导语：如何才能写好一篇古典家具，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
一般来说，中国古典家具中最有升值潜力的品种首先有两类：一类是明代和清代早期的明式家具，木质一般为黄花梨；另一类是乾隆年间的清式宫廷家具，木质一般是紫檀。其次是流失在民间的黄花梨和紫檀苏式家具，存世量不多，并且被行家所看好。
对于初涉古典家具收藏的投资者，胡德生建议：首先要学习，因为中国传统家具是一种文化，得靠实际去感悟；其次，要真正到市场去下水，慎重购买。最好也是最简便的方法就是请专家指点，因为市场上五花八门的教科书也抵不过如今古玩市场造假的泛滥盛行。硬木中的紫檀木、黄花梨家具可以卖到天价。故热衷古典家具而且投资资金有限的话，不妨参考紫檀木、黄花梨家具的样式，挑选软木材质的家具入门。
胡德生指出简单的判定古典家具价值的标准：一看材质，二看款式，三看工艺。不同材质、不同款式和不同工艺的古典家具，价值各不相同，即使是同一种材质的家具，它的市场价位也相差很大。挑选过程中，主要以“年代、材质、稀有性、完整性及造型品相”为依据。
对于投资古典家具，笔者建议还应根据资金实力、专业知识和目的来确定收藏与投资的大致范围和策略。资金雄厚者可将顶级、经典的成套古典家具作为收藏与投资的首选品种；资金不太雄厚者可以把中档成套古典家具作为收藏与投资的首选品种；一般投资者不妨以单件古典家具作为首选品种。一般说来古典家具投资是中、长线投资品种，从目前拍卖市场情况来析，以两三年为期限的短线投资回报率并不十分理想。
这些年,中国古典家具的收藏逐步升温,虽然不能与书画、陶瓷的收藏相比,但文人、企业家乃至普通百姓都感兴趣。究其原因,古典家具不仅仅是可供观赏的艺术品,同时也是可供使用的实用物件。而且资源丰富,大江南北、城市乡村总有几户人家留着几件旧家具。我曾在河北定兴一户山村农户家里看到两张清三代的黄花梨大八仙桌,系房主人的父亲当年从老北京澡堂子里面带回老家的。
收藏古典家具,无须高调入场。可从购买一张桌子、一对椅子开始。收藏古典家具,也不用把目标定得太高。目前市面上能够见到的古典家具,主要是明清家具。其中明代制作的真品,少之又少。多数是清晚期和民国年间制作遗存的,买到这种年份的家具也很不错了。
收藏中国古典家具要花多少钱我这里有一比:就像今天我们下馆子,请客吃饭要花多少钱有人在海鲜大酒楼请客,10个人干掉3万多元,还没吃饱。昨晚,我与老伴在小馆子点了两菜一汤,两碗白米饭,30元解决掉肚皮问题。两者间相差千倍。收藏明清家具亦如是,不见得花钱越多越好,而是要花得恰到好处,花得值。
那么,好的古典家具有什么具体标准加以框定呢我以为大致可将其分为四等:
第一等:好的材质+好的年份+好的做工;
第二等:好的材质+好的年份+一般做工;
第三等:好的材质+好的年份(不问做工);
第四等:好的材质+好的做工(不问年份)。
假如你十分讲究材质,非紫檀、黄花梨不要,那就准备好人民币,直奔紫檀、黄花梨而去。那么,在收藏过程中,就不必十分讲究年份与做工。只要材质货真价实,买下就是。假如你追求年份,那只看时代的符号与做工,千方百计地靠近明代或康雍乾等清早期的家具。假如你十分注重于家具的设计与做工,那无论新旧,只要有好的设计与创意,有优秀的做工,买下便是。有的藏家不看重材质,在他们眼中一对明代的榆木单靠背梳背椅,只要够品相、做工足够好,也比用紫檀、黄花梨新做的古典家具有味道。
实际上,决定要走怎样的收藏之路,也决定了你准备拿多少钱来干这件事。收藏本是兴趣之所至,财力之所逮,完全不必搞得老婆哭孩子叫。只要目标定准,尚能做到丰俭由人。谁有眼力,谁就可以少花钱多办事,把事情办好,并从中收获到学问与快乐。
关键词：西方；古典；家具；性别化；设计
纵观西方家具发展史，一些特定时期如古罗马、哥特式风格、仿罗马式、洛可可风格和新古典风格时期等的西方古典家具，在造型上能够显著体现出男性化和女性化的特征。为了更深入地理解西方古典家具性别化造型特征的意涵，本文以古罗马和洛可可时期为例对其历史背景、造型要素和装饰方法等方面进行对比探析，从而为借鉴西方古典家具性别化特征来实现我国家具的个性化设计提供新思路。
1造型性别化形成的历史背景
1.1古罗马时期
罗马是意大利半岛中部西岸的一个小镇，经过长期的发展，从一个闭塞之地逐渐崛起成为地区间的强大国家。古罗马（公元前6世纪-5世纪）时期重视军事力量，崇尚暴力和杀戮，具有英勇无畏、崇尚荣耀的特质[1]。在这种精神力量下其建筑和家具造型也具有明显的男性化特征。尤其是铜质家具和石材家具具有坚厚凝重的特点，显示了一种男性化的风格，表现了罗马帝国尚武好战精神。
1.2洛可可风格
洛可可风格家具盛行于法国路易十五时期（公元17-18世纪），路易十五皇帝当政，受宫中女宠影响，这时期的家具在造型上呈现明显的女性化特征，放映了他们的爱好与情趣。家具整体尺寸较小，容易搬动，适合在较小的闺房中使用，造型纤细、弯曲尖腿是腿部造型的唯一形式，整体轻巧，丰满柔润，宛如妇女体态（图2）[2]。
2造型性别化的表现形式
2.1造型要素
2.1.1点线面
在点线面方面造型性别化特征表现是由方、圆或曲、直来产生的。如方形的点相对于圆形的点，曲线相对于直线，平面相对于曲面，皆是前者具有男性化倾向，而后者更具女性化特征。古罗马时期家具的挺拔、强健，单纯、简朴，厚重的特征，体现了男性的统治地位。对比代表极端享乐主义时期洛可可风格家具的造型是反对直线的，大量的非对称的S型C型曲线大行其道。不规则曲线婉转曲折，优美、轻快、流畅，富有柔和优雅之感，体现了女性风格的主导地位。
2.1.2质感
不同性别对质感的偏好有着较大差异，坚硬和柔软等同于阳刚和阴柔的对比。都在传递给人某种视觉和触觉的感官判断，或阳刚或阴柔，或阴阳相济。古罗马时期的家具，除了木质家具外，铜质和石质家具的成就较大，主要材质是黄铜、大理石和石灰石等，能充分表现出厚重的男性化艺术特征。相对于坚硬、冰冷的材料，洛可可时期的家具倾向于更加温和的质感，木材多用温润的胡桃木，加之硝基漆透明的漆膜给人有温度的肤视感。
2.1.3色彩
从色彩心理的角度，不同的色彩具有不同的性格与表现力。古罗马时期，铜质和石质家具呈现的是材质本身的色彩，表层贴面的珍贵木材多为暗色，体现坚厚凝重的艺术特征。洛可可家具的装饰上以青白色为基调，模仿西欧上流社会妇女的苍白肤色，以示高贵[3]。此外，在胡桃木本色基础上镂刻优美的曲线，通过金粉涂饰或彩绘贴金，最后再以漆膜罩光，使整体产生富丽豪华之感。体现了新王朝女权高涨形势下，上层社会女性的爱好。
2.2形式美法则
2.2.1比例与尺度
在家具造型中，合理的比例能够使家具外观造型更符合人的生理和心理的需求从而产生和谐之美的视觉感受，因此优秀的家具设计大都具备良好的比例关系[4]。西方古典时期的罗马家具和洛可可式家具各自独特的比例关系是展现其风格特征和内在意涵的重要方面。男性权利为主的古罗马时期家具尺度偏大，通过夸大来表现雄伟的气势。与此相反，洛可可时期的家具采用亲切的尺度，家具的尺寸变小了，满足了当时上层社会女性沙龙生活中方便交际的需要，同时也反映了女性生理和心理的特点。
2.2.2对称与均衡
对称与均衡决定着家具的功能特点、结构特点以及形式布局。几乎所有的西方古典家具都是对称的结构，尤其是具有男性化倾向的家具，是一种等量均衡。而女性化倾向的家具，在构图上也常采用动态均衡，即在求得不失重心的原则下，虽然中心线两边的形态和色彩不相同，但通过各组成单体家具或部件之间疏密、大小、明暗以及色彩对比来实现均衡。如洛可可式家具，打破形式美中的对称和均衡的艺术规律，弯曲造型采用非对称的S型和C型和涡卷形曲线，追求运动中的纤巧与华丽，更加多变，具有变化、活泼、优美的特征，形成了具有浓厚浪漫主义色彩的风格。
2.2.3节奏与韵律
在家具造型设计中，将家具的形体结构和零部件的体、形、线等要素，进行连续的排列组合与分割，产生曲直、起伏和大小等有规律的重复和交替，便形成节奏感的艺术效果，若再进一步深化表现出抑扬婉转和运动方向的连续变化，便给人以韵味无穷的律动感。如具有男性化倾向的仿罗马时期家具反复使用建筑上的连环拱廊和成排的车制的杆件，都使得其外部形式产节奏感。韵律之于节奏，更适于表现女性的柔婉。如洛可可家具风格采用多变的曲面和复杂的波浪曲线，创造了富有流动感的柔美的女性风格。
2.3装饰方法与图案
2.3.1装饰方法
古罗马时期家具的装饰手法有雕刻、镶嵌、绘画、镀金、贴薄木片和油漆等。木质家具往往以名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰，在石材上雕刻主要采取立体感的、浮夸的做法，各个细部的雕刻深度较大，来强化男性的力量感。女性化倾向明显的洛可可式家具，主要手法是在木材上雕刻和髹漆，但是雕刻的手法是精细纤巧的雕刻装饰，配以色彩淡雅秀丽的织锦或刺绣包衬，高贵瑰丽的视觉效果。
2.3.2图案与纹样
家具的图案和纹样是围绕着特定的风格而设定的，是家具精神特征的强化。具有性别倾向的家具风格其装饰纹样反映了其内在意涵的需要。古罗马时期家具装饰图案和纹样的题材主要有：王冠、叶饰、狮头、飞禽等，还有战利品雕饰武器、盔甲、花环和贝壳等[5]。这些装饰内容无不与权威、力量、王权有关，对男性的英雄主义的表现淋漓尽致。而洛可可式风格家具，雕刻装饰的图案主要有：狮、羊、猫爪脚、“C”形、“S”形、涡卷形的曲线、花叶边饰、齿形饰、叶蔓与矛形图案、玫瑰花、海豚、漩涡纹等。包括东方装饰图案，如中国园林中的假山和岩石、喷泉等，这些题材给人带来的是女性的轻松、浪漫和随意之感。
3现代家具个性化设计的启发
4结语
任何创新都可来自于对传统的继承和发展，正如西方千百年来的家具设计，始终都没有超出古埃及家具创造者的想象。除了古罗马家具的男性化和洛可可式家具的女性化，典雅的新古典家具和古希腊优雅的克里斯莫斯椅等，无不反映出造型设计性别化特征的脉络。随着我国社会的发展和物质的极大丰富以及标准化生产带来的日益凸显的大众化问题，内在的精神需要越来越显得重要，成为现代家具设计的主要诉求之一，并形成一种明显的发展趋势。因此，西方古典家具造型设计性别化特征可以是现代家具设计的创新源泉之一，当加以借鉴为现代个性化家具设计提供思路。
参考文献：
[2]陈于书.家具史[M].北京:中国轻工业出版社,2009.
[3]许美琪.西方古典家具的历史脉络(下)[J].家具与室内装饰,2016,(2):11-13.
[4]田霖霞,应洁茜,吕九芳.中国古典家具造型比例研究[J].家具与室内装饰,2016,(03):60-61.
[5]许美琪.西方古典家具史论[M].北京:清华大学出版社,2013:165.
[6]李明.跨界与融合——现代家具产品的创新设计研究[J].家具与室内装饰,2016,(01):80-81.
[7]郑哲.谈个性化家具设计的切入点[J].艺术与设计(理论),2011,(08):129.
[8]李世葵.论当代中国家具的创新设计思路[J].家具与室内装饰,2016,(09):12-13.
[9]刘佳.为满足个性化需求家具企业营运模式的研究[D].北京:北京林业大学,2008.
现代仿古家具，更多是对古典家具造型的仿制，缺乏对现代人生活方式的思考，若一味仿制古代家具，必然造成其在现代生活中的使用困扰。其次，市面上流行的仿古家具，更多是采用黄花梨木、紫檀木等红木家具制作，制作选料单一，其造价成本高，且由于现代化工业的发展，红木资源愈加匮乏，为新型仿古家具的大批量制作造成困难，更是不利于仿古家具的对外出口，对中国传统文化的继承与传播造成不利。对于古典家具，如何开发出适用于现代人使用的家具是个值得思考的问题。一方面，当代家具更多注重简约，实用性以及舒适性。基于古典家具在国内的使用现状，我们将新料新作的仿古家具模式进行深层次的挖掘，开发出一款符合现代化使用的新型古典家具。在当代家具设计中，形式上提倡非装饰的简单几何造型，且设计出来的成品须符合人的身体结构、人机工程学等。因此，本设计对多功能拼装组合式家具进行了探索开发。
2.竹集成材在古典家具中的应用
2.1新型竹材的特点
2.2组合式竹集成材家具设计案例分析
3.结语
许国山（福建山中古典工艺家具有限公司董事长）
杨波（北京元亨利古典硬木家具有限公司董事长）
包天伟（上海艺尊轩红木家具有限公司总工艺师）
夏振南（东莞中南木业有限公司董事长）
李黎明（海南开维集团总裁/东阳红木家具市场董事长）
邹枫（北京艺威木业有限责任公司董事长）
金樟溪（浙江年年红实业有限公司董事长）
冯广洪（大城县红日古典家具有限公司董事长）
吴新建（北京市飞宇商贸有限公司劲飞红木家具厂总裁）
袁剑君（北京市君馨阁家俱有限责任公司董事长）
韩东（广州金畔房地产中介有限公司总经理）
黄俊豪（上海航管红木家具有限公司董事长）
陈雪峰（北京瑞祥安古典家具有限公司董事长/北京市工商业联合会木业商会会长）
陈宇清（东阳市万豪房地产开发有限公司（横店红木家具中心)总经理）
副理事长
陈汉宜（深圳大观园红木家具有限公司董事长）
张洪林（深圳市艺美联家私实业有限公司董事长）
李文华（北京文华金阁古典硬木家具有限公司董事长）
陈新丰（中山市长丰家具有限公司董事长）
杨永志（大城县元和泰古典家具厂董事长）
夏明官（上海仓艺红木家具有限公司董事长）
王跃峰（常熟东达红木家具有限公司董事长）
施德泉（东阳市东艺工艺品有限公司总经理）
刘飞兵（江门市新会区会城龙润家居配件厂总经理）
陈洪生（南通华星木业有限公司总经理）
崔建军（北京华鸿艺苑红木家具有限公司（京华鸿艺术红木）总经理）
马新建（北京红马红木家具有限公司总经理）
李晓东（东阳市旭东工艺品有限公司董事长）
赵建国（常熟市金蝙蝠工艺家具有限公司董事长）
邵湘文（深圳市宜雅艺术品有限公司泰和园董事长）
杨燕（北京皇林苑古典家具有限公司董事长）
金华（瑞丽市金星房地产开发经营有限责任公司
南亚红木家具国际博览中心董事长）
牛瑞胜（江苏神牛家具有限公司总经理）
白旭（天津市津南区悦乐轩家具销售中心总经理）
萧照兴（中山市大涌镇南文鸿发家私厂董事长）
赵纯吴（瑞丽彩云南集团木业有限公司董事长）
鲁跃华（山东鲁发红木有限公司总经理）
姜玉忠（南通紫翔龙木业有限公司董事长）
梁伟（广州市番禺登悦贸易有限公司博雅堂董事长）
张新民（东阳市新明红木家具有限公司董事长）
万翠华（山东福王家具有限公司总经理）
唐绍聪（上海源源红红木家具有限公司董事长）
常务理事
陆正大（深圳市万盛宇家具有限公司总经理）
李军（大城县五福古典家具有限公司总经理）
李忠信（浙江省东阳市中信红木有限公司董事长）
李广怀（广州市荔湾区中艺家私店总经理）
张永林（北海风雅轩古典家具有限公司总经理）
吴丰硕（江阴市丰硕家具设计制造有限公司总经理）
渠玉华（徐州市云龙区丰一阁红木古典家具艺术馆总经理）
金建松（上海元中堂红木家具有限公司总经理）
刘宇（中山市大涌镇忆古轩家具厂总经理）
严君才（中山市大涌镇凤鸣岐山家具厂总经理）
杨建国（北京旧雨来古典红木家具有限公司总经理）
陈玉树（莆田市四君子古典家具有限公司总经理）
洪三伟（北京红木街商贸有限公司董事长）
曾永杰（北京红果道和文化传播有限公司总经理）
曾升潮（莆田市江南一品古典家具有限公司总经理）
金红强（东阳市华龙工艺品有限公司总经理）
厉军平（东阳市华典红木家具厂总经理）
朱永德（中山市大涌镇名典家具厂总经理）
许贵禄（中山市大涌镇地天泰家具厂总经理）
刘东君（廊坊宏艺轩古典家具有限公司总经理）
林志权（福建省仙游怀古木业有限公司总经理）
郑俊辉（福建省仙游听琴古典工艺家具有限公司董事长）
邵桂岭（河北邵氏古典家具有限公司总经理）
王朋成（北京市君德益红木家具有限责任公司总经理）
张国良（北京秀木林家具有限公司总经理）
王良达（福建省凯丰里古典家具有限公司董事长）
杜承三（浙江卓木王红木家俱有限公司董事长）
胡宏驱（安徽省松园家具有限责任公司总经理）
邓晓民（北京金启元红木家具有限责任公司总经理）
严星辉（北京金龙禧工艺古典家具有限公司董事长）
王中怀（大城县东万灯国粹仿古家具厂总经理）
林福寿（福建省仙游县林氏古典家私有限公司总经理）
葛宇红（东阳市典传红木家具有限公司总经理）
王胜雄（福建省仙游县皇木御林有限公司总经理）
谢丰骏（东莞市冠兴家具有限公司总经理）
庞扬（大连养心堂古典红木家俬工艺品有限公司董事长）
陈永听（中山市大涌镇洪乾居家具店总经理）
郑钿清（福建省仙游县城中城古典家具有限公司总经理）
钟昌成（香港祥成红木家具实业有限公司总经理）
杨明（北京晋弘轩古典家具有限公司总经理）
张建文（潍坊宽惠红木制品有限公司总经理）
陈卫棠（东莞市鸿普轩家具有限公司总经理）
郭志红（北京鸿翔基业工贸有限公司总经理）
袁剑炜（北京逸品山房商贸有限公司总经理）
李炎明（东阳市康乾红木家具有限公司总经理）
王宝田（凭祥市清宝阁红木家具城总经理）
学校《古典家具图案的意义》校本课程主要让学生了解古典家具上的各种纹样及含义。在讲授该课程的基础上带领学生走进紫檀博物馆，不仅有利于课堂教学的延伸，还能让学生亲自感受古典家具上各种纹样的文化底蕴。
一、教学目标
知识与技能：通过学习古典家具的有关知识，认识古典家具上的花纹或图案。
过程与方法：通过合作、探究、体验等学习方式，逐渐学会搜集、整理、分析信息的方法。
情感、态度与价值观：通过调查古典家具的花纹、样式等，了解纹样的含义，感受我国祖先的聪明才智。通过了解紫檀博物馆为木工行业做出的突出贡献，增强民族自豪感，加深对祖国的热爱。
二、教学准备
为了解学生的认知基础和学习需求，教师设计了调查问卷并对学生进行了访谈。调查结果显示，学生对古典家具的各种纹样及含义有浓厚的学习兴趣，对到紫檀博物馆了解自己感兴趣的内容十分期待。教师还到资源单位进行了实地考察，找到与校本课程的结合点，确定活动路线，并指导学生根据自己感兴趣的内容组建学习小组。学生在教师的指导下通过上网搜索、访谈等方式，搜集有关古典家具各种纹样的资料，为参观实践奠定基础。
三、基地教学活动过程
1.谈话引入
师：中国纹饰图案具有继承性和趋同性特点，每个时代的出品或多或少地含有历史的因素，每个品类的纹饰题材也可能在其他品类中出现。明式家具也是如此。如，祥云龙凤等题材也经常能在织绣、陶瓷、漆器等品类中看到。大家看，这些古典家具上雕刻的是什么？看完后，请说说你的感受。
生1：雕刻了龙、凤、蝙蝠、鱼、人物、松树、梅花、牡丹、。
生2：这些家具做工非常精细。
生3：古典家具上的花纹好漂亮！
设计意图：通过学生交流，总结学生课前的研究成果。
2.研究古典家具图案
师：古典家具上为什么雕刻了这些图案？它们是怎样刻上去的？这么多动植物放在一起表示什么？一会儿，我们就分组进行实地考察，获取信息。
学生结合紫檀博物馆的资源进行实地考察，将收集的资料进行分类整理，并结合课前的研究成果，分组汇报各自的发现与收获。学生的收获有：五福捧寿、八仙送福、四季平安、三阳开泰、喜上眉梢、金玉满堂、岁寒三友、百年好合等。以下是学生的发现――
关于“三阳开泰”
学生A：我们这幅图案是很多年以前雕刻的，它的年岁可大了。（你们知道这幅图刻的是什么吗？）
学生B：是三只小羊。这三只小羊的样子都不一样，一只向前看，一只回头，还有一只趴在中间的太极图上。（这是什么意思呀？）
学生C：小羊的羊与太阳的阳同音，所以，三只羊就表示“三阳”，合起来就是三阳开泰。（三阳开泰是什么意思？）
学生D：三阳开泰是《卦经》上的一句话，表示的是阳气上升，气候变暖，春天来了。祝福别人有好运。
小结：原来这是一句吉祥话！
关于“喜上眉梢”
学生A：我们还发现了更有意思的，这幅图的名字最好听――喜上眉梢！（你看这幅图里刻了什么？）
学生B：喜鹊和梅花。喜鹊的喜又是喜事的喜，表示有让人高兴的事。梅花的枝头又叫梅梢，与脸上的眉梢的读音相同，用以代替人的眉梢。
学生C：喜鹊站在梅花的枝头就叫喜上眉梢，表示遇到了非常高兴的事，常用在喜庆的日子。你们觉得我解释得怎么样？（有道理！挺好的！）
小结：总结得真好！还有吗？
关于“岁寒三友”
学生A：我们这个图案上刻的动植物最多，有兰花、松树、仙鹤、梅花等。
学生B：对这幅图，我们解释的方法跟你们的不一样。（有什么不一样？）
学生C：我们发现从读音中找不到特别合适的解释，我们是从动植物的特点中去找的。兰花在深谷中开放，花很香，古人把兰花比做人高尚的品德。松树四季长青，有长寿之意。梅花在冬季也能开花，它不怕严寒。这三种植物放在一起，可以叫岁寒三友，表示人的友谊很深。你们觉得这样的解释成吗？
学生D：我觉得有梅、兰、竹、菊，应该叫四君子。
学生E：我想叫松鹤延年，因为松和鹤都有长寿的意思。
小结：他们又找到了一种新的方法，那就是从这些植物、动物的特点中找意义。这是寓意的方法。
设计意图：让学生通过了解古典家具图案、参与体验活动，感受我国祖先的聪明才智。
3.体验活动
师（过渡）：大家想不想有一个或自己画一个古典家具上的纹样？我们可以用刻纸或绘画的方式得到一幅吉祥图案。
学生参与刻纸、绘画体验活动。
4.活动总结与延伸
师：明式家具在装饰手法及纹饰上有自己的时代特点。一般说来，明式家具以精致但不巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。这些图案雕刻精细、手法多样、内容丰富、寓意深远，充分体现了我国深厚的传统文化，体现了我国人民追求美好生活的愿望，也体现了我国人民的聪明才智。
教师组织学生开展学习评价。评价量规如下：
总评
四、教学效果分析
《物原》载：“禹作屏。”这是传说中关于屏风的最早记录。而屏风的实际使用在西周初期即已开始。《史记孟尝君列传》中则有“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”的记载，可知屏风在战国时期已为常见。《三礼图》说：“屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物。”历经汉、晋、唐、宋的不断发展，到明清两代，屏风已经成为了十分习见的家具，更是富贵之家室内不可或缺的装饰品。清代雍正、乾隆二帝时，宫廷所作屏风更是发展到了登峰造极的程度，宫廷手工艺人殚精竭虑，在屏风的制作上，以造型浑厚稳重、装饰富丽繁缛、工艺技术精湛而著称。
清宫藏屏风大部分为采用一种工艺制作而成，如雕漆屏风、紫檀屏风、黄杨木雕屏风等。少数也运用了多种工艺综合制作而成，如紫檀木框镶嵌掐丝珐琅、雕漆屏风嵌玉等。此件“紫檀透雕龙纹花卉屏风”则采用了木雕、缂丝画、描金彩漆、宫廷画四种工艺制作而成，是极为难得的清宫旧藏之宝。此屏的最初发现，因左右两边的屏风上各绣了六十个“寿”字，故传为乾隆皇帝六十寿辰而作。然而，进一步的研究表明，这样的推断显然是太过保守了，这件屏风的珍贵价值远非如此。大量的证据表明，这件屏风的制作，绝不会晚于雍正朝。这是令人振奋的发现。
红木古典家具传承千年华夏文化，被称为“家具中的贵族”。青县红木家具兴起于上个世纪七八十年代，这里曾是生产正宗明清宫廷专用家具的地区，是“京派”的重要代表产地。青县红木家具产业集中于流河镇。早期以这里的部分农户走街串巷收购、贩卖古家具为主，后开始修补进而制作，现已步入集生产、加工和销售于一体的新型产业化发展轨道，成为青县特色产业。
目前，古典家具生产销售已扩展到全镇44个村，培养出一批素质高、专业化的技术业务人员和收藏爱好者，涌现出华鸿、富华、古金、凯华、鸿源阁等规模企业。共有生产加工及配套企业446家，行业总资产超亿元，拥有生产设备3887台，从业人员9500人。2011年，全县红木家具生产实现产值达25亿元。另外，青县在县域外拥有销售机构的企业达到94家，辐射京津沪等全国16个大中城市和地区，还远销美国、日本及港、澳、台等十多个国家和地区，已成为我国北方地区重要的红木家具生产销售集散地。今年5月16日，青县被授予“中国红木家具之乡”的美誉。
走进家具展厅，浓郁的古典文化气息扑面而至。穿行于各种家具之间，被它们古意盎然的造型与精美绝伦的做工深深吸引。坐在黄花梨的太师椅上，一盏清茶在侧，仿佛处身于明清士大夫的厅堂中。
流河镇的家具企业多为“前店后厂”的传统模式，穿过展厅就来到后院车间。断木切形的壮年男子个个大汗淋漓，挥舞双臂，搬抬装运；窗台下手握刀笔细致雕花的女孩们镇定自若，神色严谨地一刀刀地镂刻，一个个鲜活饱满的图像由隐而显：游云、惊龙、团花、如意……低眉品赏时，不禁感慨这民间艺术的功夫与神韵。
这里还有一个感人的小故事，当时皇室国际家居广场投资方考察了多个县市，始终拿不定主意建在哪里。一天清晨，正在青县考察的投资方负责人在广场晨练时把里面保存着大量客户信息的手机丢了。不多时，一位捡到手机的青县百姓很快想方设法联系到了他，并把手机完好归还。感受着浓郁而温暖的好人情怀，这位负责人不再犹豫，果断将项目落在青县，理由是：青县人好。
4、贾谊故居，是西汉政论家、文学家贾谊任长沙王太傅时居住的地方。故居原占地15亩。1938年“一场大火”后，故居宅地面积全面缩减，市民在废墟中重建故居，将贾谊井边形成的小巷命名“太傅里”。
5、太傅里是贾谊故居左側的小巷,在长沙市太平街东侧,因贾谊任长沙王太傅期间居住于此而得名。
关键词：电子产品；环境影响；资源再生；评估工具；家电产品；资源利用率
近年来，科技不断发展，电子产品的更新速度非常迅速，每年都会出现很多新兴产品，然而电子产品在提高人们生活品质的同时也带来一定的不利之处，大量的电子产品废弃物被丢弃，给周围生态环境造成严重污染，也给人们的生存造成威胁。如何正确处理经济发展与环境保护之间的关系是当前学术界所研究的焦点话题，也是亟待解决的重点问题，以为人们创设安全无污染的居住环境，从本质上提高生活质量。
1电子产品对环境的影响评估
2生态化处理电子产品环境影响问题的基本要求
2.1深刻理解生态文明建设的初衷
当前，我国资源储量虽然丰富，但由于人口众多，人均占有量非常有限，再加之环境污染的加剧，生态系统受到严重的威胁。在众多影响因素中，电子产品是加剧环境恶化的主导因素之一。党在十七大报告中明确提出全面建设小康社会的宏伟蓝图，并首次提出建设生态文明的重要性；十报告中将生态文明建设列入到五位一体的战略总体布局中，强调要走资源节约型发展之路，从源头上解决生态环境恶化现象，为全球生态安全做出可靠的保障。
2.2改革生态环境保护管理机制
党在十八届三中全会中明确提出，要全面深化生态文明体制改革，构建资源节约型、环境友好型社会，促进人与自然的和谐共处。为了能尽早实现这一目标，国家应采取强有力措施加强环境监管力度，严格遵循“谁污染、谁治理”的基本原则。此外，国家还应加大宣传力度，让全民都意识到生态文明建设的重要性，在日常生活中自觉去践行与维护，树立良好的环境保护氛围。
2.3增强居民的环保意识
3家电产品环境影响问题生态化处理的实践途径
传统的废旧家电产品在处理时缺乏生态化的售后服务及完善的法规政策作为支撑，造成废旧家电产品数量不断上升，加剧对环境的破坏。通过深入研究，在对废旧家电产品进行处理时可采取以下方式：
3.1销售方应提供生态化售后服务
3.2构建回收体系，促进资源再生
3.3处理朝专业化、规模化方向发展
当前，国内对垃圾的处理主要采取的是如下三种方式：（1）堆肥；（2）焚烧；（3）填埋。传统的处理方式不仅效率低下，而且还会产生大量的污染，比如焚烧过程中会释放大量的烟气，给周围居民的生命安全造成一定的威胁，所以各级政府部门应对回收处理业务进行明确划分、统一处理。采取此种方式虽然在前期需要大量的资金，但回收效果却很显著，而且也尽可能降低了其对环境的污染，实现环境效益与经济效益的双重好处。此外，各回收站点还应进行规划布局，并对员工进行岗前培训，让他们明晰各自职责，对工作内容有全面认识，在工作中严格按照要求办事，加快废旧家电产品回收模式转变，为人们创设安全的居住环境。
3.4健全完善源化处理政策法规
综上所述，在进行废旧家电产品的处理中，应制定出切实可行的回收处理制度，并做好有效的管理工作，采取强制收回的举措，实现废旧家电产品的高效利用，促进人与自然的和谐共处。
参考文献
[3]孔超．探讨产品设计中的用户满足与用户引导——以飞利浦搅拌机为例[J]．现代装饰，2014，（5）.