流。网络舆论中，女性们纷纷拒绝被物化，被塑造成等待人拯救的“傻白甜”，不想再看到女演员无论在外型方面保持的多么完美，一过35岁就只能演妈妈、长辈，而男演员却可以顶着不修边幅的形象与青春靓丽的小女生恋爱。因此，我们或许可以大胆的预测，“大叔热”之后将要迎来的是“熟女时代”，在爱情中女性掌握话语权的“姐弟恋CP”将不断应运而生。
不过需要注意的是，与“大叔萝莉恋”一样，国产剧在“姐弟恋”的刻画上也需要注意回避一些窠臼，《下一站是幸福》想要刻画“资深少女”与“小狼狗”甜甜的恋爱，却被观众频频诟病女主贺繁星三观崩塌和人设拧巴，CP感最终渐行渐远。“年龄差”不该是强行给主角感情制造障碍的工具，也不该是一种猎奇式的包装，“姐弟恋”虽然本身自带戏剧冲突，创作者们也必须认真的挖掘这种情感模式的磨合过程，如何一点点拿出真心弥补各个方面的差距，如何展示出更复杂更多面的真实人性等等，才能引发观众不仅仅停留于表面的思考与共鸣。