开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇晚会形式，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
二、【活动主题】：“萌芽”10~11学年轻院秘书协会迎新晚会
四、【晚会地点】：图文信息楼801
五、【参与人员】：部分协会负责人及全体秘书协会成员
六、【主办单位】：秘书协会
【协办单位】：众知教育
七、【晚会筹备】
（一）筹备日程表
前期策划：9月10日——9月15日
中期筹备会议：9月17日
节目单制作：9月19日
后期筹备会议：9月21日晚
会场布置及采购：待定
二、（晚会筹备组）
晚会总负责人：张盼盼晚会负责人：蔡欣怡
晚会总策划：赵曼朱黛云节目策划组：田怡佳
公关组：张莉宣传组：许有金
秘书组：陈静财务组：朱良芹
（一）海报——提前一周将用海报的形式贴出来，用以对外宣传；
（二）短信——用短信的方式告知所有秘书协会的成员参加；
（三）邀请函——以邀请函的形式通知所有邀请的协会负责人。
九、【晚会流程】
1、首先以舞元素的火爆街舞开场，让晚会一开始就进入一个相对热烈的环节。
2．主持人开场白并介绍到场的来宾。
3、由指导老师讲话并宣布晚会正式开始。
4、按照节目流程单进行，晚会中的节目必须是与迎新为主题的。（本次晚会的节目控制在18——20以内，把握好节目质量。）
6、邀请07级文秘专业的学姐上台讲话。
7、节目结束时由主持人宣布晚会结束。
十、【晚会节目可选形式】
1、歌曲（分为独唱及歌曲串烧形式）
2、小品类（分为话剧、小品、舞台剧等形式）
3、舞蹈类（分为现代舞、街舞等形式）
4、合作类（互动游戏会员合作）
5、走秀类（t太秀）
6、武术类（分为跆拳道表演、武术表演等形式）
7、魔术类
十一、【活动开展阶段】
1、现场布置
（1）宣传部负责协助晚会当天下午的现场布置。
（2）总负责人负责话筒等音响设备。
（3）相机由秘书部负责截取与保管。
2、由公关部于晚会开始前组织同学入场,管理场内秩序,保证晚会成功举行。
3、由活动部负责对晚会节目的最后准备,检查一切工作,等待晚会开始。
4、由财务部保障后勤工作(如茶水、水果的摆放)。
5、晚上6：00准时由主持人宣布晚会开始。
6、晚会过程中，由秘书部负责拍照。
7、在观众互动环节，由主持人开展游戏，并为大家发放小礼品。
十二、【后续工作】
1、由晚会组织者负责物品的回收与归还。
2、秘书部负责对本次活动的通讯稿的撰写。
3、全体成员负责会后打扫工作。
4、书面总结。
十三、【晚会注意事项】
2．注意主持人以及新生节目的征集与筛选
3．注意晚会现场的安全、纪律以及指挥工作的安排
4．注意调音台出现的突发状况与其它安全纪律出现的突发事件
5．注意晚会当天的次序，负责人员一定要监守自己的岗位，注意工作安排一定要到位，每位成员必须佩带会员牌。
6．注意互动游戏环节的安全以及礼品发放的问题。
7．晚会前期准备工作必须在6点结束。
8．注意安排人员的就坐问题。
9．晚会结束后的离场顺序以及现场清理工作的安排
十四、【经费预算】
1、会场布置：（荧光棒、气球、拉花等）50元
2、宣传资料及打印费用:（海报、策划书、节目单等）15元
3、水果及干果购买费用：200元
4、演员用水费用：30元
5、现场摄影：照片打印（用于展板宣传）20元
6、幸运观众及嘉宾礼品：50元
【备注】：
活动安排如有变动，将另行通知！
附件1：物资采购票据
附件2：节目单
附件3：邀请函
【关键词】电视综艺晚会；文本；创新
一、电视综艺晚会概念及特点
（一）电视综艺晚会的定义
电视综艺节目的始祖为新闻节目和音乐节目。它是充分调动电子技术手段，运用独特的电视表现手法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛（猜）问答等艺术形式或非艺术形式为一整体对各种文艺形式进行二度创作，既保留有原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐等需求，给观众提供文化娱乐审美享受的电视节目形态。
（二）电视综艺晚会的特点
1.内容的丰富性
综艺节目集音乐、歌舞、戏剧、相声、曲艺、杂技、绘画、游戏、笑话、故事于一身，融娱乐性、欣赏性、知识性、趣味性于一体。它的内容的丰富多样，没有任何一种电视艺术形式可以匹敌。
2.形式的多样性
艺术形式的多样——一台综艺节目可以包括舞蹈、歌曲、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事等许多艺术形式。
表现形式的多样性——可以时空转换、内外结合、声画并茂；可以通过服装、化妆、道具、舞美、音响、灯光等多种艺术手段强化艺术效果。
主持形式的多样性——主持人可在台上也可在台下，可报幕也可茶座式，可一人主持也可多人主持，可在演播室内主持也可在外景主持。
播出形式的多样性——可直播、可录播也可插播，还可两台对播或多动播出。
3.大众的广泛性与参与性
二、电视综艺晚会文本创新的要素
（一）文本创作应考虑整台综艺晚会的总体策划和精良创意
策划与创意是一台晚会的根本所在，一台晚会质量优劣取决于此，或有新的点子、构思，或有新的节目、样子，即使在一个局部、一些小细节上体现出来，也能够让观众感到有新意。串联稿只是晚会的一个组成部分，如果整台晚会整体没有什么新意、创意或特点，那么再精彩的串联稿也变得暗淡。
（二）文本创作应考虑对事实政治的了解和当前社会信息的准确把握
（三）文本创作应考虑对综艺晚会所选主持人语言风格的掌握与了解
人们通常认为综艺晚会主持人在镜头前所说的一切，都是主持人即兴发挥、率意而为的结果，殊不知，主持人说出的话虽然很难做到字字珠玑，但却是和编导、串联脚本创作者共同精心打磨、反复推敲的结晶。综艺晚会主持人由于年龄、阅历、知识储备等不同所以主持的风格特点也不尽相同。很多主持人有自己擅长的主持风格，有自己钟爱的语言表达方式，所以文本创作者在撰写主持人的串联脚本时应该充分考虑到主持人的这些因素，尽可能的安排给主持人说的话是让他们感觉到舒服，感觉到是自己的表达方式，不会让观众感到背诵稿件的痕迹。因此，为主持人写串联脚本，有时是需要了解该支持人的支持特点的，有时甚至需要量身定制语言，使得他们在语言表述中呈现最佳效果。
（四）文本创作应考虑综艺晚会整体形象性的立体思维
一般说来，综艺晚会文本创作者在撰写串联脚本的时候，头脑中应该要有形象、立体的思维。有的时候想象很重要，串联脚本的创作特别强调的是可操作性，有时撰稿人必须先具备整台晚会的立体概念，才能在文字中准确描绘出将要诞生的这台晚会的整体概况。
（五）文本创作应考虑对综艺晚会整台节目编排的熟悉程度
在学校实践过程中发现，晚会节目顺序的编排其实是很有学问的，经验的感觉特别重要。很多次，节目已经定下来后经过不断的排练过程，有时导演会刻意更改节目的顺序，通过对节目顺序的调整，让原先平淡的效果变得一下子出彩了。所以文本创作者只有在充分了解每个节目编导的创作意图后，在熟悉整台晚会的结构流程及节目特点基础上，尽情地用文字来润色节目，为节目设置闪光点，为整台晚会增光添彩。
创新是势在必行的事。电视综艺晚会在基调已经确定，主题蕴涵其中，在这些“规定其中”中，能够不断出新，年年有新变化，让人们眼睛一亮、拍手叫绝，实在是需要晚会导演们不断下功夫的。在这些框框里，能够寻找到自己的艺术自由，成功驾驭以达到预期效果，也是晚会导演们需要推陈出新、精益求精、适应变化、常办常新的。创新是一个民族的灵魂，这对于当今传统与时尚相融合的电视综艺晚会的同样适用。
参考文献：
[1]项中平，王国臣.广播电视文艺编导[J].浙江：浙江大学出版社.2003.
政治上要体现欢乐、祥和、大团结、大团圆。
要照顾到各少数民族、台湾、港澳同胞，海外侨胞。
要照顾到工人、农民、知识分子、解放军等各类身份。
要有老、中、青、少演员和老面孔、新面孔的组合。
要照顾到多种艺术形式：歌曲(美声、民族和通俗)、舞蹈、曲艺（相声、京韵大鼓、单弦、琴书等)、戏曲(京剧、豫剧、黄梅戏、花灯戏等)和小品。
要设置一个或几个“动情点”。比如向战士拜年，向幕后英雄致意，比如向聂卫平的姐姐唱“爱的奉献”。
一两名顶尖级“大腕”唱一首积极健康的主题曲。
……
暂不敢说这已形成了中国的“晚会文化”，但如把“晚会”作一整个产品看，它的“核心”部分和“形式”部分是基本上没有变化的。因此，即使者百姓的期望值没有增大。这种“拼盘式”晚会的收视效果(边际效益)也只会一点点递减！
这即是说：由于“晚会”产品本身的“适用性”问题，使晚会产品的社会消费产生了问题——人们放弃或部分放弃观看晚会。其原因，则是对晚会的市场环境分析研究不够。
首先，人们对娱乐产品的消费已趋多样化，而今的市场已绝不再是改革开放之初产品短缺、替代品少、顾客选择性不强的市场。可以玩麻将、电子游戏、保龄球、蹦极跳、卡丁车以及洗脚、健身，多样化的消费又进一步带动了多样化的需求——要求节目丰富，有新信息，不能总是“小小竹排江中游，红星照我去战斗”。编导者必须清楚：产品(如歌曲)的价值实现是与需求结合在—起的，是由适用性来决定的。
其次，市场的导向作用在晚会中体现得不充分。讲市场导向，是指根据市场(即观众要求)来设计和制定产品，晚会的受欢迎程度取决于多大程度上满足了观众!可以肯定地说：能够满足所有观众的晚会几乎是不存在的，因为它忽视了观众的差异性。因此，集综合性之大成，历时四五个小时的“春节晚会”表面上看，照顾了东南西北中的各种口味，而事实上，观众中无数的细分群体都没能得到充分的满足!特别是以“北京人能听懂”的方言节目放在全国人民面前则显得定位尤其不准。
赵忠祥多次解说维也纳的“新年音乐会”。他曾感慨地说：在金色大厅一年一度演出的音乐会，曲目基本上是固定的，特别是最后压场的“蓝色多瑙河”和老斯特劳斯的“拉德斯基进行曲”，观众总是欢声雷动，可谓经久不衰！而我们必须看到；这种专门性极强的节目，也恰恰是针对音乐爱莫如深和有着较一致需求的观众。而我们“春节晚会”依靠几个固定的节目显而易见是行不通的!——一者维也纳音乐会是形式单一的，而我们的“春节晚会”是形式复杂的；二者维也纳音乐会追求的是艺术享受和艺术感动，“春节晚会”追求的是全民同乐，热闹加火爆，因此，维也纳年年都很成功并不是我们不懂得去学!
那么，纵向地看。一年比一年有所提高的“春节晚会”为何社会反响不太乐观呢分析原因有助于我们找到“春节晚会”的营销思路。
一、过年三件事：包饺子、放鞭炮、看春节晚会，这是80年代以来形成的新风俗。可是眼见得“好吃不过饺子”已成为过时话，放鞭炮普遍被禁止，而除夕“守岁”的习俗却仍在沿用，因此，客观上“春节晚会”的收视期望被拉大。
二、已成习惯的“晚会”消费心理和人们不断提高的消费愿望与消费水平产生着矛盾，加之可资比较的其它娱乐消费形式使“晚会”的影响力开始下降。
三、晚会是以主动适应大众的娱乐消费要求为主还是以引导大众体验“百花齐放”丰硕成果为主仍然存在着认识上的不一致，这使得节目的定位常常不能统一，思想性和娱乐性成为两条不相重台的判断标准。
由此可见，在不涉及“春节晚会”是不是办下去的问题上，“春节晚会”的问题事实上是一个营销问题。
可以推测的是，影响晚会风格和节目定位的因素绝不仅限于经营学范围。但理论可以指导行动进而转化为生产力应该成为晚会生产者的一种基本意识!
关键词：军校；文艺晚会；组织管理；问题；对策
0前言
1军校文艺晚会组织管理问题
1.1学员主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性
1.2文艺晚会责任落实不严格，存在严重的问题
1.3文艺晚会组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案
在部队生活中，“确保安全”是部队重要的管理要求之一，同样的，军校的管理要求也包括这一点。一般而言，大型的活动，都存在一定的危险性。大型活动的危险性主要表现在参与人员的安全风险以及活动投资的风险。军校文艺晚会，参与学员少则几百，多则超过千人。整个文艺晚会的过程中，学员的入场、观看及退场都可能存在潜在的挤压、踩踏风险。加之文艺晚会的舞台布置大多是有组装式的钢筋结构，一旦出现舞台坍塌，极有可能造成严重的人员伤亡事故。其次，大型的文艺晚会需要一定数量的舞台设备，设备故障或者连接设备的线路出现问题，还有可能引起火灾。军校文艺晚会由于组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案，在发生舞台坍塌或者火灾事故时，很难及时的采用有效的应急预案进行补救，就会给文艺晚会的参与单位以及军校造成不可估量的经济损失、人员伤亡。
1.4文艺晚会组织部门之间存在协调问题
1.5文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称
军校文艺晚会活动的进行，是一个系统工程项目的实施过程。这个文艺晚会的进行，会涉及节目的开发、项目的管理组织等问题。如何结合军校文艺晚会的实际问题，明确组织实施的人以及明确相应的权、责、利等问题，都是必须考虑周全的问题。文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称，导致在文艺晚会的具体组织管理工程中，不尽合理的人力资源配置，在一定程度上影响了文艺人才和管理人才的积极性，也使晚会项目的顺利进展失去了坚实的保障。因此，文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称问题，是军校举办文艺晚会必须考虑的一个重要问题。只有深入分析如何解决文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称的问题，才能在有效地确保文艺晚工作的顺利开展。
2解决军校文艺晚会组织管理问题的有效对策
为了进一步促进军校文化活动的顺利开展，结合军校文艺晚会中存在的学员主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性、文艺晚会责任落实不严格，存在严重的问题、文艺晚会组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案、文艺晚会组织部门之间存在协调问题、文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称等具体的问题，积极的探究有效的解决对策，使军校文艺晚会的举办与发展，可以更好地满足学员的审美需求，不断地提升学生自身的综合素质。不断的社会实践经验表明，结合军校文艺晚会举办的实际情况，通过改变传统的管理理念、加强项目管理制度的建设工作、强化人员自我管理意识等来完善项目组织管理工作。
2.1改变传统的管理理念
军校的文化建设和科研项目一样，是一项系统工程，在其自身文化建设的过程中，会涉及很大问题。随着时代的不断发展与进步，传统的管理理念已经不在适合军校文化建设的发展，甚至给军校文化建设事业造成了不利的影响。现阶段，在军校文化建设的过程中，学校领导应积极的广泛动员，使全校师生都能够共同参与其中。在军校文艺晚会的策划、组织工作中，将文化建设和思想政治教育高效地统一在一起，力争有领导进行统筹领导、有计划确保活动顺利进行、有组织进行有效的管理、有具体的落实措施、有严格的检查工作、有公正分明的奖惩措施。在军校文艺晚会的组织管理中，要逐渐改善文艺晚会管理不可量化、不可控制的误解，从根本上改善军校文化管理工作人员的错误认识，结合军校文化建设的实际工作，提高项目管理的水平，不断地完善项目管理工作。
2.2加强项目管理制度的建设工作
2.3强化人员的自我管理意识
3军校文艺晚会组织管理工作的重要意义
在军校文化教育中，文化活动的开展是学校开展教育的重要载体之一，也是开展德育工作的关键组成部分。随着社会经济的快速发展，社会环境的快速变化以及学员思想的多元化发展，都给军校营造优质文化活动的工作带来了诸多的问题。对于以培养政治合格、素质过硬指挥官为主要教育任务的军校而言，高质量、高水平的文化活动，有利军校在校内营造良好的学术氛围，有利于先进军事文化的广泛传播，对于提高学生的文化素养、政治素养以及健全的人格都具有积极的现实意义。因此，军校文艺晚会组织管理工作具有非常重要的意义。在军校文化建设管理工作中，必须重视文艺晚会组织管理工作中存在的问题，并积极地采取有效的措施进行解决。只有相对完善的组织管理工作，才能更好地促进军校文化建设事业的发展。促使其作为良好的教育平台，为国家培养更多的优质军事人才。
4结语
军校文艺晚会，是高校文艺晚会的范畴，也属于军营文艺晚会的范畴之内。因此，军校文艺晚会也具有一般高校文艺晚会的目的性、一次性以及计划性等特点。同时，相比较而言军校文艺晚会具有更加明确的目的性、一定的强制性、强烈地军事性以及一定的政治性。正是由于军校文艺晚会具有的这些特点，致使其在活动组织管理方面不可避免地存在着一些困难。为了更好地组织军校文艺晚会，结合以往文艺晚会存在的问题，改善军校文化活动与现行管理模式之间存在的冲突问题，力争在文艺晚会的形式、内容方面进行创新，并严格落实责任制度，不断地提升文艺晚会节目的教育效果，才能进一步丰富军校学员的日常生活，实现军校文艺晚会的举办目的，不断促进军校文化建设的发展。
注释：①军校文艺晚会：Pointeveningparty。
②军校文艺晚会组织管理：Pointthepartyorganizationandmanagement。
③项目管理制度：Projectmanagementsystem。
[1]许峻滔.关于大型电视文艺晚会的思考[J].经营管理者，2011，1（11）：15-16.
[2]李长江.电视文艺晚会现状与反思[J].山东视听，2012，2（12）：25-26.
[3]王.基于我国电视文艺晚会现状的思考与对策分析[J].才智，2012，3（31）：30-31.
[4]张晓丽.电视文艺晚会的艺术之美[J].记者摇篮，2011，4（02）：40-41.
[5]郑晓静.中国人民礼服服饰的装饰语言探究[D].苏州大学，2012.
[6]罗进贵.我区举行庆祝建军八十周年联欢会[N].宁夏日报，2012.
吹着二十一世纪的号角，踩着新世纪延伸的大道，迎着新学年的晨曦，我们欢快地来了。站在新学年的源头，为进一步推进学校文艺活动的蓬勃发展，丰富校园文化，活跃学习氛围，给同学们一个真正展示自我风采和勇气的舞台，为了迎接2006年元旦的到来，物理电子学院继续教育学生会拟定主办本次晚会。计划如下：
主题：“狂欢圣诞，喜迎新年”
目的：丰富我院学生的业余生活，发挥每一个人的特长,反映同学们的真实水平，体现当代大学生的精神风貌。
特点：节目新颖，表现当代大学生实际生活以及需求。
1、前期宣传工作(一周)
a:宣传板
制作：继续教育学院2006年元旦晚会宣传板。
要求：形式不限，构思新颖，以元旦晚会为主题。
b:海报
制作：2006年元旦晚会海报。
要求：专业喷绘海报。
C:宣传单
制作：元旦晚会传单
d:网站
制作：电子科技大学网站、继续教育学院、学生之家。
e:广播宣传（校本部广播系统）
制作：专业的广播电台专题宣传
2、后期宣传工作（活动结束后）：以文字、网页的形式对本次活动进行回顾报道。
前期活动工作：（10月15日-10月20日）
1．通知各学院递交节目名单
2．所报节目参加人员
3．晚会节目主持人
4．参加晚会人员名单
晚会节目准备：
内容：成立晚会筹备小组，确定晚会节目。并邀请校内及各大高校著名的乐队、劲舞队、剧团进行表演，力求节目质量。
中期活动工作：（10月21日-11月31日）
1．校内树立以此次活动为主题的宣传版，张贴宣传海报
2．利用学校新闻中心播出此次活动的专题节目。
3．进行网上宣传
4.推进各学院的节目进程
5．对所有参赛的节目进行前期筛选
6．对所有参赛节目进行彩排并进行选优方案
7．确定所有参赛节目
晚会期间：（12月1日-12月9日）
1．对现场内外进行布置
2．安排演职人员以及后期参赛所有节目排练工作
3．现场领导的接待工作、观众进出会场秩序
4．晚会开始前后的现场秩序的维持工作及各项后勤保障工作
5．晚会后的收尾工作
后期活动工作：
宣传费用：喷绘海报宣传板
活动费用：音响设备舞台布置请柬化妆品服装租借荧光棒鲜花
大学元旦晚会活动策划方案
主题：“XXXXX，喜迎新年”
目的：丰富我院学生的业余生活，发挥每一个人的特长,展现当代大学生的精神风貌。
制作：继续教育学院2013年元旦晚会宣传板。
制作：2013年元旦晚会海报。
要求：专业喷绘海报
c:宣传单
前期活动工作：
中期活动工作：
晚会期间：
为了展现当代大学生干部积极向上，开拓进取的风采，促进学生干部之间的相互交流.同时为了答谢广大学生干部，给广大学生干部工作之余提供一个展现自我.放松自我的舞台，同时更加提高学生干部工作的积极性，也为增进新老学生干部间的互动与交流提供了平台.
[市场分析]
(赞助本校的优势)
随着社会的发展，虽然遇到金融危机，但企业的数量仍在不断的增加.企业之间的竞争力随之上升，不知您是否发现大学生的消费处于一个什么样的状态――他(她)们的消费在今天处于中.高档次，并且大学生的消费观念紧跟时代，比较时髦.今年的学生干部交流会及元旦晚会有着巨大的市场潜力.大学生的消费已占领大量市场，并且大学生的消费观念可能会影响到家人.亲戚的消费.作为企业的您是否想扩大自己的市场2008年长江职业学院学生干部交流会暨元旦晚会给您提供了一个平台，如果失去，就意味着给对手营造一次超越自己的机会.
1.有利于企业增强大学生对产品.品牌的认知度和认同度
A.本次活动推崇时尚，大学生的消费观念正在逐步形成时期，对于企业而言，此时正是对消费群体最佳的品牌质量植入期和市场培育期。
B.企业以慈善大使的形象出现在学生面前，从而促进企业的亲和力，增强对产品的认同感，从而占领公众的心理市场.
大学时期是大学生一生中记忆力最旺盛的时期，极易接受适合他们需求和感受的产品和品牌。
A.本校占地面积较小，并且在校生约1.2万，可能将近六百人(由于场地有限)会参加这次活动，所以这次活动有广泛的学生基础.
B.主行道是人流最集中的地方，我校学生市场有较大的封闭性.集中性和特殊性，传统大众传媒难以对其形成直接影响力。借助娱乐性和营销轰动性的晚会会更加吸引学生的注意力。
E.我们积累了不少的宣传经验，在学校有强大的宣传网，并且有足够的人力资源为贵公司进行宣传活动。
3.有利于赞助商提高市场竞争力
A.在确定赞助商时，我们将会在每个产业或产品类别中，在选取一家赞助的产品，并且只允许赞助商在场地内提品或服务，而不允许同类产品或服务出现在现场周围，既赞助的排他性，从而提高市场竞争力
B.赞助“学生干部交流会暨元旦晚会”能有效的提升企业文化在本校的文化。
C.企业在有限的场地，组成整齐划一的方阵，统一服装，统一口号，能有效的提高员工的自豪感和归属感，从而提高企业内部竞争力。
4.注重长远效益
B.大学生是未来中国消费者的主流和最有价值的群体.
C.大学生的消费具有强大的带动作用，不仅能引导青年消费群体，还能影响到其所在家庭的消费。
D.在这次活动中树立品牌形象，能够吸引更多的优秀人才加盟。
5.在校团委的组织带领下，赞助商可以做市场调查，以便做出最新.最具权威的决策.
6.便捷的活动申请：
赞助商在公寓内、高校内搞宣传或促销活动，但一定要经过一系列的申请，而通过和我们雷锋连合作，贵公司可以方便快捷获得校方批准，并且得到我们协会各部门的大力协作配合。
[活动介绍]
本次活动最大的特点就是脱离以往活动的单一流程，本次设定两个乐章分别是"经典乐章"和"时尚乐章".
1.开场序：以一个舞蹈为开场舞，提高现场气氛;
2.四位主持人上台进行晚会开幕词;并介绍各社团的历史;
3.领导讲话;
4.晚会正式开始：(在经典乐章和时尚乐章中各穿插一个游
戏，在两个乐章衔接时加个游戏.);
5.乐章结束后，进行"优秀学生干部"颁奖仪式;
6.压轴：在场人员合唱"相亲相爱一家人"
7.伴随着"相亲相爱一家人"歌曲，主持人登台进行闭幕词
(歌曲伴奏为背景音乐);
[赞助回报]
〈一〉特别赞助回报
赞助形式：特别赞助
赞助金额：300元
名额：2-3家
赞助权益回报：
(一)荣誉回报
1.获得本次晚会的”特别赞助”荣誉称号,授予证书
3.晚会名称为“学生干部交流会暨元旦晚会”贯穿晚会始终。
(二)宣传回报
1.在校内悬挂2个”特别赞助”企业醒目条幅并标明对本次晚会的贺语或形象宣传板2个(1*2米)(贵公司承担)
2.在晚会现场两侧摆放“特别赞助”企业形象宣传板2个(1*2米)(费用由贵公司承担)
3.在晚会前期可为企业悬挂条幅五天
B：现场回报：
1、晚会荧屏出现“学生干部交流会暨元旦晚会由XXX冠名赞助”字样不少于3次，
2、在晚会的背景上标明独家赞助企业名称或logo
C：印刷品回报(连队纪念册)
1.”特别赞助”企业的宣传资料按文件形式派专人分发到所来宾手中。
2.入场券:晚会现场观众入场券印刷企业名称及logo
3.工作证:晚会工作人员工作证印刷企业名称及logo
(三)特别回报
1.“特别赞助”领导将受到本次晚会的贵宾礼遇
2.“特别赞助”企业代表享受和贵宾就坐礼遇
3.“特别赞助”企业代表享受与本次晚会领导和嘉宾单独合
影留念的礼遇。
〈三〉联合赞助回报
赞助形式：联合赞助
赞助金额：1500元
名额：3-5家
(一)名誉回报
1.获得本次晚会的”联合赞助”荣誉称号,授予证书和铜牌
1、在晚会现场悬挂1个”联合赞助”企业醒目条幅并标明对本次晚会的贺语
2、在晚会现场两侧摆放”联合赞助”企业形象宣传板2个(1*2米)(贵公司承担)
B：现场回报
1、晚会荧屏出现“学生干部交流会暨元旦晚会由XXX特别赞助”字样少于2次
2、在晚会的背景上标明联合赞助企业名称或logo
1.“联合赞助”企业的宣传资料按文件的形式派专人分发到所来宾的手中
1、“联合赞助”领导将受到本次晚会的贵宾礼遇
2、“联合赞助”企业代表享受和贵宾就坐礼遇
3、“联合赞助”企业代表享受与本次晚会领导和嘉宾单
独合影留念的礼遇
〈四〉专项赞助
赞助形式：专项赞助
赞助形式：礼品、发型或礼服等
名额：3~5家
1.入场券后面印刷赞助单位名称
2.在晚会现场或户外悬挂企业名称醒目条幅并标明对本次晚会的贺语
3.可印发传单给现场观众
4.单位代表可享受嘉宾座和领导合影礼遇
[经费预算]
名称数量单价(元)总价(元)
宣传展板的设计与制作100
横幅1条100100
表演服装及道具租用等1800
入场券及邀请函200
纯净水1100
荧光棒1100
人力资源费用300
通讯费60
其他(不可预知费用)600
【关键词】春晚;导演;风格特点
春节联欢晚会是现代媒体和传统民俗相结合的产物，它的产生绝非偶然。1983年，我国的电视业进入到了一个相对稳定和快速发展的阶段，电视业的快速发展，电视的普及，为春晚的产生提供了技术前提和保障。而当时，正值改革开放初期，人民的物质生活逐渐改善，但文化生活始终较为匮乏，获得信息的渠道很少，娱乐方式较为单一。基于此，1983年中央电视台借助电视手段向全国人民演绎了春节这样一个隆重的文化事件，为全国人民奉上一道精美的文化盛宴。
从1983年开始，到现在每年的春节联欢晚会，经历二十余载，晚会形式经过多年摸索，已形成大体固定的风格和套路。这种套路一旦被观众认可，改动也是很困难的。虽然每年都出点新花招，搞点新样式，但是大的形式和风格已无法改动了。茶座式的春节联欢晚会一年一度沿袭下来。尽管每一届导演都在换，导演的个人品格对晚会的设计处理可能有所差别，但总体风格上是有规律可循的。其基本风格特点大概有以下几点：
1晚会的整体模式趋于一致，结构样式基本一致
(1)茶座式，设立多个表演区：主要表演区设在舞台上，这主要是以场面较大的歌舞、小品、杂技为主：在观众席上，设立几个分表演区，主要以容易和观众产生交流的相声为主，也有表演有反馈对象的歌曲等形式。
(2)以迎春为主题的节奏欢快的大型歌舞开场，以更大的歌舞和全体演员谢幕式结束。
(3)主持人串联。
(4)小品、相声为主干，歌舞为陪衬，多种文艺样式兼收并蓄，组成一个大拼盘。
(5)晚会节目以“欢乐、祥和、团结、奋进”为主题，具体节目主题广泛，使晚会出现泛主题色彩，只要符合欢乐祥和团结奋进这个大的框框就可以。
(6)尽管节目形式多样，每年都有新的节目品种亮相，但总体上形成了一个模式，在表演上，采用取悦观众的“杂耍表演”，追求风格明快，这种风格表现在小品、相声具有诙谐特征的作品中。
2节目的纪实品格
(2)新闻采访加文艺演出。1989年春节晚会上，主持人向广大电视观众介绍了聂卫平一家救助了一位离开他家后才检查出得了癌症的小保姆的故事，主持人采访了声泪俱下的小保姆，随后安排了韦唯的一首《爱的奉献》，使歌曲有感而发。
(3)文艺节目和新闻效应发生共鸣。1994年春节晚会上的小品《打扑克》——两人在火车上打名片，当有人用洋教练压住中国教练时，侯耀文打出了马家军教练，此时马俊仁和他的弟子正在场上，导演将镜头切给马俊仁，观众掌声四起。将当年的新闻人物编入节目，并把新闻人物请到现场，在节目的关键时刻，将新闻人物与文艺节目有机联系在一起，使节目更鲜活，更有现场感。
(4)在一部分欣赏性文艺节目中折射了社会的写真。有些节目，如歌曲，主要是艺术欣赏，这类节目也会赋予潜在的写真成分，具有某种感召功能。
3艺术风格的多样化
春节联欢晚会的模式并不是唯一的一种表现方式，在整个电视文艺求真、求善、求美的过程中，晚会节目的式样也成了导演们开始表现出不同的审美取向，在纪实作为一种主要潮流的今天，追求另一种表现形式的晚会也有不少成功之作。这里，值得一提的是1998年春节歌舞晚会，这台晚会有一种别开生面之感。
1998年春节歌舞晚会《致春天》在深圳“世界之窗”拍摄，导演利用这里具有异国情调的建筑，采用单机拍摄的方式录制。在艺术上，导演的风格同大多数晚会不同，有其独特的特点，这表现在：
(1)场景众多，富于变化。由于晚会跳出了演播厅，“世界之窗”众多的景观可供导演选择，因此就形成场面的变化和画面的丰富多彩。
(2)单机分镜头拍摄，避免了演播厅里直播晚会镜头只能在一个扇面上的缺陷，角度多，有利于造型。所以全片镜头构图和用光讲究，画面赏心悦目。
(4)导演可以充分发挥自己场面调度的个人风格，晚会演播厅转播，导演只能进行有限的镜头调度，一个晚会由不同的导播切换镜头，虽然有差异，但一般情况下个人风格并不十分明显。而单机拍摄的晚会，导演场面调度的个人风格就完全不同了，处理上会千变万化，有明显的个人特点。
参考文献
[1]张晓华.中国传统节日文化研究［M］.北京：中国青年出版社，2007
［2］黑格尔.美学［M］.朱光潜，译.北京：商务印书馆，1986
活动主体：单位所有女性朋友
活动客体：单位全体男性朋友
活动主要形式：歌舞为主，互动为辅，加进商业赞助和送幸运号综合性晚会。主要演员来自演唱团、舞蹈团、以及乐团。赞助商为xx品牌商。
晚会地点：
系统广播：庆三八妇女节歌舞晚会正在进行中。晚会有互动游戏奖品送出。晚会路径：
晚会流程：舞蹈开场，节目分四个篇章，每个篇章间都有互动，抓住女人需要男人呵护这个“由头”互动时由主持人采用现场游戏和幸运截抓图面的形式鼓励男性朋友参加活动送出赞助商品和号码
一、当前电视文艺晚会存在的问题
1.创新意识不强，模式单一枯燥。
时代在不断的变化，我们现在都处于一个不断变革的阶段。模式比较单一枯燥。从传统的电视文艺晚会来看，主要是在主体创意、整体构思、节目形式等方面比较枯燥，形式单一，缺乏创新，难以充分调动观众的热情与激情。文艺晚会的策划者、编导者的意识没有一定的更新和创意，一直都在使用前人的套路，就总是按这种模式进行，一成不变。对于艺术而言，最主要的就是创新，晚会的策划者、编导者的意识没有一定的更新和创意，文艺晚会的导演在对晚会进行编排时，应融入传统文化的精华，并且与现代元素进行联系，进而实现创新，并为观众带来艺术享受。
2.转型不够到位，缺少娱乐特色。
现在正处于文化转型的关键时期，人们的观念和行为发生着较大的改变，但是，现在晚会主创人员的创作观念没有实现创新，从而导致娱乐性无法得到有效地提现。对于现代人而言，工作学习本身的节奏就比较快，，人们渴望在电视机前看看文艺晚会等娱乐节目，在情感的宣泄中，使自己的身心得到平衡。在晚会审美要求和审美标准的前提下，娱乐性发挥着重要的作用，但是，由于文艺晚会娱乐性不强，与大众的心理需求不相符合，人们在这些节目没有看到自己想看的节目，无法达到群众感情宣泄的需求，从而削弱了电视文艺晚会对观众的吸引力。
3.理论研究滞后，精品意识不够。
在电视文艺晚会的理论研究方法上，与其他电视艺术种类的研究相比并没有很出色的地方，在方法论的建构性和创造性方面不够充足；而且中国电视文艺晚会特色也不能与市场经济体制要求理论框架相符合，在这种情况下很难使晚会的创作得到有效的指导和促进。随着现代化技术手段的发展，在进行文艺晚会的编导方面，有的电视文艺编导缺乏熟练驾驭多种艺术元素的能力，从而导致有的细节处理不到位，精品意识不强，现在的很多电视文艺晚会，有的只是盲目的为了提高收视率而一味的迎合观众，影响了电视传媒引导社会舆论和文化意识的重要责任。
二、提高电视文艺晚会质量的有效方法
1.完善运作机制，遵循基本原则。
要提高电视文艺晚会质量，首先，要健全激励与约束机制。在办电视文艺晚会的过程中，要与时俱进，不断解放思想，转变观念。同时，加强后备人才的培养，以充实电视文艺编导队伍。加强电视编导的业务学习与培训，不断提高其专业素养和综合素质。其次，要对于基本原则进行认真的遵循和研究，只有这样才能在发展电视文艺晚会的过程中找到正确的方向。而电视文艺晚会应该遵循的基本原则就是：要站在人民和社会主义的立场上，本着充分满足受众的要求进行改革和完善，要围绕主题办好电视文艺晚会。对于晚会的思想性、艺术性、娱乐性、趣味性进行相应的提升，将质量高、格调高的节目展现给广大受众观看和欣赏，使人们在这个过程中可以全身心地享受。
2.强化晚会主题，贴近人民群众。
对于一个电视台的收视率而言，电视文艺晚会的质量在其中起着决定性作用，而且同时对于晚会自身的发展也发挥着重要的作用。因此强化晚会主题是尤为重要的，若是围绕主题开办晚会，那么文艺节目可以通过不同的角度、不同层次以及不同的形式进行体现。只有这样制作出来的晚会才能有自己的品牌。电视文艺晚会不仅要在节目形式上有所创新，而且还应该充分地考虑到艺术性和新闻性的有机结合，使整台晚会的思想性、艺术性和新闻性实现统一，从而使观众找到共同点和共鸣。编导的责任就是要在“三贴近”的前提下实现与广大观众的充分沟通和交流。
3.把握正确方向，打造文艺精品。
通过多年的发展，舞台艺术已经形成了一定的艺术规律和运用手段，从而也促使理论体系更为全面。伴随着时代的不断发展，其运用手段也在随之发生着变化。电视文艺的形成和发展中，这样的基础是必不可少的。在电视艺术的元素是多种多样的，作为一个好的电视文艺编导，必须是一个好的舞台艺术导演，必须熟悉舞台表演的各种元素，只有这样才能使电视文艺晚会具备更加强烈的视觉冲击力。这就要求电视台在办文艺晚会的过程中，要充分地将政治标准和艺术标准结合起来，最终实现节目完美，还具有统一性，并使观众的需求得到充分的满足，在多变的旋律中凸显主题。
（太原广播电视台山西030024）
【摘要】创新，一个动词、一种理念。动是要更新、要创造、要改变，理念是独特性的思维观点。
关键词创新；传播；理念；地气
创新在经济社会学以及建筑学这些领域的研究中有着举足轻重的分量，而文化创新作为大自然中的无性繁殖，每一个人都可以通过这个独特形式进行文明创造，所以作为一个文化传播工作者，创新与事业相承，其存在的意义非同凡响。创新是文化事业的活力，是发展的生命力，是繁荣的动力，为了不断地发展创新，各位精英可谓是绞尽脑汁，推陈出新，以求获得不同凡响的实际效果，但今天就一个传媒人如何走出创新的误区，我想谈自己的一点实践体会与大家共勉。我先以晚会的创新作为一个点，阐明何谓传播者思维的创新，在创新过程中会走入什么样的误区，如何走出这样的误区做到真正有生命力的创新，下面结合实际我一一阐明观点。
创新误区
近几十年来，一台晚会如果没有干儿百人参与、没有人海战术，似乎就构不成一台晚会，晚会前期的规模要求、演出阵容的无限扩大，成为一台晚会的硬指标，当然我不是说人多不好，而是因不必要的大场面数字化而形成所谓的创新是不可取的。
大型电视晚会往往代表着一个台制作的最高水准，晚会包装的好与否，也成为观众对节目质量评价的一大要点。成功的电视包装，要求在所要宣传内容和主题的引导下，既不偏离中心、遵循电视普遍原则，又能构想出新颖的点子，将想象发挥到极致，但过度的大制作剪辑包装、脱离节目内容的包装，即使视觉再炫目、制作再精良、手法再高明，同样无法使节目达到创新的目的。
电视晚会具有多样性、形象性、消遣性、参与性，这是晚会的基本特征，富有丰富创新意识的电视导演们，为了淋漓尽致地体现晚会的电视化，在节目策划和制作时，强调打破传统，突出艺术性的目标，将创新型节目视为整台晚会的亮点和焦点，而忽视了生活的现状与观众的真实诉求，表面上虽然时尚、绚彩，但理念上却不能与实际相融，使内容与生活相脱离。一味追求节目形态的“新奇特”，是为创新误区四。
创新是我们必须追求的目标，但如何能做到真意义上的创新呢？我认为，节目的成功还在于内容为王，找到这个就不难寻求创新的立点了。