导语：如何才能写好一篇金属制品，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
金属制品行业：金属制品行业在发展过程中也遇到很多困难，例如技术单一，技术水平偏低，缺乏先进的设备，人才短缺等，制约了金属制品行业的发展。为此，可以采取提高企业技术水平，引进先进技术设备，培养适用人才等方法来提高中国金属制品业的发展。
关键词：贵金属饰品；质量；技术研究
1项目研究的目的意义
近年来，贵金属饰品随着人民群众生活水平的不断提高而越来越引起人们的重视，它以其悠久的文化内涵、高贵坚韧的品质以及保值功能，深受人民群众的喜爱。该类商品在人们生活消费结构中所占的比重也逐年增大，同时行业发展迅猛。2015年中国黄金市场销售总量超过1100吨，比去年有10%以上的增长42.525%。另外，由于中国人口基数高，贵金属饰品市场潜在消费能力巨大，随着国家经济快速增长，人民消费水平提高以及贵金属饰品文化的推广和普及，这些潜在贵金属饰品消费能力正逐步转变为现实购买力。
但是，面对潜力巨大的市场前景，我国的贵金属饰品行业似乎并没有做好准备，新闻媒体对该行业的不规范和产品质量的不合格多次予以报道，在不合格名单中，也经常出现知名珠宝首饰品牌，不合格项目主要集中在饰品质量、印记、贵金属纯度、有害元素等，假冒伪劣也时常发生。由于贵金属饰品消费少则几千元多则几万元，上述不规范的行为严重侵害了广大人民群众的财产安全，也引发了不少社会矛盾。究其原因，一是企业缺乏自律行为，不重视产品质量；二是政府监管缺乏有力的手段，监管不力。
本项目采取“源头把关、全程监督”的方法，以贵金属饰品快速称量技术、贵金属饰品纯度和饰品防伪技术等方面为研究对象，通过建立贵金属饰品公共安全信息数据库，建立风险预警平台，为政府和消费者提供贵金属饰品公共安全信息，以利于政府的监管和消费者的选择；同时，通过对贵金属饰品加工工艺和镶嵌工艺的研究，为企业提高工艺质量提供技术支撑。
2贵金属饰品质量现状分析及存在问题
目前，我国贵金属饰品质量良莠不齐，大多数企业产品质量较好，个别企业产品质量不合格，甚至以次充好，以假充真，诚信丧失，给社会和消费者带来了不良的影响。存在的主要问题有以下四个方面：
（1）质量不合格。一是不标注质量，二是质量误差大，存在有缺斤短两行为。
（2）饰品纯度与标值不符。有的以足金冒充“千足金”，含量不达标，名不副实；有的故意夸大提升级别，把一些原料为18K黄金的所谓K白金、彩金质地项链、戒指等饰品或钯金饰品说成是铂金卖给消费者；有的甚至将一些钛、银、铜等金属合成的白色混合金属冒充铂金进行销售。
（3）外在标识不规范。主要是厂名、厂址标注不清、未标注执行标准和未对辅料纯度进行表示。在首饰上，只标洋码，不标数字和字母标识，在商品标签上故意不用汉字标出规范名称、成分含量及特殊处理工艺，有意蒙蔽消费者。
（4）经营行为不规范。存在有傍名牌、夸大和虚假宣传，误导消费者的行为。
3贵金属饰品质量监控关键技术研究
本项目针对贵金属饰品市场在质量、标识及计量等方面存在的问题入手，开展贵金属饰品快准称量技术、贵金属饰品防伪技术及贵金属饰品监控技术等方面的研究。通过建立贵金属饰品公共安全信息数据库，建立风险预警平台，为政府和消费者提供贵金属饰品公共安全信息；通过对贵金属饰品加工工艺和镶嵌工艺的研究，为企业提高工艺质量提供技术支撑。
3.1贵金属饰品称量技术研究
天平是实验室常用的精密仪器，通常配备标准的RS232接口，可以与计算机的串口相连，通过计算机控制天平输出数据到应用程序。
在贵金属饰品分称过程中，使用电子天平称量非常普遍，称量数据通常采用手工记录，但是手工记录却存在很多问题，譬如：记录有误、字迹不清晰或者记录本遗失等原因，造成数据的不准确，甚至丢失；在进行数据的后期处理时需要将称量数据再手工录入电脑，输入时很容易出错，且效率很低。大量的数据采用人工记录，不仅不利于保证数据的原始真实性，而且对数据的后期处理带来很多不便，针对这一问题，我们通过对天平的底层命令，借助RS232端口，对天平的数据进行快速、准确的处理，大大提高了工作效率。
该快速称重主模块主要围绕COM口串行通讯的编程，即通信模块，该模块通过COM口发命令到天平，天平收到命令后将天平最稳定值通过16位字符的方式传输给计算机，且数据中不含特殊字符，程序中需要加入容错模块，减少冗余数据，保证数据的正确性；然后通过数据库管理模块协调其他各个模块的操作，来完成对数据进行加密储存并打印。
3.2贵金属饰品标签防伪技术研究
贵金属饰品合格证标签作为贵金属产品的身份证明，肩负着唯一性证明、质量鉴定、防伪、维护权威、提升档次、品牌建设等多种使命。如何利用科学的手段对其进行高效监督，防止以假乱真、以次充好的情况发生成为当前一个比较棘手的问题，鉴于此，为维护国家鉴定部门的权威，我们进行了贵金属标签的防伪技术研究和探讨。
贵金属饰品合格证标签的防伪技术从防伪识别的角度可以分为2层，一层防伪和二层防伪，一层防伪就是大众可以识别，不需要借助于任何仪器设备就可以肉眼直接辨别；二层防伪是需要借助于荧光灯等工具可以辨别。
（1）一层防伪技术：主要是合格证编号加密和二维码防伪。
B、二维码防伪：将二维码应用到贵金属饰品标签中，消费者主要通过手机二维码作为二维码主要的无线物联网应用模式，通过手机的摄像头对商品的二维码扫描而得出具体的二维码信息，并把这种信息通过专门的二维码解码软件进行读取，从而显示接收数据信息，通过这种方式读取信息可以帮助消费者获取更全面、更准确的贵金属饰品的信息。
（2）二层防伪技术：该技术的识别需要借助于荧光灯等设备进行，此类防伪主要在印刷阶段实现。
3.3贵金属饰品风险监控技术研究
通过预警平台，为政府、社会、企业和消费者提供合格供应商名单数据库，更有效的为政府、企业和消费者提供服务。该平台的建立一是可以强化生产企业和经销商的法律意识，严格按《产品质量法》要求自己，生产合格产品，二是有资质的权威质检机构出具验货把关的合格检验报告（证书）和上网公布我省销售的金银珠宝合格供应商的名单，可以为社会提供合格信息数据，提高合格品牌企业和商家在消费群体的认知度，引导消费者选择质量信得过的合格产品，三是可以有效的杜绝假冒伪劣产品及刻意造假的企业来扰乱贵金属饰品市场，为打假治劣保驾护航。
［关键词］近红外光谱技术；优化散射系数；立体定位技术；帕金森病；神经核团毁损术；大鼠
Applicationofnear-infraredspectroscopytechnologyinstudyingthedamage
ofratswithParkinsondiseasebyradiofrequency
WUQi1，YANGTian-ming1，QIANZhi-yu2，MAOWen-lan2,GUOLi-na2,HELiang1
（1.DepartmentofNeurosurgery,ZhongdaHospital,SoutheastUniversity,Nanjing210009,China；
2.DepartmentofBiomedicalEngineering,NanjingUniversityofAeronauticsand
Astronautics,Nanjing210016,China）
Keywords:near-infraredspectroscopy；reducedscatteringcoefficient；stereotactictechnology；Parkinsondisease；ablativeprocedure;rats
(ModernMedicalJournal,2008,36:225-229)
帕金森病（Parkinsondisease，PD）是一种常见的神经系统退行性疾病，在老年人中多发，表现为震颤、肌强直、运动减少、姿势障碍、自主神经功能障碍、脑皮质高级功能障碍等。最常见的外科治疗包括脑深部神经核（团）刺激术（DBS）和神经核（团）毁损术［1-3］。目前国内应用最为广泛的方式仍然是神经核(团)毁损术［4］。在神经核(团)毁损术中42.5~44℃可逆性毁损试验是非常关键的，而70～75℃则是经常使用的治疗温度。本次实验采用近红外光谱（NIRS）技术［5-7］，对神经核(团)毁损术进行动物活体术中实时监测，总结毁损过程中NIRS的变化规律。
1材料与方法
1.1主要材料、试剂及仪器
1.2动物分组
选取健康大鼠80只，分为正常组(30只)和PD模型组（50只）；再将正常组及建模成功的PD大鼠中随机抽取30只分别分为假手术、42.5～44℃60s及70~75℃60s3个采样温度组，每个采样点10只。
1.3建立PD动物模型
1.4靶点射频毁损试验
1.5病理学检查
取全脑置于4%多聚甲醛磷酸盐缓冲液中固定24h，再浸入30%蔗糖溶液至沉底。切片范围：沿针道行冰冻连续冠状切片，片厚20μm。
1.6统计学处理
计量数据以x-±s表示。实验所得数据呈正态分布,采用SPSS10.0软件包进行数据分析，行单因素或两因素多样本均数比较的方差分析。
2结果
2.1行为学检测
2.2病理检查结果
正常组与PD组在相同温度时，两组病理学检查无明显差别。在毁损温度42.5～44℃时，42.5～44℃组及假手术组均未观察到有细胞坏死,但42.5～44℃组可见到射频针周围有水肿,水肿区可见少量的炎细胞浸润。如图1A。毁损温度达70~75℃时形成确切的毁损灶,其中心为坏死区,表现为神经细胞完全变性坏死,其边缘有细胞退变及狭窄的细胞核固缩带,邻近为周围脑组织水肿带,有较明显的血管扩张、充血、炎细胞浸润,最为正常神经细胞。如图1B。
2.3靶点射频毁损优化散射系数（μ′s）试验结果
2.3.142.5～44℃组的μ′s曲线射频毁损温度为42.5～44℃时，10只正常大鼠与10只PD大鼠的NIRS中的μ′s在射频毁损时出现相同的特征性变化曲线。当毁损电极与近红外探头一同到达术前预定位置（Vim核团），μ′s保持平稳，射频毁损开始后出现平缓的上升变化，毁损结束后μ′s出现一段平稳期，然后缓慢下降并稳定在加热前水平或是比原先水平略低（图2）。
2.3.2假手术组的μ′s曲线手术操作同上组，10只正常大鼠与10只PD大鼠的NIRS中的μ′s在射频毁损时出现相同的特征性变化曲线。但不予加热，直接记录近红外数据。μ′s一直保持平稳，无上升或下降变化（图2）。
2.3.370～75℃组的μ′s曲线10只正常大鼠与10只PD大鼠NIRS中的μ′s在射频毁损中出现相同的特征性变化曲线。加热开始后，μ′s出现上升，加热结束后μ′s并无明显下降继续保持在最高点水平（图2）。
2.4正常组与PD组大鼠毁损前后μ′s的差值比较
记录每只大鼠加热前平稳的μ′s值和加热后最高端μ′s的均值，再取两者之间的差值进行比较，结果见表2。
3讨论
PD的外科治疗目前主要的手术方式包括神经核(团)毁损术和脑深部电极刺激术(DBS)，其治疗机制基于PD患者脑内苍白球(GPi)、丘脑腹中间核(Vim)和丘脑底核(STN)过度兴奋这样一个假设,手术所要达到的目的就是精确定位上述核(团)，将其毁损，以达到减少其过度兴奋，消除和减轻病人的症状。其中丘脑Vim是治疗震颤较理想的靶点［8］。在射频毁损术中42.5~44℃的等温预毁损是非常关键的一个步骤，在此温度下靶点的组织、细胞将会暂时丧失功能。在人体射频毁损术时都必须先进行这个温度点的可逆性毁损试验，同时观察患者肢体及面部的运动、感觉。避免在进行不可逆的毁损后，造成无法挽救的后果［9］。在确认靶点后通常会选用70～75℃60s进行治疗性毁损。
NIRS技术广义上是指研究近红外辐射的产生、传播、转化、测量及其应用的技术科学。此次实验中的近红外的优化散射系数μ′s是表示散射事件发生的频率,或者单位路径内光子因散射而损失光能量的比率。由于吸收和散射的作用，光在通过组织后其强度会减小，削减的程度与所通过组织的吸收系数和μ′s的大小有关，因此可以说漫反射（diffusereflection）
或透射光(transmittedlight)中携带着大量生物组织结构和成分的信息［10］，从漫反射或透射光的光谱信息中了解光在组织中被吸收和散射的情况，从而计算出组织的吸收系数和μ′s等光学参数，这正是NIRS技术的理论基础［11-12］。
基于以上两个理论，我们利用NIRS技术观察在42.5～44℃和70～75℃下近红外光谱中μ′s的变化规律。42.5～44℃组之所以会出现先上升后下降的现象，是因为（1）脑组织加热使局部血流灌注量增加，此时μ′s会出现短暂且幅度较小的上升趋势；（2）加热结束后μ′s会保持一段平稳，此时在射频针周围的温度仍高于正常体温，血流量仍较大，出现血管渗透性增高；（3）之后μ′s的缓慢下降是因为在射频针周围脑组织的水含量逐渐加大，形成一个水含量较大的区域（水肿带），组织密度降低，因此会出现μ′s较先前稍低的情况［15］。从病理学检查看神经元未见变性或坏死，证实了此种变化。而70～75℃组则在加热后μ′s没有出现下降，一直保持平稳，病理学检查结果显示在近红外探头前方的探测区内有很均一的细胞坏死区，射频针周围有非常明显的蛋白质凝固变性，所以μ′s走势非常平稳。而正常组大鼠与PD大鼠之间相应温度的比较无统计学意义，分析原因为射频毁损的靶点是正常的传导通路而非PD的病变部位，靶点是正常脑组织，所以正常大鼠与PD大鼠在靶点处并无差别。
此实验首次实现了利用NIRS对射频毁损术中射频针尖端的脑组织在射频毁损过程中的信息（毁损前、毁损中及毁损后）进行实时在位监测。通过对可逆性及治疗性这两个关键温度点的实时监测，我们认为将NIRS应用于神经核团射频毁损术的实时在位监测是科学、可行的。对此我们还将进一步深入研究，以逐步开发出能够直接应用于人体神经核团毁损术中实时监测的近红外设备。让术者能随时了解电极尖端的信息，尽可能排除影响手术安全的因素，保证手术质量，减少手术并发症。
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一、以学定教，实现师生间的和谐相长
构建主义理论认为，教学过程就是教师和学生对世界的意义进行合作性建构的过程。和谐的课堂中，教师应根据儿童已有的知识经验以及乐于接受的学习方式，来选择教与学的策略。少年儿童有着独特的观察视角与丰富的想象力，应让他们在自然、轻松的氛围中成为发现者，体验到美术课堂的趣味性，做到教学无痕。当学生的发现超越教案预设范围时，教师应倾听学生的发言，努力为学生认知的进一步发展搭建平台，从课堂的生成中寻求教学的出路，演绎更为完美的教学预案。
《贺卡》是苏教版小学美术第七册的内容，本节课主要是让学生运用绘画、拼贴、撕、剪、刻、折、镂空、插接等基本技法，进行平面的、立体的制作活动，培养学生的审美能力，让他们在活动中获得积极的情感体验。由于四年级的学生在绘画方面已经有了一定的功底，我先指导他们在平面绘制的基础上，利用剪刀、纸胶等工具，设计出新颖独特、充满诗意的贺卡。此时，有学生提出，她设计的贺卡里的卡通形象还能随着贺卡的开合而变化，贺卡上的小动物还能有动作呢！全班学生都很感兴趣，希望借助于升级制作，让自己设计的贺卡也能动起来。这是我上课前没有想到的环节。我及时调整教学思路，开展师生之间、生生之间的合作，让贺卡设计不但走向了立体化，而且走向了活动化。课堂教学不再是教师的“一言堂”，而是走向了师生间的平等沟通与交流。教师根据学生情绪与认知上的变化来调整教与学的活动，与学生一起共同创生美术课程。
二、链接生活，实现生活美术与学科美术的和谐相生
陶行知的生活教育理论指出，应该让学生“充分得到自由的生活，从自由的生活中得到真正的教育”。家庭、学校是儿童成长的摇篮，丰富的生活积累为他们的创作提供了新鲜的素材，也是他们创造性思维发展的基石。小学生自我建构的能力相对较弱，捕捉、重组素材的技能也有限。如何让他们的美术能力从“自发式发展”走向“专业化成长”呢？教师可以从指导儿童观察生活入手，培养他们的艺术观察力，继而借助作品反映出现实世界，抒写真情实感，体现出美术作品表现现实的典型性、艺术性，让艺术照亮生活。
三、情智美术，实现认知与情感的和谐相融
《美术课程标准》指出：“充分发挥美术教学特有的魅力，使课程内容与不同年龄阶段的学生的情意和认知特征相适应。”美术教学活动应该是在情感纽带维系下的认知活动，没有积极情感催化的学习活动是被动低效的。美术教学活动是超越实用价值观念的活动，重在培养学生的艺术高远境界。
教学苏教版小学美术第五册《动物和朋友》时，授课目标是让学生掌握表现、绘画人和动物的方法，激发学生发现美、创造美的能力，使他们能更好地认识动物，增进人与动物之间的友情。新课伊始，我和学生一起欣赏了“动物世界”中的精彩片断，观看了《警犬卡尔》中人狗情感交流的经典场景，学生的情绪被调动起来了，纷纷讲述了自己和小动物之间的故事。接着，我展示了徐悲鸿的“马”图，齐白石的“虾”图，学生欣赏后，畅所欲言，交流了作品的特色与自我发现。在此基础上，我鼓励他们自我创作。学生的很多作品都超越了预期的价值定位，内容丰富，表现角度独特，创作手法充满了灵性。
“没有一条富有诗意的感情和审美的清泉，就不可能有学生全面的智力发展。”情感可以催化或干涉学习活动的开展，而认知上的发展又可以转化或升华情感。一方面，教师要为学生的美术学习活动创设出必要的情境，让学生乐于参与，积极探索;另一方面，教师还要挖掘出美术素材中隐藏的儿童化价值，让学生对学科本身感兴趣，从而产生强烈的内驱力。
一、处理主题
二、切入主题
“切入主题”是课堂教学初始阶段，教师将学生的注意力引入一种特殊的教学氛围，引向特定的教学主题。
其次，切入主题注重创设情境。创设情境，教师要以直观的方式再现教学主题，促使学生形成内在的动力支持和积极的情感体验。在执教《我国古代建筑艺术》一课时，在课的开篇就要让学生震撼于我国古建筑的辉煌与成就，促使学生带着一种崇敬之情来欣赏我国的古代建筑艺术。
三、深化主题
“深化主题”是学生学习认知、掌握技能、提升情感的过程，这一过程通过师生双边活动，让教学主题向纵深层次发展，在发展过程中不断建构、生成，从而保障课堂教学的品质与成效。
首先，深化主题注重内容剖析。美术教学主题或可涉及一个艺术领域，牵涉许许多多的内容，因此要找准切入点，再对主题深入剖析。如《我国古代建筑艺术》一课，这一主题博大精深，教学时以“屋顶”作为切入点，从“形式丰富的屋顶样式”“独具匠心的精巧结构”和“富于装饰的艺术构件”三个层面对“顶式、飞檐、斗拱、鸱吻、瑞兽、悬鱼、脊饰、瓦当、滴水”等内容，从造型、结构、装饰等方面逐一剖析。经过这样的处理，引领学生从微小的局部中感受古代建筑的艺术魅力和博大精深的文化内涵。
其次，深化主题注重理清线索。教学主题的深化进展中，教师作为引领者一定要有清晰的思路。主题从哪几个方面展开？呈现哪些内容？按什么顺序呈现？孰重孰轻？这些都要做好预先的设计。如《画家梵高》一课，如何引领学生在一节课内对画家梵高形成一个完整的认识，需要有一个清晰、有序的线索进行引领。因此，我以梵高的一生作为教学主线，并按他的艺术发展过程将这一主线划分为艺术早期、艺术转型期、艺术成熟期、艺术巅峰期四个阶段。每个阶段再以典型作品的赏析来概括画家的艺术特色、成就及精神品质。通过四个阶段的逐一展现，学生便脉络清晰地对这位大师的艺术人生有了完整的了解和深刻的认识。
最后，深化主题注重梯度层次。在教学主题深化的过程中，教师需要呈现的教学素材较多，在安排素材的呈现顺序时要由浅入深、从易到难，形成梯度、层次分明。如《微观世界》一课的素材呈现，从物象放大几倍，到十几倍，直至几万倍，观赏的视角逐渐缩小，视觉现象也就愈加奇异。随着素材一层层的展现，学生对微观世界的感受与理解也在逐渐加深，也更益于学生深入地表现。
四、创呈主题
“创呈主题”即对主题的创意呈现，是教师对教学主题进行独特处理的具体体现。包括教师对主题的创意展现和教师引导学生对主题进行创意表现两个部分。
首先，创呈主题注重视觉效果。教师在呈现教学素材时，要结合教学内容，设计页面的风格、色调、构图和意向，调动学生的视听感受，使学生得到审美体验。
其次，创呈主题注重认识理解。教学素材的呈现要将抽象的内容形象化、具体化，通过直观形象的呈现弥补语言难言释明的不足。在《我国古代建筑艺术》一课中，为使学生理解“飞檐”含义，将古建筑的檐角与飞鸟的羽翼作对比，直观地让学生感受古代建筑檐角如飞的姿态。
最后，创呈主题注重创意表现。创意呈现主题的最终成果体现在学生的美术作品上。教师要结合教学主题，对创作形式、表现材料、造型方法、呈现效果等问题，进行创设性的构思，艺术性的处理，以期取得形式新颖、耳目一新的教学效果。
五、延展主题
一、功能目的
木材材质相对较软，易于加工打磨，但同时木制品也较易受损。鉴于金属铜易锻造同时又有坚固、耐磨的特点，所以在木构家具中，常看到在木结构的转角或易磨损处用铜构件来镶贴边角（图1）。同样基于满足功能性的目的，在家具柜门、箱盖或抽屉等经常需要开关启合的转接部位，常使用到另一类型的铜构件，如铜搭扣或铜合页等。在需要移动的家具如箱式家具以及屏风等木器中，常见到安装铜环或铜提手来辅助实现功能。
二、结构防护
在传统家具和大部分建筑中，木构件凭借巧妙的榫卯结构就能做到扣合严密，不仅坚实牢固，更能适应木材冷热干湿带来的缩胀变化，可谓精妙。而在木门、屏风等小运动范围下使用的木器，就需要辅助一定的金属材料来保持其结构的稳定程度。为了使木板材之间更牢固的接合，在大门的木板和穿带部位钉上铁钉，以防止门板松散，在屏风上使用铁钉来增加其稳固程度。
与家具使用的比较稳定的内部环境相比，木制品的外部使用环境则相反。车、船等处于不断运动中的木制品，对结构强度的要求更高，需要考虑运动带来的强度和稳定性等问题。因此，木结构的接合、加固方式已成为设计中的重点。这类木器物在使用中需要不断承受外力的作用，在长久晃动的情况下，单纯使用榫卯结构容易脱离，不足以抵抗外力带来的冲击与消耗，要保持其足够的整体强度，就必须借助金属材料来辅助榫卯接合。
古代的木车轮通常采用钉来加固，以对付不可避免的作用于车轮的巨大水平转距。比如，黄河流域的农车，为了让车轮在松软的土地上流畅地滚动，木轮缘必须做薄，相应的，其强度就被削弱了。而木缘要同时承受弯曲负载和转矩负载两方面不同的受力，若无外力来平衡受力的话，木缘在长期转动中很容易沿木纹处断裂。解决方式就是镏钉加固。镏钉被钉在木轮辐榫舌的榫眼周围部分，另一头被钉牢在与镏钉头部尺寸相同的铁垫圈上（图二），它们不仅加强了车轮的垂直承载力和水平抗弯曲荷载及抗转矩荷载，同时也加固了轮辋与轮辐之间结合的榫卯结构。
铁钉、铁箍等金属材料很早就在木船中被加以利用。随着木作工艺的技术进步，出于功能考虑，中国古代木船在榫接工艺的基础上又结合了钉接技术，早期采用木钉、竹钉来连接，后来逐渐发展有锯钉、铲钉、穿心钉、蘑菇钉、锹钉等。不同钉的使用，大大加强了木船结构的牢固性，能够保证木船不因风浪的冲击而发生结构解体。《天工开物》上说：“桅用端直杉木，长不足则接，其表铁箍逐寸包围”①，显然是在接头处采取了增加强度的措施。据资料考证，中国汉代已广泛使用铁钉来接合、加固木板船。长沙出土的西汉木船模型的舷侧板以及其他若干部件之间的连接部位上，都可见到模拟的钉孔。②
三、装饰与审美
金属铁、铜等早期运用在木制品中，是为了弥补木材在应用中的不足，承担着传统木制器物中相应的防护构件功能。随着木作工艺的发展进步，其自身在木制品中的意义也悄然改变。因为它固有的加固、接合功能，依然在许多木制器物中得以发挥，如在船舶中的应用。在另外一些木制器物中，则是象征性和实用性兼具，如在某些木制器物中，金属则完全成为装饰语言，这是出于审美的需求。
在明清的硬木家具中，特别是坐墩类，多以鼓钉来装饰上下墩圈。③微微凸起的鼓钉破除了单纯木质的沉寂，成为一种形式构成要素。铜钉在此时已完全转化为精致的装饰件，其原始的功能即对上下转承木件的加固作用已荡然无存。
四、铜与铁的使用差异
与家具中普遍以铜件加固有所差异，在木制车、船中多是以铁箍、铁钉做木板间的进一步接合，这是什么原因呢？
其一即与木材的物理特性有关。木材具有天然的酸碱性质，容易对铁构件发生腐蚀，虽然不至于影响接合强度，却会出现影响外观的锈斑。铜的化学性能相对稳定，不容易生锈，更适合应用到注重审美的日用生活器具中，而船舶则不会受其影响。
其二是经济原因。在木制车、船中，基于实用结构的需要，铁钉、铁皮的用量非常大。元代《河防通义》中曾记载一艘一百料的黄河运石船的用料标准，用铁重量林林总总不下千斤，若采用贵重的金属铜，则耗资巨大、成本昂贵。而在家具中，金属辅材的用量很少，只在易磨损和少数需要加固的结构上使用，使用铜是完全承受得起的。
传统是流动的水，带来了先人们非凡的智慧和实践的锻炼，是历史的经验和习惯，也是文化的积淀与升华。
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参考文献：
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[2]王冠倬.中国古船图谱[M].北京：生活读书新知三联书店，2000.
[3]张道一.设计大讲堂：设计在谋[M].重庆：重庆大学出版社，2007.
[4]杭间.设计道――中国设计的基本问题[M].重庆：重庆大学出版社，2009.
[5]陆志荣.清式家具[M].上海：上海书店出版社，1996.
关键词：
中图分类号：
F27
文献标识码：A
1.1国外研究
（1）实证研究。
（2）理论研究。
1.2国内文献
国外研究综述：
有许多理论研究试图解释实证研究中得到的结果。大部分研究都依据疗效等效的品牌药之间的竞争来建立水平产品差异性模型：Konrad（2002）研究了市场营销战略是否使处方选择扭曲并导致患者选择次优的药品。他认为，生产者可能在产品推广竞争中过量投资，而且不同生产者之间价格成本差异越大，扭曲的处方就越多。
3文献简评
参考文献
[1]Leffler，K.B.Persuasionorinformation？Theeconomicsofprescriptiondrugadvertising[J].JournalofLawandEconomics，1980，24：45z74.
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[关键词]书画市场；现象；分析
当今书画艺术品市场日趋成熟，在操作的规范性上也逐渐完善，然而，通观近年来市场表现，特别是拍卖市场上的一些表现，却似出现了一些异常现象，在此就其加以概括剖析。
近年来一些古代的著名头书画家的作品在市场上的整体表现似乎远低于近现代的书画名家，按照书画市场一般的价值常理，处在同一艺术水准和影响力的书画家，通常其价值体现应该是时代久远的要高于近现当代的，去世的书画家应高于现世的书画家的。但从目前市场表现看，近现代书画大家的作品有时远高于古代的一些大名家作品，即使诸如唐伯虎、文征明、郑板桥等大家的作品往往市场上之上并不受追捧，时常几十万或一、二百万成交，而近现代名家，如黄宾虹、傅抱石、张大干、李可染、陆俨少等从数十万迅速攀升至数百分乃至数千万。原因何在呢难道今人的艺术价值的确已应超越古代代表性的大书画家许多这样的现象确实值得深思。
在艺术品市场，特别是拍卖市场上，即如以上今人超过古人价位现象，如果按照通常的道理好象是不太正常的，但经过分析不难发现，在艺术品的交易中，撇开表面的现象，其最终的决定因素还是取决于作品本身所展示的真实艺术水平，及真实可靠的程度。市场上貌似不太正常的这种表现，恰恰折射出这样的一个实质。其实这也正是在艺术品市场上，购买者心态进一步成熟、市场本身发育更加完善的体现。从另外的角度来看，倘若是我们所分析的今人价位超越古人的现象，它也并没有打破在同一艺术层次之上时代久远的其价值一般要高于近现代的这一通则。因为市场本身是复杂的，不同书画家的作品流通到市场上的质量是不同的，所以我们还需不断变通来理解和认识关于“古今”这样的通则。如果我们在拍卖会上见到唐伯虎、文征明、郑板桥等注录有序且堪称代表作品的精品，那么它的价位是一定不会在近现代所有名家之下的。
应该指出的是，我们所探讨的是书画艺术品市场上自然表现出的一些现象，而就当今艺术品市场而言，恶意炒作现象时有发生，有些人在利欲驱使之下，对近现代一些水平并不十分突出的书画家进行无原则的炒作，至使艺术品市场价值表现发生混乱，从而产生异常的情况，则是人为对书画艺术品市场的一种重大伤害，理应严厉打击。
艺术品流向富裕、开放经济体系
美国成全球最大艺术品交易商
艺术品的跨国贸易已不再是什么新鲜的事儿。虽然某些艺术品因为涉及到国家遗产保护等法律法规，令其流通有所限制，但其他类别的艺术品可以进行国际自由贸易。2008年，当代艺术市场迅猛发展，其原因主要是由于当代艺术品在当时的国际贸易中没有受到任何制约。然而在其他艺术品领域却受到诸多限制，抑制了它们的国际贸易发展。
进出口统计数据显示，在全球化的影响下，艺术市场的国际进出口贸易迅猛发展，同时显示出艺术品流动趋向更加富裕以及更加开放的经济体系。(见图表1)
欧盟是2008年艺术品贸易净出口国(55亿欧元出口，49亿欧元进口)，而欧洲最大的艺术市场(英国、法国、意大利和德国)均表现出贸易顺差。另外在中型市场方面，瑞典、奥地利和荷兰均为艺术品进口国。
在2008年，美国是全球最大的艺术品交易商，也是最大的净出口国(52亿欧元的出口和49亿欧元的进口)。中国虽然借助香港地区的国际艺术品贸易优势成为了一个艺术品的净进口国，数据上亦显示：中国内地的出口额将近为进口额的3倍。但实际上，中国是艺术品的进口大国，绝大部分艺术品进口贸易都在香港进行，因为香港具有国际艺术品贸易窗口的优势，进口占主导地位。
在全球化进程中，依靠本土艺术品贸易流通的情况比较少见，就以阿联酋(UAC)来说，该地艺术品进口远远大子出口，显示出它要依赖进口外国艺术品来满足日益增长的国内市场。另外，尽管近年来瑞士的艺术市场份额在某种程度上被新兴市场所抢占，但它仍是一个重要的发源地和贸易目的地。瑞士的进口额和出口额都超过10亿欧元，这个成绩使它成为世界第三大艺术交易国，仅次于美国和英国。
艺术品进口：欧盟稳定美国首现负增长
新加坡、阿联酋异军突起
在2003年至2008年这五年间，欧盟的艺术进口价值增长了46％，总值达到49亿欧元。英国是欧盟最大的进口国，占有进口份额的61％。同样在这五年期间，英国艺术品进口增长率高达30％，平均每年增长7％。直到2008年全球经济环境变化，开始出现下滑，对比上一年下降27％(欧盟则下降18％)。尽管如此，欧洲大陆的其他几个主要艺术市场进口依然是正面增长。例如：法国在2007年有20％的增长，意大利和荷兰均增长了10％。法国在2008年仍然占据了欧盟的进口份额的10％。紧随其后的是德国和希腊，各占6％，成为欧洲第二、第三大艺术品进口国。
在美国，2008年进口下降了21％，是美国自2002年以来首次出现的负增长。这反映了从2008年底开始，艺术市场普遍出现了衰退的现象。因为在美国进口的艺术品里，大概有71％是来自欧盟的五大艺术市场。造成这种现象的很重要的原因，是因为美元汇率的持续走低――于是导致了美国进口欧洲以及其他地区的艺术品更贵。
2008年，瑞士的艺术品进口也出现了下降，较2007年价值下降17％。部分规模较小的跨国艺术市场根据供求关系，制定自由的贸易法规，从而在近几年保持了进口量强劲的增长。典型例子如：新加坡和阿联酋在2003年-2008年这五年间艺术进口增长近10倍。早在2006年，新加坡自由港就针对高端美术品和装饰艺术品设立贮藏仓库(仿照瑞士的类似设施)。印度的艺术品进口在2007年到达最高峰4400万欧元，尽管在08年下降58％，但2003-2008年五年间总增长率超过30％。(见图表2)
艺术品出口：美元贬值导致欧盟下滑
美国、中国稳步增长
欧盟的艺术品出口在之2007和2008年都出现下滑的趋势，从2006年的最高峰87亿欧元跌至2008年的55亿欧元，恢复到2002年的水平。导致下降的重要因素是美元的贬值，使得美国――作为欧洲艺术品的最大买家，在购买欧洲货品的时候要花费更高的成本。英国是欧盟最大的艺术品出口国，出口份额占欧盟的61％。2008年英国的艺术品出口贸易额为34亿欧元，下降了27％，这是自2001年以来的最低点。而法国作为欧盟第二大出口国则占有18％的市场份额，出口保持其价值的上升趋势，2008年出口额超过10亿欧元。第三位是德国，占9％的市场份额，2008年的出口贸易较2007年增长8％，贸易额为4.83亿欧元。
从2003年到2008年，欧盟市场销售艺术品的营业额平均增长率为16％，而出口量增长却不到1％。这两个类似的增长速度轨迹在2003／04和2004／05年度都出现过：2005／06年度的营业额增长速度(38％)远远超过出口增长率(5％)，并且在2006年，出口量增长率比营业额增长率提早出现收缩。
另一方面，美国在2003年至2008年间，艺术市场营业额的平均增长率与出口增长率几乎相同，都在14％。在2006年出口量首次下降了15％之后，在2007年再次下跌了19％。虽然2008年的出口量出现6％的温和增长，但营业额却持续下降。欧盟出口成交额比率(即艺术市场的出口量与总营业额的百分比)经历了从2003年的59％下降到2008年的27％的状况。在2003-2008年前期，导致欧盟出口成交额比率下降的原因是欧盟艺术市场急剧上升的成交量：但是在后期，导致欧盟出口成交额比率下降的原因主要是因为出口业绩的衰退、不利的汇率问题和美国买家需求疲软。假如美元兑换欧元汇率保持和前几年一样的话，这将对美国艺术品的出口和在已经收缩的美国市场成交量会更加有利，那么(用欧元结算的)2007年至2008年的出口额比率可以从27％上升至35％。
美国从2002年至2006年的出口增长达到了58亿欧元的高峰。而从2006年至之2007年，美国的出口下降了15％，随后2008年有反弹性增长，返回到52亿欧元。瑞士虽然在2007年和2008年经历了微弱下降，但2008年的出口依然超过10亿欧元。中国艺术品出口贸易自2003年以来稳步增长，2003至2008年增幅超过200％，成交额比率为9％，该出口水平相对全球其他主要市场仍然较低。中国的出口大部分为当代艺术作品，而且其中大部分经由香港(占中国艺术品出口总额的85％)出口，而不是在有相对严格的出口限制的中国内地。
欧盟进出口艺术品：进口艺术品遭遇高增值税出口艺术品近年收缩
在2008年欧盟艺术品贸易中，83％的艺术品进口是来自欧盟以外的国家，在欧盟国家出口的艺术品中，有88％是出口到非欧盟国家。这种高比例的进出口贸易已在欧洲艺术品贸易市场稳定多年，而在2009年更分别提高到88％的进口率和90％的出口率。
欧洲一些较小的艺术市场，依靠的是欧盟鹊囊帐跗访骋住6大的艺术市场――如法国和英国，则主要依靠欧盟以外的艺术品进出口贸易，进口和出口价值均占超过80％。2008年，英国和法国出口的艺术品主要目的地为美国和瑞士，占总价值接近四分之三的比例。
有趣的是，在艺术品市场的进口环节，一些欧盟国家如奥地利，爱尔兰和意大利等，对进口欧盟以外的艺术品征收了很高的增值税，欧盟对外贸易也比较少占主导地位。进口环节增值税税率在国与国之间差别很大，特别是艺术品和古董类，在欧盟范围内增值税规则相当复杂，这要取决于有关各方的交易增值税设定，以及两个贸易国之间增值税选择的形式。
据欧盟统计局的数据，欧盟出口的艺术品在2008年和2009年两年都出现收缩。而到了2009年表现更为明显，出口额下降36％，这是欧盟对外及对内的艺术品贸易缩小的结果。
艺术品国际贸易法规的双刃剑
对艺术品贸易实行限制是有争议的话题。大多数国家鼓励自由贸易，因为它的贸易价值增加了国内经济和文化交流，但几乎所有地区的艺术市场有着同样坚持：对属于国家遗产类艺术品实行贸易限制。
艺术品贸易的管制有各种各样不同的形式，包括对艺术品进出口、税项、鼓励或抵制贸易的财政刺激、艺术品的所有权以及保留权等进行限制。其中最严格的艺术品贸易规定就是防止被盗窃的艺术品流出国外。这些贸易法规同样涵盖了有关艺术遗产、某些受保护物种以及环境等其他的合法贸易管制。
美国对进口和出口的艺术品贸易采取免税的特殊政策，这是使它成为全球艺术品贸易交易重要之地的原因之一。因为对进口产品的控制相对宽松，所以英国成为另一个重要的艺术品贸易国。其他发达的艺术市场主要贸易形式为进口，这些市场通常反对进口管制，以便最大限度地拓展其获得艺术品的范围。
1利用信息资源优势，促进“学习品质”提升
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