1、每个人都会做错事，如果有婚外情发生，我首先要知道对方在什么情况下犯错。如果是玩玩而已，无意放弃家庭，只是一时行差踏错，我会酌情宽办。如果他是喜欢上第二个人，不会再回头，我会放弃争取，不会勉强。
2、我本来就可爱，还用装吗！
4、没有人可以完全了解我，因为我自己也不了解自己。
6、我人生的每一阶段都会有不同的快乐和痛苦，它们全都交织在一起，所以没有完全的快乐，也没有完全的痛苦。如果让我来选择”最想回到以前的哪一段人生时光“的话，我情愿就这么继续下去。
7、不是你信佛就能抓住什么，而是通过信仰来发现自己。
8、有些原则，一定要坚持，不能各个都要妥协，我想做我认为对的事。
9、如果一个人本身并不复杂，那么人际关系就很简单，与处在什么样的圈子无关。
10、一个男人最重要的是正直坦白，不要我左右猜测、说一套做一套就OK了。我对男人的外形并没有一定的要求。当然，基本上我不喜欢多话的男人，但也不是所有寡言的我就会喜欢。
11、这个世界上没有什么东西是可以永远依靠的，除了你自己。如果生小孩是为了自己的未来，这个出发点本身就不会有未来，一个人不能把自己的未来寄托在别人身上，包括男人、孩子、父母等等。那部分是不可靠的，而且一旦你有了这种期待，就会对自己有压力，也会对那个人有压力，如果不如愿的话，双方都会产生怨恨。
12、我觉得，有哪个人不会做错事？本质上人性差不多就是这样，既然每个人自己都没办法完全不做错事，怎么去要求别人呢？所以我觉得多了解自己你会宽容一点。
14、我挺懒，跑步只坚持了两天；我抽烟，危害健康的表现；我直来直去，得罪人成了家常便饭；爱发脾气，不懂得控制情绪；我缺乏耐性，尤其对不感兴趣的事情，我自信也自卑，矛盾得要命；面对歌迷，总觉得尴尬，我不太积极，老想要放假；我不算太听话，父母也拿我没办法。我不是偶像，别崇拜我。
16、这个世界上没有绝对聪明和绝对笨的人，只有知道自己该做什么和不知道自己该做什么的人，但有些人一直做错却认为自己是对的，有些人从未想过错对，只是碰巧都做到了。
17、任性这个东西我承认我有，但你也未必没有吧。
18、等待的时候，我会心烦气燥。但我还是会等，我不会匆忙地就去做些什么。
19、婚姻最大的领悟就是更了解自己，我对感情很投入，而且爱情对我是非常重要的，但又不是没它不行，在爱情中我不喜欢受伤但也不怕受伤，每个人在恋爱中自己都是主角，所以当你是旁观者时，就会有自己的一些意见，但是现在主角不是他们，他们不明白我感受到了什么，我不要求所有人都明白我有什么感受，或是希望他们了解我的快乐和其他的事情，最好就是尽情去享受，别被周围的事影响。
(一)注重人物性格塑造
(二)言语丰富
二、我国高校英语文学教育现状
根据笔者多年大学英语教学的工作经验,我国高校英语文学教育现状令人堪忧。我国目前的应试主义教育,潜移默化地影响了教育者和学生思想,实用主义观念更为突出。对于学生和教育者而言,一切都是为了以后学生能找到更好的工作,所以说大学英语文学教育也就被挤在教育的边缘[1]。据笔者所知,目前很多大学开设了英语文学课,但这些课程被学生和老师不约而同地给变相化了。注重的不再是文学方面的教育,而是语言类的教育。不可否认,英语语法、格言警句对英语的学习有着举足轻重的作用,但是作为教育者,也不能忽视文学的教育,应把学生培养成德、智全面发展的学生。更甚者,大学英语文学课程完全被语言类课程所取代。无法想象,如果学生仅仅知道经典词句,而对其文学背景却不甚理解,那学生该如何将这些句子运用到词句中,如何将自己的情感与这些优美词句更好地融合呢而英语专业的学生,较其他有一技之长的非英语专业学生,他们缺乏文学修养、人文底蕴,他们以后如何在社会立足呢
三、如何开展英语文学教育
(一)要通读外国作品,培养文学兴趣
(二)采取灵活多样的教学方式
如今媒体越来越发达,课堂不能仅停留在鉴赏层面,可以将动漫用于学习英语文学教学,将枯燥的文字变成生动的画面。欣赏完动漫后再让学生去精读经典段落,这样一方面可以避免因枯燥而读不完全文,另一方面又可以更准确地理解作者所塑造的人物性格、故事发生的社会背景等。另外,教师还可以建议学校举行文学表演大赛、动漫配音大赛、文学作品歌曲大赛等,让学生积极参与到活动之中。
摘要：弗吉尼亚·伍尔夫作为女权主义运动的经典作家之一，以自己的人生经历和创作实践为出发点，凭借着一个女作家敏锐的性别意识，努力探索女性与文学创作之间的密切关系。囿于传统观念及文学写作规范的影响，她的焦虑是更深层次的，一是作家身份的焦虑，即伍尔夫对自身文学创新如何超越前代作家，如何摆脱传统写作规范以及自我超越的担忧；二是女性身份的焦虑，即作为一名女性作家，伍尔夫对潜意识中各种束缚女性创作观念的超越以及对女性叙事方式的探索。
弗吉尼亚·伍尔夫作为20世纪意识流小说的代表人物之一，女权主义运动的经典作家之一，她以自己的人生经历和创作实践为出发点，凭借着一个女作家敏锐的性别意识，努力探索女性与文学创作之间的密切关系。伍尔夫通过探寻女性的文化传统，发现从题材到语言风格上，男女作家存在着明显的差异。由于不同的生活体验，女作家无法在男性话语中找到适合她们的表达方式。理论的传统话语方式只是便于表述父权文化的价值观点。弗吉尼亚·伍尔夫深刻地认识到传统男权话语对女性思想表达的束缚。她呼吁女作家必须自己创造，将现有的语句修改变形，使之适合她们自己的思想的自然形态，使之既不被压垮，也不歪曲她们的思想。伍尔夫在自己的文学实践中不断地与传统的男性作家的创作风格相抗衡，积极寻求一种能充分表达女性真实处境的、又适合女性表达的艺术创作方法。这使得她在创新的过程中受到了来自前代作家影响的焦虑及自身女性身份的焦虑。
1．作家身份的焦虑
伍尔夫没有受过任何成为一个作家的正式教育。她自己认为，作家的训练并不像美术、音乐方面的训练那么明确，而阅读、倾听、休闲都同正式教育同等重要。虽然她因被父亲剥夺了同兄弟们同样的受教育的机会而怀有怨愤情绪，但宽松的家庭氛围却为她提供了不同寻常的非正式教育。她在书籍的包围中成长，父亲的教诲给了她很大的鼓励：“阅读你喜欢的书，只因为你喜欢它，绝不要假装赞赏你并不赞赏的东西——这就是他在读书的艺术上唯一的教诲。用尽可能少的语言写作，尽可能清晰、准确地写出你的意思——这就是他在写作的艺术方面唯一的教诲。”她的阅读似乎并不遵循任何轨道，完全是接受天然喜好的指引。她的笔记本里写满了大作家的名字及计划要读的书目，但没有任何当代作家，因为她要同经典作品一起并完全用确实第一流的思想来陪伴自己。大量阅读、倾听及讨论使伍尔夫有自己的观点，为其成为作家打下了坚实的基础。
2．女性身份的焦虑
维多利亚时代风行的淑女典范并不鼓励女性成为一个自由表达个人观点的作家。伍尔夫的成长受到已经内化于心的贞洁观念的影响，她常处于缄默状态。“作为一个女性，她常常会感到很难替复杂的思想状态找到适当的语言表述。……弗吉尼亚·伍尔夫小说中的女性和小孩都储藏着私人化的词语内涵，因为她们使用公共话语的空间受到了她们低微地位的限制。”人类学家认为女人在若干世纪中已将自己的知觉适应于男子的编码语言，从而成为了一个缄默的人群，习俗也认为女人出名是可憎恶的，她们的血液里流淌着匿名的意念。所以，弗吉尼亚在推测一个生在16世纪却想要写作的女人的命运时，相信她肯定发疯，开枪自杀，被人嘲笑，即使写作，也不会署名。勃朗特姐妹在文学创作中用男性化名就是对传统文化规范采取的一种策略，千百年来女性的缄默状态与作家所必需的心灵的自由、表达的自由形成一种的尖锐的矛盾，这使得女性作家在创作活动中充满了困惑与焦虑，即如何超越潜意识中各种束缚女性创作的观念以及探索女性叙事方式。
参考文献：
[1][美]哈罗德·布鲁姆．影响的焦虑[M]．徐文博译．南京：江苏教育出版社，2006．
[2][美]伊莱恩·肖瓦尔特．我们自己的批评．张京媛．当代女性主义文学批评[C]．北京：北京大学出版社，1992．
[3]宋素凤．多重主体策略的自我命名：女性主义文学理论研究[M]．济南：山东大学出版社，2002．
[4][美]桑德拉·吉尔伯特，苏珊·格芭.阁楼上的疯女人.转引自宋素凤.多重主体策略的自我命名：女性主义文学理论研究.济南：山东大学出版社，2002．
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[6][英]弗吉尼亚·伍尔芙．伍尔芙日记选[M]．戴红珍，宋炳辉译．天津：百花文艺出版社，2005．
2、不要去恨你爱过的人，不要去问分手谁比较痛，在一起是缘分，可是爱也会变冷，爱的背后不是恨，而是遗忘和宽容。不可以做朋友，因为彼此伤害过，不可以做仇人，因为彼此深爱过。
3、缘分就像一场魔法雨，能把最好的和最坏的都给你。伸手去接时，它在掌心里，有可能是一粒钻石，一颗水晶，或者根本就是一滴雨、一块冰，它可以什么都是，什么都不是。
4、让我们都把握好手心里的情谊，珍惜好现在。有时想想，人的一生，仅仅是一颗流星，在历史的长河中，只是短短的一瞬，划过那么窄窄的一道痕迹，然后，变得无影无踪，消失于无边的尘埃中。因此，我们还有什么理由不把握好缘分，珍惜好真挚的情谊呢。
6、你可以选择，但十之八九也是随缘而聚，随缘而散。有的你把握了，成了你的好朋友或情人，但更多的却只能与你擦肩而过，很快就走出了你的视野，成为路人。
7、爱的初期：是一种缘分，窃窃的喜悦在彼此的心间。爱的热恋期：轰轰烈烈的爱火开始燃烧，演绎着柏拉图式的爱情。爱的平淡期：爱情演变为一种习惯，彼此相互的依赖。爱情的危险期：爱情最经不起折腾，折腾淡化曾经的缘分，破坏已成的习惯。爱的终结期：经不起考验的爱情变成了悲情。
9、不要因为寂寞爱错人，更不要因为爱错人而寂寞一生，尝试信任才能得到幸福。缘分是本书，翻的不经意会错过，读得太认真会泪流。女人会记得让她笑的男人，男人会记得让他哭的女人，可是女人总是留在让她哭的男人身边，男人却留在让他笑的女人身边。
10、君住江之头，妾居江之尾，同饮一江水，这是地缘。如果因为爱的倾慕，结成连理，那就叫千里姻缘一线牵了。
12、一直在等一个人，一个懂得珍惜缘分的人，一个愿和我牵手相伴到老的人，一个跟我一样相信世间有真爱的人；一直在等一个人，一个关心我在意我的人，一个懂得包容体谅我的人，一个也许并不完美但懂得珍惜我的人；一直在等一个人，一个与我相亲相爱的人，一个我们相互都喜欢的人。
13、人是随缘来到世上的，从你诞生的那一天起，谁是你的父母，谁是你的兄弟，这种亲缘，是先天注定的，也是无法选择的。至于后来，你的老师和同学，你的邻居和同事，走马灯一样地在你眼前流动，那也是缘。
15、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
16、缘分有时真的很神奇，在冥冥中便无声无息的注就了一切莫名奇妙的开始、光怪陆离的发生，始料不及的结束。
17、缘分拒绝功利。它在友谊上表现为真情，在爱情上表现为青纯。
18、世事如棋，人海茫茫，人与人之间能够相遇相知，或是相亲相爱，是必然，也是偶然。冥冥之中，自有一种说法或叫缘分的东西。
19、人生就是一个圆，从终点回到起点，能有幸一直陪伴到尽头的人是有缘的。从不相信爱无法相伴，也把相信离开是爱的表现。
20、缘是什么，缘是一次机遇的把握或流失，是人际间的分分合合，是生活中演绎出的许多恩恩怨怨，也是似是而非的因果关系。
21、不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。
22、我们的爱情，像你路过的风景，一直在进行，脚步却从来不会为我而停。给你的爱一直很安静，来交换你偶尔给的关心。以为自己要的是曾经，却发现爱一定要有回音。原来缘分是用来说明你不爱我这件事情……
23、有些失去是注定，有些缘分是永远不会有结果的，爱一个人不一定要拥有，但拥有了一个人就一定要珍惜，不要等到伤害的时候才去乞求原谅，不要等到失去的时候才去挽回。如果我不小心流下一滴泪水，那是因为我不愿意忘记你是谁。
24、缘分是今世的擦肩而过。缘分是前世不变的誓言，缘分是今生痛苦的约定。缘分是一次机遇的把握，缘分是一种爱慕的流逝。
25、缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。
[关键词]冯氏电影；人物语言；修辞策略
冯氏贺岁片已然成为年末岁尾人们渴盼的一道不可少的文化大餐。从1997年开始，冯小刚共推出了《甲方乙方》《不见不散》《手机》《非诚勿扰》等八部贺岁电影。这些影片以平民化的取材倾向，戏剧化的故事情节，游戏化的叙事方式，博得了广大观众的喜爱，影片票房更是一路凯歌。幽默、调侃的冯氏贺岁片中，精彩的人物语言是其最吸引观众的地方，其中的一些台词甚至成为令人津津乐道的年度时尚流行语。这与冯小刚灵活运用多种修辞方法有着密不可分的关系。
一、幽默诙谐的修辞策略
在电影中，幽默诙谐的冯氏语言主要通过以下几种修辞方法得到展现。
1夸张：夸张是一种故意言过其实，对客观的人、事物作夸大或缩小的描述的修辞格。冯氏台词引人发笑、制造夸张自是有独特的一套。
在《非诚勿扰》中，秦奋的征婚启事，相信给大家留下了深刻的印象，其中有这么一句：“您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散。”这是秦奋对女方容貌的要求，他的这种说法，是从主观感受出发，又极力地夸大了这种感受，加上“魂飞魄散”这一本为贬义词语在此处的灵活使用，因此给观众留下了深刻印象，喜剧效果也更加明显。
2仿拟：仿拟就是根据言语表达的需要，模仿已有的词语、词组、句子或篇章格式，临时创造，融入新的表达内容的修辞方法。在新形式展示的同时旧形式的影响还在，所以仿拟出的语言形式，是不同意义的映衬和表达效果的叠加，具有非常强的艺术感染力。冯氏电影中主要运用了仿词、仿句两种形式。
仿词就是根据表达需要，更换现成词语中的某个语素，临时仿造出新的词语的辞格。在《大腕》中，优优和王小柱给泰勒葬礼拉的赞助中，出现了大量的仿词：可笑可乐、报丧鸟、搜狗、硕士伦等。对知名品牌的模仿，既加深了观众的印象，又制造了喜剧的效果，非常“可笑可乐”。
《非诚勿扰》的片头有一大段旁白，最后一句是：“21世纪什么最贵和谐!”
屏幕上分歧终端机的出现，伴随着一行字：“一切皆可解决。”
3别解；别解是故意曲解词语原来的意思，重新做出解释，以满足某种交际需要的修辞方法。在别解中，新词义突破了原词义的约束，往往能取得意想不到的艺术效果。
《大腕》中对“成功人士”和“大师”的解释更是令人拍案叫绝：“什么叫成功人士你知道吗成功人士就是买什么东西都买最贵的，不买最好的。”
“都买最贵的，不买最好的”形象地揭示了一些所谓的“成功人士”挥金如土，精神世界极度空虚的社会现象。这里对“成功人士”的理解明显是错误的，而这个错误既出人意料之外，又在情理之中。这样的话竟然出自一个精神病人之口，就显得尤其好笑并且让人回味无穷。
“什么是大师，就八个字，特立独行，哗众取宠!”
“什么是大师”观众一听到这个问题，马上会联想起来那些有突出成就、并且德高望重的人。而王小柱却给出了“特立独行，哗众取宠”的解注，“大师”的原有词义与影片中所赋予新词义的迥然不同，给观众带来了巨大的心理落差，对那些所谓的艺术大师进行了无情的嘲弄和讽刺。
《非诚勿扰》，秦奋和梁笑笑在酒吧里关于爱情的探讨也充分利用了别解这一修辞手法带来的喜剧效果。
梁笑笑：“你相信一见钟情吗”
秦奋：“我一看见你就挺钟情的。”
梁笑笑：“那气味相投呢”
秦奋：“两个陌生人，一见面就一通乱闻，这可能吗”
“一见钟情”“气味相投”两个多么文雅的词语，而秦奋却对它们进行了极其通俗的解释，“我一看见你就挺钟情的”，对美女示爱张嘴就来。对“气味相投”的解释更是偏离原意甚远，文雅之韵尽失，而激趣之感顿生。
4反语：反语是故意使用与本来意思相反的句子或词语来表达本意的修辞手法。在《不见不散》中，刘元说李清：“你这人最大的优点就是能在关键时刻大义灭亲，说翻脸就翻脸，稍加训练就能成立一恐怖组织，还绰绰有余。”
“大义灭亲”是指为维护正义而不顾亲属间的私情，是一个褒义词。初看刘元的这句话，好像是赞扬李清，听到后半句，就明白了，刘元实际上是对李清发泄不满，是正意反说，加上夸张手法的综合运用，使得这段话比反意反说表达得更加生动。
二、含蓄婉约的修辞策略
冯氏贺岁电影中有很多“言有尽而意无穷”的人物语言，这些含蓄曲折、婉约蕴藉的语言，在幽默之外，又增添了许多美感。
1双关：双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时兼顾表面和内里两种意思的一种修辞方法。这种修辞方法，因为一语含两义，因而有含蓄委婉而又内涵丰富的表达效果。
《没完没了》中的韩冬劫持了大伟的女朋友小芸，因为小芸的病情复发，韩冬试着给小芸打针：
小芸：你特想扎死我吧
韩冬：有气儿。
此时韩冬的手里正拿着给小芸打针的针筒，“有气儿”表面上是指针筒里面有空气，实际上是回答小芸的问话，因为小芸的男朋友不还韩冬的钱，韩冬心里很生气。虽然心里“有气儿”，可韩冬还是尽力照料病中的小芸，并未像小芸想象的那样“扎死。她。
《非诚勿扰》中，秦奋扮演熊向梁笑笑表达心意，当梁笑笑和“熊”说话时：
日本导游：不要和熊说话，熊会撕碎你的。
粱笑笑：我早已被撕碎了。
导游是警告梁笑笑，和熊说话的话，熊会把她的身体“撕碎”吃了，而梁笑笑此时回想起自己三年来无果的苦恋，身心备受折磨，“早已被撕碎了”语带双关，让人不禁对这个“第三者”起了恻隐之心。
《非诚勿扰》中的征婚启事中这样写道：“你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了……没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散……”其中的“钱包”代指“大款”，“画报封面”代指美女。如果启事中不用借代手法，而直接用“大款”和“美女”就会显得非常直白、俗气，自然也吸引不了那么多的应征女了。
3引用：在言语交际中借用别人的现成话来表达自己的思想感情的一种修辞方法。冯氏电影台词善于创造经典，更善于引用别人的话语为我所用。
《一声叹息》中梁亚洲评价妻子晓英时说：“她是个为我和女儿，为家活着的女人，一不怕苦，二不怕死。”“一不怕苦，二不怕死”为流传很久的口号，梁亚洲用在妻子身上，刻画了一个一心为家的贤妻形象，也为以后梁的回归家庭埋下了伏笔。
4婉曲：婉曲有意不说明某事物，而是借用一些与某事物相应的同义语句婉转曲折地表达出来的一种修辞方法。
《非诚勿扰》中秦奋和一位少数民族相亲者的对话中就运用了这种修辞格。
秦奋：要是咱俩不好了，能离婚吗
相亲者：我哥哥会打断你的腿的。
相亲者并没有直接回答秦奋的问题，而是用了迂回曲折的方式告诉他：先不说我们俩能不能离婚，我哥哥那里你就通不过，言下之意，结婚之后，我们是不能离婚的。
三、新奇灵动的修辞策略
冯小刚在电影中将很多平淡的事情说得情趣盎然，这些“妙语生花”的台词，使观众无不惊叹于语言的魅力。这种新奇灵动的语言风格，和比喻、对比等修辞格运用是分不开的。
1比喻：比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，帆叫“譬喻”。冯小刚在其贺岁电影中充分利用这一修辞手法，以易知说明难知，以具体形容抽象。以浅显解释深奥，收到了意想不到的艺术效果。
在电影《不见不散》中，刘元觉得李清在美国没有前途，劝李清回国时的一段对话：
李清：我要是你妹妹，你让我去跳脱衣舞吗
刘元：脱衣舞怎么了……就你这柴火妞的身子骨，谁看你啊
“柴火妞的身子骨”是刘元为了让李清打消留在美国的念头，故意挤兑李清。这一比喻将李清娇小消瘦的身材刻画得形象生动，也显示了刘元的贫嘴功力。
《非诚勿扰》中的比喻手法更是随处可见。未婚妈妈的相亲者想让秦奋做自己肚子里孩子的爸爸，秦奋不同意。
秦奋：孤儿我是可以接受的，父母双全是另一回事，宝马车头插一奔驰的标，恐怕不太合适吧
相亲者：能开不就行了
秦奋：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修，怎么办
秦奋用一个现实中司空见惯的生活现象，就将自己不愿做“名誉爸爸”的态度表露了出来。“宝马车头插一奔驰的标”此喻一出，相信造假者听了也不好意思再造假了。
希腊大师亚里士多德两千多年前在《修辞艺术》中就把比喻作为修辞的三大原则之一，他认为：“诗与文之中，比喻之用大矣哉!”“世间唯比喻大师最不易得；诸事皆可学，独作比喻之事不可学，益此乃天才之标志也。”冯氏电影中将比喻这一传统的修辞手法运用得活灵活现，堪称“语言天才”。
2对比：对比是把两种不同事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较的一种辞格，也叫对照。”这种修辞方法，多是基于对比联想的心理机制。冯小刚在电影别擅长调动这种对比心理，在人物语言中多次运用这种修辞格，产生了形象、鲜明的表达效果，也给观众留下了更多的思考空间。
《一声叹息》里梁亚洲对妻子说：“这是两种感情，晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉也跟锯我的手一样，疼!你们娘儿俩是我的亲人，她是我的爱人，两边一样重，谁也代替不了谁。”
在对妻子的感觉和对情人的感觉的对比中，一个中年男人对爱情的渴望和对婚姻的无奈被准确、形象、淋漓尽致地表现了出来。
在《大腕》中，优优这样解释悲剧：“No，他(皇帝)有很多漂亮的女人……我只有一个女人，还跟我离婚了，我的一生才是悲剧的。Nomoney，nowomen才是悲剧的。”