在一些动漫作品中，美女经常被描绘成软弱无助的形象，需要男主角来拯救或保护。这种表现方式往往引发了争议，有人认为这种刻板形象有损女性形象，应该摒弃。然而，也有观点认为这只是虚构世界中的设定，不必过度解读。
在美女被上强动漫作品中，描绘的是一种极端的审美。有人认为这种描绘是对女性形象的亵渎，过度强调了性暗示和暴力元素。然而，也有人认为这只是一种表现手法，不应过分政治化审美问题。
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二、姑娘姑娘的称呼已经开始流行了，你越早使用，越会让女人感受到耳目一新，称呼方面照样会先声夺人以及先入为主，使用频率越低的称呼，越容易让女人在侧耳倾听之余，格外看好你；姑娘的称呼透露出圣洁，用姑娘称呼女人不是你高看女人就是你抬举女人，女人自然而然就会心甘情愿以为你而容。女为悦己者容，说的就是这个道理。
凭栏人向东风倚,茜裙偷傍桃花立.
桃花落叶乱纷纷,花绽新红叶凝碧.
胭脂鲜艳何相类,花之颜色人之媚.
若将人面比桃花,面自桃红花自美.
去年今日此门中,人面桃花相映红.
人面不知何处去,桃花依旧笑春风.
——唐.崔护：《题城南庄》
肠断春江欲尽头,杖立徐步立芳洲.
癫狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流.
——唐.杜甫：《绝句漫兴》
满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融.
何当结作千年实,将示人间造化工.
——唐.吴融：《桃花》
小桃西望那人家,出树香梢几树花.
只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱.
——宋.刘敞：《桃花》
二月春归风雨天,碧桃花下感流年.
残红尚有三千树,不及初开一朵鲜.
——清.袁枚：《题桃树》
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见珍珑.
应知吏侍归天上,故伴仙郎宿禁中.
唐韩愈《题百叶桃花》
江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱.
影遭碧水潜勾引,风妒红花却倒吹.
唐杜甫《风雨看舟前落花绝句》
千叶桃花胜百花,孤荣春软驻年华.
若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸.
唐杨凭《千叶桃花》
桃花春色暖先开,明媚谁人不看来.
可惜狂风吹落后,殷红片片点莓苔.
唐周朴《桃花》
寻得桃源好避秦,桃红又见一年春.
花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津.
宋谢枋得《庆全庵桃花》
桃源只在镜湖中,影落清波十里红.
自别西川海棠后,初将烂醉答春风.
宋陆游《泛舟观桃花》
桃花春水生,白石今出没.
摇荡女萝枝,半摇青天月.
唐李白《忆秋浦桃花旧游》
桃花浅深处,似匀深浅妆.
春风助肠断,吹落白衣裳.
唐元稹《桃花》
风暖仙源里,春和水国中.
流莺应见落,舞蝶未知空.
唐齐己《桃花》
争花不待叶,密缀欲无条.
傍沼人窥鉴,惊鱼水溅桥.
宋苏轼《桃花》
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开.(白居易《大林寺桃花》)
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情!(李白《赠汪伦》)
桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞.（杜甫《曲江对酒》）
草色青青柳色黄,桃花历乱李花香.（贾至《春思》）
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.(张志和《渔歌子》)
桃花尽日随流水,洞在清溪何处边（张旭《桃花溪》）
桃红复含宿雨,柳绿更带春烟.（王维《田园》）
人面不知何处去,桃花依旧笑春风.（崔护《题都城南庄》）
桃花流水窅（yǎo）然去,别有天地非人间.（李白《山中问答》）
“桃之夭夭,灼灼其华.之子于归,宜其室家.”(《诗经》)这是最早的关于桃花的诗句,借灼灼其华的桃花,托起对流浪在外的夫君的思念,读后有一种彻骨的凄凉.开始让桃花带上暧昧色彩的是孔子.
“去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑东风.”
“桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦衣难托.莫.莫.莫.”
去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风
——唐崔护
小桃西望那人家,出树香梢几树花.只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱.
二月春归风雨天,碧桃花下感流年.残红尚有三千树,不及初开一朵鲜.
满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融.何当结作千年实,将示人间造化工.
肠断春江欲尽头,杖立徐步立芳洲.癫狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流.
寻得桃源好避秦,桃红又见一年春.花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津.
——宋.谢枋:《庆全庵桃花》
桃源只在镜湖中,影落清波十里红.自别西川海棠后,初将烂醉答春风.
——宋.陆游:《泛舟观桃花》
桃花浅深处,似匀深浅妆.春风助肠断,吹落白衣裳.
——唐.元稹:《桃花》
桃花潭水深千尺,
不及汪伦送我情.
(李白：《赠汪伦》)
竹外桃花三两枝,
春江水暖鸭先知.
(苏轼：《题惠崇{春江晚景}》)
西塞山前白鹭飞,
桃花流水鳜鱼肥.
(张志和：《渔歌子》)
桃花一簇开无主,
可爱深红爱浅红.
(杜甫《江畔独步寻花》)
人间四月芳菲尽,
山寺桃花始盛开.
（白居易《大林寺桃花》）
桃花一树鱼三尺,
不醉月明船不归.
（陈继儒《春日雨霁泛舟》）
桃花流水窅然去,
别有天地非人间.
（李白《山中答问》）
双飞燕子几时回,
夹岸桃花蘸水开.
（徐俯《春游湖》）
去年今日此门中,
人面桃花相映红.
人面不知何处去,
桃花依旧笑春风.
(崔护《题都城南庄》)
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