《出走的决心》:影后咏梅发挥稳定，“关系户”姜武却表现惊艳姜文演员蒋雯丽

影后咏梅作为女主“李红”的扮演者，一如既往在片中贡献了无可挑剔的演技。

《中国式离婚》剧照

但尽管昔日容颜逐渐被时光侵蚀摧残，但岁月也同时赋予了她更深刻丰富的灵性光彩。

在反诈电影《孤注一掷》中她饰演敬业干练的女警官，一身警服庄重凝肃。

而饰演《出走的决心》中半生艰辛打工的“李红”，她更是素颜出镜，衣衫简朴，两眼失神，一身疲惫，从形到神尽可能全方位贴近角色。

影片中的表演堪称全情投入到炸裂。在那段与丈夫“孙大勇”发生激烈冲突以至崩溃自残的戏中，刚刚将女儿外孙送走，夫妻两人回到家中便发生口角，孙大勇先是贬低她“你就是懒”，然后又一句阴阳怪气的“你图什么你自己知道”。

就是这句话将多年隐忍的李红瞬间点燃，她愤怒失控接连追问“那我到底图啥？”

孙大勇以一种猫捉老鼠的残忍逗弄着她，不但置之不理，还吩咐催促她去给自己烧水沏茶，直到她逼问急了两人开始揪扯才不耐烦地一把将妻子甩倒在沙发上。

看都懒得看一眼，转瞬孙大勇已经被电视内容逗得笑出了声。

那一瞬间李红心态彻底崩裂，抄起手边的水果刀声嘶力竭继续追问，然而孙大勇就是不说，始终不说，直到李红回手照着自己的胸口接连捅刺了两下。

这时他才回过神夺下妻子手中的水果刀，而李红瘫坐在沙发上，一声声发出野兽般的哭叫嘶喊。仿佛要把半生所有的隐忍和不甘都通过哭喊倾泻出去。

这场戏咏梅的表演真正达到了与角色合为一体催人泪下的效果。

不过，咏梅的表演尽管已然炉火纯青。但必须承认的是，她的整体形象气质更适合饰演“高知”类型。

换句话说，她不大适合饰演“底层群体”。

所以说凡事一体两面，就塑造角色而言，高贵清丽的外形既得天独厚，同时某种情况下也可能成为先天短板，任何伟大的演员都不敢说自己的形神气质能够和任何角色“无缝衔接”。

因为演员的形象与气质本身就是表演载体，即便可称之为天才的演技也不是万能钥匙，更不具备点石成金的神通。

这就像即便贵为奥斯卡影后，也没有办法成功饰演一个古灵精怪烟视媚行的街舞女郎一样。

刘奶奶永远自信满满饰演的“丫头”就是最好例证。

所以以咏梅的外形条件，在《孤注一掷》中的女警形象其实满身书卷气已稍显违和，而饰演半生以打零工为生的李红，一个被粗粝环境所终生打磨的社会底层妇女，咏梅整体难以掩饰的文雅气质，更是略显出离角色。

这并不是吹毛求疵，在电影结尾出现的真正故事主人公许敏，其满面风霜的外形气质一看上去就完全贴合角色而令人充分信服，这就是一个始终挣扎在社会底层和无望生活中的女性。

影后咏梅的演技众所公认而毋庸置疑，所以平心而论，她在影片中的表演属“正常发挥”而并不出奇。

反倒是一直在各种影视剧中饰演不起眼配角的姜武，这次的表现着实不凡，令人惊艳。

他把孙大勇这个年轻时面对领导的猥琐卑微，在市井生活中的琐碎算计，和在家庭中唯我独尊刚愎自用的多重人格，通过不同的细节设计出令人信服的展现。

拿指关节叩击玻璃命令厨房里的妻子倒醋碟的表情动作就堪称神来之笔。

尤其到了老年，那种无时不刻对妻子不加掩饰的蔑视，气势凌人的羞辱，粗鲁到愚蛮，霸气得可恨，那种从内到外散发的冷暴力，不由令人感叹：这样的伴侣和婚姻，与其凑合忍受，还不如孤独终老。

因为独自一人的清寒也远胜于两人共处一室，但同床异梦离心离德的隔阂痛苦。

姜武的表演使观众瞬间共情女主李红，理解了她为何会在年华逝去，梦想残破的中老年，还毅然学车，勇于远行，不惜一切代价逃离令人窒息的家庭，重新寻找生活中曾经鲜活的梦想和希望。

但同样面对这一窘境，有人不思进取，原地踏步，有人迎难而上，攻坚克难，姜武属于后者。

不可否认，他应该是凭借“姜文弟弟”这一身份在得到机遇方面有所便利。但平心而论，他并没有糟蹋和轻贱这些机会。多年以来，从《空镜子》到《小姨多鹤》，他进步明显，演得越来越有模有样形神兼具，及至当前《出走的决心》中的“孙大勇”，他已完全摆脱斧凿之气而完全融入到角色之中，既让人生恨，又让人觉得“就是这么不可理喻的一人”。

这个细节让人觉得，自始至终，这个男人都没有也不会对自己的言行作为有一丝一毫的反思醒悟，都是老婆懒，不明事理，好日子不好好过！

而自己，永远正确，勤劳，通情达理，明辨是非，无可置疑。

他也绝对不会思索，自己的自私自利愚顽不化就是婚姻悲剧的根源，更不认为自己是悲剧的制造者，甚至并不觉得这是悲剧，自始自终，从头到尾，他只是活在自造星球上一个自封的“神”。

在这个星球上，他唯我独尊，顺我者昌，逆我者亡。

不得不承认，姜武把这个角色演得极其出彩。

但显然，编剧和导演并不想塑造过于极端的人物，姜武应该是出色地完全了自己的任务。

如果投身演艺圈，姜武曾有捷径可走的话，所幸他没有把这份运气视为自己应享的福气，而是心存敬畏地把它当成磨砺自己的磨刀石，并终于借助它们闪射出自己独有的锋芒。