悠扬的主题曲，寂静的舞台，两个空间中简洁轻柔的母女对话，瞬间将人带入那蕴含淡淡忧伤的意境中，似微风中飘来丝丝细雨，如梦如诗如画……
大型花鼓戏《山竹》打破以往花鼓戏惯用的歌之舞之，热之闹之的表现形式，淡淡地走入我的视野，却鬼使神差般紧紧抓住了我的心。随着剧情的不断发展，感叹、感伤、感动、感悟、震撼在心中不断翻腾。最终，被山竹等剧中人朴实的情性，天然去雕饰的真、善、美品格所折服。不禁在心中感叹，如果人世间有更多山竹这样的人，这个世界该是何等的美好。我想，这不但是剧作者写这出戏的意愿，也是所有观众的意愿啊！
《山竹》是我省青年剧作家郑玲女士的一部新作。该剧以主人公山竹和丈夫的婚姻为主线展开情节，一边是贪慕虚荣，进入喧嚣都市打工之后，经不起诱惑而抛家弃子的丈夫，一边是在家矢志坚守，把家庭、丈夫、孩子以及人格、尊严看得至高无上的妻子。为了顾全久不归家的丈夫脸面，为了避免邻里在背后说长道短，为了女儿小小的心灵不受伤害，她不惜含泪做出丈夫归家的假象；为了让女儿有一个完整的家，她苦口婆心劝导、哀求背叛自己的丈夫留下来。当她明白一切挽留都无济于事时，她一反往日忍辱负重的常态决然签字，并当着丈夫的面表示，一定要用自己的双手让女儿过上好日子。于是，她凭着自己独有的竹编技术进入竹艺社，和曾经的初恋情人竹雕能手林峰一道带领乡亲们勤劳致富，开始了自己真正的新生活。
本以为有情人会终成眷属，然而，剧情并没有按观众的想象往前发展，而是来了个出人意料的陡转。当经历离婚阵痛之后，精神面貌发生彻底改变的她，兴致勃勃去找林峰参加竹艺社时，偶然得知，林峰拒绝从大城市追随他而来的校友丽娟的爱是因为还爱着自己时，她惊呆了！在经过激烈的思想斗争之后，她选择了把孤独留给自己，把幸福送给别人，忍痛割爱为二人牵线搭桥；当负心的前夫出车祸无人签字手术，生命处在旦夕时，她不顾众人的劝阻，毅然放弃参加“国际民间工艺产品论坛”的机会而执意救人。当看到她最终把近似植物人的前夫带回家时，我的心在颤抖，无数次为其人其情潸然泪下。这是一个多么能坚忍，多么高洁，多么无私与伟大的女性啊！真所谓：“竹之品性，美的化身”！其闪现着人性光辉的人格魅力令人惊叹！她所有的举动并非作者故意拔高，而是从心底流出，是那么的自然，朴实，令人置信。因为，她心中始终装着母亲的教诲：“人生在世，前半夜想自己，后半夜就要想别人！”就是这么一句话，成了她人生的坐标，做人的准则。她这样做着，也这样教育着女儿，影响着身边的人……
［关键词］日常生活审美化品牌审美价值消费社会
一、研究的背景和目的
随着社会的进步，科技水平的提高，人们的消费结构，消费观念也发生了一定的变化。对商品的需求不仅仅是停留在其使用价值的层面，而会过多地看重其商品所代表的符号价值象征。产生这种现象与日常生活审美化及品牌审美价值有着密切的联系。想要对这种现象的本质和逻辑有一个系统的认识，这就需要我们从源头入手，深入分析日常生活审美化及品牌审美价值的概念，理论和现象。
二、研究的主要内容
1.日常生活审美化的含义
可以看出西方的学者，对日常生活审美化的态度是冷静而理智的。他们为其界定了准确而容易理解的概念，并不断地针对社会现象进行深入的分析，而不是一味的逃避和批判。他们努力研究的成果为后人的研究提供了极有价值的理论依据。下一部分，我将借鉴前人对日常生活审美化的理论，把品牌消费与日常生活审美化进行一定的联系，深入剖析当今社会品牌消费这一现象。
2.日常生活审美化与品牌的关系
3.深入分析品牌的审美价值
（1）识别价值
品牌最表象的价值是品牌的识别价值。每个品牌都有自己一系列的形象定位，最基本的目的当然是与其他产品形成差异化，就像每个人的名字一样，设立属于自己的标牌。一方面能巩固自己的地位起到宣传的作用，另一方面对品牌也能起到一定的保护作用。而达到这些目的的前提就是一定要能吸引消费者的眼球，让消费者能够注意到品牌的存在并记住它。这就需要我们深入的了解消费者视觉及感性审美的需求。就像著名运动品牌耐克的标志，一个简单的对号，简洁，极具设计感，容易让人记住，并能够解读出独特的内涵意义。在一定程度上可以说做到了满足消费者的视觉及感性审美需求。
（2）情感价值
（3）体验价值
品牌的体验价值可以说是审美价值需求的更高层次。这样的品牌往往想要给消费者营造一种生活状态，带给消费者某种精神上的享受，是对精神层面审美价值的需求。把品牌作为一种身份的象征，追求时尚生活的工具。如世界著名时装品牌阿玛尼，为消费者营造的是一种在经典高雅和随意浪漫中徜徉的生活状态，令众多消费者趋之若鹜。身上穿着阿玛尼的衣服，表象上宣扬着自己的身份地位，和对时尚的追求，精神上体悟着理想的生活状态。
可以说一个成功的品牌，通常都同时具备以上三种价值，满足着多种审美价值的需求。
三、结语
品牌审美价值对传统的审美造成了极大的冲击，19世纪古典美学中对美的定义是：纯粹的、无功利的、自由的、开放的。而日常生活的审美化，使品牌带着欲望，功利等等目的进入了审美的领域。对于这种现象我们应该深入的思考，而不是只看其表面的现象。
虽然它颠覆了传统的美学价值，但是它也使审美真正的贴近了生活，融入了社会。人类的审美不应该只停留在精神层面，也应该存在于物质层面。不应该把带有物质享受的商品和品牌排除在外，因为我们人类本身就是精神与物质共存的产物。对品牌审美价值的追求可以说是对人类本身的追求。
但是这并不是说我们可以毫无顾忌，无所节制地追求品牌所附带的享乐主义等种种弊端。我们应该理性的思考和判断品牌所带给我们的审美价值及享受。健康消费，感悟生活。
注释：
参考文献：
[2]张亮：消费语境下的日常生活审美化问题[D].河北:河北师范大学,2009
[3]麦振中：消费文化语境中的日常生活审美化问题[D].广西:广西师范大学,2004
关键词：华裔女性；空间政治；认同；反抗；谭恩美
一、族裔空间的冲突，认同重建自我
谭恩美是一个美国华裔女性作家，华裔女性身份的认同在另一个层面上说明谭恩美对于性别认同与国族认同间的悖论的警觉，一个国家内部对于女性性别观念的认知往往在全球的文化政治中成为一个欲望的对象，那些用于对抗的女性也许就是西方世界补充那些缺乏物资的文化想象。谭恩美的几部作品或者因为迎合西方读者，都探讨了宿主文化中的母女关系，大多以家为载体，以母女冲突夫妻矛盾为表征，探讨华裔女性两代人在美国空间背景的主流文化中的边缘化处境。空间的结构关系客观地域的形式、观念形态和社会意义的复杂综合体，充斥着差异政治和身份政治，正像列斐弗尔说的“权力到处都是，它无所不在，充满、遍布于空间”。谭恩美不仅仅是简单地描述了华裔女性的日常生活，而且注重于女性怎样在一个狭小的密闭空间里寻找属于自己的地位的思考。
然而，美国主流社会根本就不会将他们当作是独立的个体，而是作为第三世界国家的代表，不对等的认同使母亲们尤其是美国生长的女儿们受到了欺辱。母亲们终于打破沉寂，《喜福会》中的顾莹莹、苏安美等四位母亲，《接骨师的女儿》中的茹灵，《灶神之妻》的珍珠母亲，她们回忆她们刻骨铭心的经历，说出“故事中的故事”，帮助女儿找回自信，重建自我，改变或摆脱自身在婚姻爱情等方面的困境或窘境。
谭恩美在小说中反映了华裔女性的空间性身份认同，于是在家庭这个狭小空间里，母亲其实是一种“民族寓言”的形象，女儿们的欲望叙事真实反映了一个美国的社会空间政治，母亲就是美国主流上对于中国现代化的一个凭空的想象，从表面看她可能是一个母亲，在地域空间上她就是中国。如此，中国与美国两个地域之间进行了跨时空的交流对话，文本中封建的故土、动荡的战争、自我的美国等多重叙事空间的交错并置，在母亲的故事中，华裔女儿探寻移民先辈的艰难足迹，挖掘被压制的历史，寻求历史皈依感，更重要的是借助对祖辈的历史追忆，她们完成对本民族文化的认同，寻找到文化身份的依托，对抗白人主流文化的殖民压迫。
二、性别、种族的空间束缚，觉醒言说反抗
谭恩美或者受后殖民女性主义的影响，结合种族和性别两种视角，以华裔女性这样一个文化群体的特殊性话题来弥补西方世界对第三世界的文化想象，同时，自身的自由在男权制与殖民主义话语建构的华裔女性他者对束缚的反抗中获得认同。
法国哲学家列斐伏尔说，任何由社会生产出来的空间都是由空间的实践、表征空间、空间表面的特征构成的。谭恩美小说空间同样呈现了种族空间秩序和性别空间秩序的规划。谭恩美小说里的主角都是女人：《喜福会》中做了员外家童养媳的林达，嫁了富家花心少爷的莺莺，受辱后被迫做了大户人家四姨太的女儿安美，战争动乱中因病被迫舍弃双胞胎女婴的素云，《接骨师之女》中有着制墨世家背景的经历了国仇家难伤痛的茹灵，《灶神之妻》中出生富家，幼年丧母，婚姻不幸，经历战乱的温妮，以及在美国出生的女儿们。几部作品中的女人都是出身或生活在地位低下、没有自我的生存空间里，不论是母亲回忆故事中的旧中国，还是移民后的现代美国，都是一个边缘――中心、弱势女性――强势男权的空间形式，或者根本就是一个由性别、阶级差别构成的空间模型。
小说里旧中国的空间背景中，男性是传统家庭的主宰者，权力至高而不可违背，母亲们即使只是圈制在家这个小空间内，但却没有任何权利，她们是男人的私属品，是传宗接代的工具，被要求必须服从男性。通过母亲们的回忆，说故事，谭恩美淋漓尽致地表达了她的美国移民母亲的身份认同，回忆中的黄太太、老祖宗、吴青、少爷、舅舅等表现的是旧的中国除去了自我幻想的形象，而母亲的母亲、母亲、美国生长的女儿则是反映了地缘空间的差异化。在美国，小说中高贵白人区与唐人街华人社区的对立以及男女性别对立等空间结构秩序建立了主体与他者二元对立，得以实现种族和性别主义意识形态。女儿们纵然生长在美国，即使和白人女性一样，嫁给了白人丈夫，却身处隐匿的男权社会和种族社会的压制下，虽然内心有着充沛的生命力，却在精神上受到压抑，无从自由发展。母亲与女儿处在了男权和种族压迫的双重空间，母亲们和女儿们在旧中国和美国面临的生存困境，不仅仅受到主流社会以男性为中心的价值体系和国族内部传统对女性的束缚，而且受到美国社会殖民主义和种族主义的压迫。移民后虽生活在美国，母亲和女儿们只是游走于郊区之中，小说用流畅的手笔书写了华裔女性处于无助的边缘处境。
社会阶层的分化以及阶层空间的分割也是一个文化秩序的产物。美国是谭恩美小说中华裔女性心中潜藏的梦想，意味着幻想、希望、偶尔的满足。美国作为公共政治空间背景的代表，反映了西方文化对华裔思想、生活的无形操控和强大影响，在这个符号空间里，一样弥散着空间政治与意识形态斗争。《喜福会》中丽娜和丈夫阴暗、倾斜的房子就是这种状态的空间写照。在华裔女性的生活世界，新旧性别、种族压迫力量影响下的西化空间和受封建权制和尊卑观念控制的本土空间共同存在，在连接起过去和当下的同时，也构成了共谋性的权力体系并产生了无所不在的社会权力，渗透到社会生活的各个层面，以体制性的强制力量规范并驯服身处其中的个体。小说《喜福会》、《接骨师之女》、《灶神之妻》、《灵感女孩》中，女儿们讲述在美国主流环境中生活的艰辛、和美籍丈夫情感的坎坷，影射出强势文化和弱势文化之间，男性与女性之间的占有/屈从关系。这时，母亲终于打破沉默，主动言说，让女儿们意识到自我身份的不完整，认识到她们应该正视血脉中带有挥之不去的中国烙印，女儿们正视自己曾经逃避的中国性，挽救了濒临危机的婚姻与事业。
20世纪初的中国社会反封建斗争、、和等实践运动在一定程度上传播了新观念、新思想，促进了女性在经济上和思想上的解放。谭恩美显然意识到阶层分化的空间调整给女性追求思想的解放和自身的独立带来了巨大的变化，她的小说以实现底层女性的痛苦与觉醒为一个起点。母女在本土权力空间中的被动隶属地位也是华裔在西方中心主义的历史语境及现实语境中的屈从地位的映射，母亲们过去在中国的反抗和女儿们在婚姻关系中的觉醒，不仅指弱势个体对中国男权主义、封建观念的挑战也包含着华裔民族身份的重建以抵制西方文化霸权渗透的现实政治策略，而这两者的共同出发点就是对美国华裔后代的混杂性权利体制和依附性文化观念的批判和否定。
三、结论
〔1〕Entrikin，J.NicholasetBerdoulay，Vincent.ThePyreneesasplace：Lefebvreasguide[J].ProgressinHumanGeography，2005，（2）vol.29.
〔2〕爱德华萨义德.东方学[M].北京：生活读书新知三联书店，1999.
〔3〕爱德华索亚，陆扬等译.第三空间―――去往洛杉矶和其他真实和想像地方的旅程[M].上海：上海教育出版社，2005.39.
〔4〕罗钢，裴亚莉.种族、性别与文本的政治――后殖民女性主义的理论与批评实践[J].北京师范大学学报（人文社会科学版），2000，（1）.
〔5〕秦丽霞.谭恩美小说中的空间政治[D].上海外国语大学硕士论文，2013
〔6〕孙娜.从后殖民女性主义角度解读谭恩美的三部作品[D].河北师范大学，2012.
〔7〕谭恩美.喜福会[M].杭州：浙江文艺出版社，1999.
〔8〕谭恩美.灶神之妻[M].杭州：浙江文艺出版社，1999.
〔9〕谭恩美.灵感女孩[M].杭州：浙江文艺出版社，1999.
〔10〕谭恩美.接骨师的女儿[M].上海：上海译文出版社，2006.
关键词广播媒体；品牌化；经营；策略
中图分类号G2
文献标识码A
随着我国社会经济的不断发展，我国正处于传统媒体向新媒体更新换代的阶段上。新媒体以一个日新月异的速度发展着，传统媒体与新媒体进行着相互博弈，各自凭借其自身的优势吸引着自己的客户群。其中，广播媒体与其他媒体相比，具备着显著的特点，因此广播媒体的品牌化经营之路也遭遇了新的机遇和挑战。
1品牌的基本内涵及品牌建设的重要意义
品牌这一概念最初出自市场营销学中，品牌具体指的是用于识别销售商和销售群体的各种商品和服务的总和，并且利用商标能够将其用于其他销售商进行区分。狭义的品牌就是品牌本身的含义，而广义的品牌指的是一种载体，品牌建设是主要内容之一。
品牌建设具有十分重要的现实意义。首先，品牌建设与品牌消费者是一种协定的关系，如果品牌建设成功的话，消费者在使用该品牌的时候，就会收获到相应的心理满足感。其次，一个商品品牌还具有一定的象征意义，消费者能够在很多商品品牌上找到自我形象的投射。再次，品牌可以向消费者展示该产品的特征、使用特性等。通过阅读品牌内容，消费者可以有效地获知商品信息，以避免由于使用不当带来的各种危害。
因此，对一个商品的品牌进行有效的品牌建设，既可以让商品本身迅速地吸引顾客的眼光，将商品的效益最大化的发挥出来，还能够让商品在众多的商品中凭借品牌脱颖而出，占领市场。
2我国的广播媒体品牌化的主要现状分析
3广播媒体品牌化经营的具体策略
3.1制作质量精良的节目
广播媒体要想赢得市场，且具有品牌价值，其制作节目的质量与素质是一个最重要的影响因素。一个广播媒体只有具有了品牌化的节目以后，才能带动整个广播媒体实现品牌化战略。质量好的节目是品牌价值的最主要支撑点，与其他节目相比，其占据着该频率的大部分市场收听率。
首先，该频率应该对自己的听众群体进行一个有效地细分，在细分的基础下，找准定位。因为市场巨大，想利用一档节目抓住所有听众耳朵的想法明显是不切实际的。因此，找准目标人群，让一档节目为一群特定的人员服务，才能让一个广播节目更具价值。
其次，制作品牌节目，具有独特的风格特点是关键。例如，吉林新闻综合广播《晓声长谈》节目在节目名称、节目宣传语等方面下足功夫，想出了一些具有亮点的话语来吸引听众的注意。此外，内容别致、风格独特的节目编排、富有感染力的主持人等也是必不可少的因素。比如：主持人钟晓直言不讳的逆向品评，加以正面的引导，张弛有度，引起听众浓厚的收听兴趣。据央视索福瑞数据显示，再次，良好的市场运作方式也是塑造节目品牌的重要因素之一。在一个新节目创办起始时期，应该对节目进行科学调研，合理策划，并通过各种途径搜集市场上的有效信息。并在推广的过程中，注意形象宣传和营销工作。
3.2通过多种渠道进行节目宣传，让广播频率更加具有品牌性
在现如今新媒体层出不穷发展的今天，各种媒体形式竞争激烈，广播媒体更是在激烈的市场竞争中举步维艰，稍加不注意，就会被激烈的市场竞争所淘汰。因此，在这样的状态下，创造节目的品牌效益，吸引更多的听众已经成为广播媒体最重要的任务之一。
由于广播本身就是一个比较特殊的传播媒体，其只能通过声音让观众进行对其进行了解。这与其他媒体相比，是广播媒体存在的一个最大的局限性。因此，广播媒体只有利用自身优势，最大限度地利用一些大型活动进行有效的营销。这种线下的营销方式，既能够扩大广播频率与听众的接触面，又能够展示广播媒体的形象，并体现其实力。
例如，广播媒体可以利用其自身的舆论宣传效果，组织一些爱心捐款等，这样既能体现广播频率的人文关怀情结，又可以扩大广播频率的宣传力度，让广播更具有品牌价值和品牌竞争力。总的来说，广播频率利用各种活动营销方式，对于提高电台收听率、品牌认知度具有十分重要的实践意义。
3.3持续延展创新品牌内涵，让品牌更加具有生命力
广播节目要想创新，就必须以节目创新为主要切入点。通过对广播节目内容进行创新、对节目制作形态进行创新、对制作手段进行创新等来对广播节目的品牌价值进行有效打造，并通过这些一系列创新举措的实施，打造广播媒体的品牌认知度和忠诚度。
例如，中央人民广播电台在进行十七大专题报道的时候，就采用创新性的手段让节目换发了新的活力。其主要利用新媒体的优势，在中国广播网上刊发各种关于十七大各种新闻、图片、视频等。同时，还可以利用各种现代化的互动手段，广泛征求社会各界人士的意见建议，扩张报道渠道。通过于此来弥补广播媒体单一传声的局限性。
3.4巩固广播媒体间的品牌联系程度，提升品牌的稳定性
现如今，我国的广播媒体大都存在着品牌层级多、品牌较为复杂的情况。但是各个品牌之间的相互联系却很弱，很多单个的品牌和上级品牌之间不存在相互的关系。因此，这就要求广播媒体在进行品牌化经营进程中，加强各个品牌之间的联系程度，形成子品牌与主品牌的联动效应。这样既能够稳定广播媒体的整个品牌资源，又能够有效合理利用各种品牌资源，抵御各种传播风险。
关键词：美容化妆品学提高教学质量方法
1激发学生的学习兴趣
美容化妆品学教材大致分为化妆品基础知识、化妆品原料、美容化妆品的应用方法、美容面膜以及化妆品的生产工艺五个部分，总体来说内容比较枯燥，化妆品原料部分知识过于专业，学生不容易理解，美容化妆品的应用方法级美容面膜这部分内容学生较为感兴趣，但是这部分内容为纯文字，缺少图片，并未做到图文并茂，学生普遍感到难学、难以理解，并逐渐失去了学习的兴趣，俗话说“兴趣是最好的老师”，兴趣也是学生学习的动力与动机，针对选用教材存在的缺陷，为了让学生学得更有激情，笔者在教学过程中通过以下几种方法来解决：（1）笔者在课下查阅了大量的资料，参考了部分高校化工方面的书籍，力求做到让学生易学易懂；（2）为了吸引学生的注意力，让学生接受更多的知识，笔者采用多媒体结合板书的教学方式收到了良好的教学效果，多媒体课件补充了教材没有图片的缺陷，而板书又突出了教学的重点，使学生学得有兴趣又轻松。
2教材设计应实用，注重学科的衔接
3教学内容的新颖化
科技发展永无止境，化妆品行业的发展也不会停止，21世纪的今天，化妆品行业新兴事物不断涌现，尤其现代化妆品的各种新理念、新方法、新技术、新配方层出不穷，例如化妆品的纳米技术、脂质体包裹技术、微胶囊在化妆品中的应用以及化妆品与生物工程技术等新知识教材中均无体现，笔者感到化妆品现有的部分教学内容已渐渐不能够适应时展的步伐，为此，在教学中，笔者添加了许多目前化妆品行业的最新知识，使学生能够学习、掌握化妆品行业的最新动态。
4充分发挥学生的主体性
学生是教育的对象，也是学校的最大教育资源，传统的教育观念往往只注重强调教育者的主导作用，而忽视了受教育者的主体地位，在推行素质教育和创新教育的今天，在教学过程中应充分发挥学生的主体地位，有效的开发学生的各种潜能。一位特级教师曾经这样说过：课堂教学中的师生关系不是演员与观众的关系，而是导游与游客的关系，教师只是引导，大好的风光还得由学生自己去看，自己去欣赏。教学过程是师生交往、共同发展的互动过程，教师、教材、教学手段都应为学生的“学”服务。教师应该帮助学生明确学习目标，教学应该联系实际，特别是要贴近学生的现实生活，教学过程中教师要与学生保持平等关系，互相尊重，给学生自由提问的主动权，为学生提供充分自我发挥的机会，引导学生完成学习，实现教学目标。
5加强教师队伍建设，提高教师的教学水平
众所周知，在学校教育中，教师处于主导性地位，是决定教育质量的关键因素。因此，加强教师队伍建设，是教育的发展之基、竞争之本、提高之源。正是基于这一认识，学校为教师搭建了教师业务学习的平台，通过举办全校教师说课、讲课大赛，不断发现问题和解决问题，不断地在挫折、失败中总结、积累，不断提高教师的教学能力，从而走向成熟、成功。同时科室内进行全员培训、互帮互带，在教学经验丰富的老教师带领下，新教师的业务水平逐步提高，真正做到了能教、会教，同时也促进了教师队伍整体素质提高。
参考文献
[1]欧阳玉祝.化妆品课程教学浅谈[J].吉首大学学报，1996，17（3）：71-73.
[2]何萍芬.化妆品化学课程建设的探讨[J].河南职工医学院学报，2006，18（4）：332-333.