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2022.02.11
我们上一讲对律诗中出现的一些情况已作说明。今天我们来学习律诗律绝押韵问题。
诗它是一种文学体裁，很富有音乐性。
要想使它能歌能咏，除了平仄声调上，力求其合律外还需要押韵，方能增加它的旋律之美。
那什么是韵呢？
刘勰于【文心雕龙】云：“同声相应谓之韵”。“韵”简单的讲，就是同一收音。
如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字，皆以（ㄨㄥ）为收音，即同属一韵。而取“东”字为代表，称之为“东”韵。
又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字，皆以（ㄧㄢ）为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。而将某些诗句的末尾，用上同一音韵的字，我们称为押韵，也说压韵。
比如王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
其中“流”与“楼”字，都在“十一尤”韵中，我们称之为押“十一尤”韵。押韵有两个作用：
一：将许多涣散的音符，联络贯串，以成为完整的声调，使诗歌的节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
二：为了便于记忆，诗有了韵，使人读起来琅琅上口。即使篇幅较长，也易于完成背诵。
这里我不得不说诗的由来。古代是没有文字的，人们创造了诗歌，但是都流于口头上，要靠记忆的，所以叫“志”；后来有了文字，人们就把它记载下来，曰“士”；再后来慢慢的就变成了“诗”。从心曰“志”，出心曰“诗”。
那么我们看看目前通行的韵部和押韵的规则，在古韵中，就是说平水韵中“东”和“冬”为何读音一致却不在平水韵的同一韵部？要解决此问题，首先便牵涉到古人是怎么识字的问题。
一东韵部：唐韵里反切注音正韵里反切注音广韵里反切注音
东德红切同徙红切
铜徙红切
桐徙红切
童徙红切
僮徙红切
瞳徙红切
二冬韵部：冬都宗切
农奴冬切
宗作冬切
钟职容切
龙力钟切
舂书容切
松详容切
冲昌中切容余封切
那时候的古人，我们的祖辈们就是这么识字的。好了，那么大家从上面的反切注音中是不是能够发现“东”和“冬”，为什么不在同一韵部里的缘故了呢？
一东韵部里面这几个字的反切注音里除了“东”之外，其余几字的声母和韵母是完全相同，即便“东”字的声母是“德”而不是“徙”，但是“东”字做韵母的“反切下字”是和其他几个字一样的，都是“红”。
而二冬韵部里呢？二冬韵部里的这几个字的反切注音无论是用作声母的“反切
上字”还是用作韵母的“反切下字”没有一个是和一东韵部里的反切注音一致。这就是为什么“东”和“冬”在平水韵里被分在不同韵的根本原因。
其实通过上面的反切注音我们不难发现，在唐韵里，一东韵部里的字的读音和二冬韵部里的字的读音是不一样的。从这里我们也应该能明白，格律诗中所言的押韵，是指的韵部相同的字。而汉字经过几千年的演变到了今天，汉字的读音早就和那时候不一致了。演变到今天，“东”和“冬”就成了声母、韵母完全一致，读音也一致的文字了。这应该是时代进步造就的成果，也是炎黄子孙不懈努力、勇于突破的明证！但是我们今人不能因此而否定前人的心血结晶。
平水韵是宋人刘渊编撰的，他是收集了前人大量的资料后，呕心沥血下完成的一部韵书。平水韵不是烂尾工程，而是一部传世之作！是值得后人借鉴的宝贵资料。你可以不喜欢格律诗，但是请尊重格律诗！善待格律诗！千万不要让祖先遗留下来的宝贵文化财富断送在我们手中。
最新的当然是《中华新韵》啦，新韵韵部划分依据——普通话
韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：“中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇”。
韵部划分标准——同身同韵平仄区分原则——只分平仄，不辨入声。每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。
为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。多音字归属——音随意定，韵依音归。
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
与旧韵书关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。
创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。
诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针中“知古”的“古”字就是指的《平水韵》。“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》。诗韵改革是要“允用新韵”，提倡新韵，由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革，便以为要取消《平水韵》。
“知古”就是要学习《平水韵》，懂得入声字。不但如此，为继承古典诗词的传统，还要精研《平水韵》，精通入声字。所谓“倡古知今（此处《中华诗词》编辑部原文如此，推究通篇可知应为倡今知古——冶超编校），双轨并行”，就是这个意思。
目前古典诗家所通行的韵部，是清康熙时颁布的《佩文诗韵》。
该诗韵是以元末阴时夫所考定的“平水韵”作为蓝本。其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。上声的“上”在这读“赏”。比如一东、二冬等数目字，只是用于标明韵目的次序，没有其它的意思。而上平、下平也只是平声上卷、下卷之分。因为平声字比较多，所以分为二卷。并不是阴平、阳平的称呼，在此一并述明。
近体诗押韵的规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵都可以押。
押仄韵的称作古绝或古律。押韵的位置，都位于偶数句的句末，至于第一句则可押可不押。
大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反之。
古人另有好几种特殊押韵的方法，下面作个简单的说明：一，飞雁入群格即首句所押之韵，不在同一韵部之内，称之为“飞雁入群格”
（或称孤鹤入群格），但忍然需要以古韵能够通转为宜。
现在我们举几个例子：
伊州歌金昌绪（飞雁入群格）
打起黄莺儿（支韵），
莫教枝上啼（齐韵）；
啼时惊妾梦，
不得到辽西（齐韵）。首句用四支韵，
下面的用八齐韵。
枫桥孙觌（飞雁入群格）
白发重来一梦中（东韵），
青山不改旧时容（冬韵）；
乌啼霜落寒山寺，
攲枕犹听半夜钟（冬韵）。
首句用一东韵，余用二冬韵。雪梅卢梅坡
梅雪争春未肯降，（江韵）
骚人阁笔费评章；（阳韵）
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。（阳韵）
首句用三江韵，余用七阳韵。雪作曾几
卧闻微霰却无声，起看阶前又不能。一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰。履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧。三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。
诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。
我们看看古人是如何阐述的：
清沈德潜【说诗晬话】云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。
虽然他们的观点有异，但也有许多相同的地方。
那就是，起句可押可不押。如果要押的话，用本韵，也可以用相邻的韵（通韵），
这种押韵方法，叫“孤雁入群格”。
二：飞雁出群格末句所押的韵，不在同一韵部内，称之为“飞雁出群格”（或
称孤鹤出群格）。但是也必须是以古韵能通转者为宜。
现在举例说明：
故行宫元稹
寥落故行宫，（东韵）
宫花寂寞红；（东韵）
白头宫女在，
闲坐说玄宗。（冬韵）
诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵。中夏昼卧刘兼
寂寂无聊九夏中，（东韵）
傍檐依壁待清风。（东韵）
壮图奇策无人问，
不及南阳一卧龙。（冬韵）
诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵
呼陀河范成大
闻道河神解造冰，
曾扶阳九见中兴。
如今烂被胡羶涴，
不似沧浪可濯缨。
诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵。（羶：同“膻，shān；涴：wò污，弄脏：“愿书岩上石，勿使泥尘涴。”）
言怀黄景仁
听雨看云暮复朝，
谁于笼鹤采丰标。
不禁多病聪明减，
讵惯长闲意气销。
静里风怀玄度月，
愁边心血子胥潮。
可知战胜浑难事，
一任浮生付浊醪。
诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字。（醪láo1.浊酒。2.酒的总称）以上都称作“飞雁出群格”。
三：进退格律诗的押韵，又有所谓“进退格”的。
例如：七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，还是必须在古韵相通的范围内，不是可以任意糊为的。
我们看看古人咋说的。
黄朝英【缃素杂记】：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！注：葫芦韵，又叫“葫芦格”，葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦所以叫葫芦韵。）
李师中【送唐介】
孤忠自许众不与，
独立敢言人所难。
去国一身轻似燕，
高名千古重于山。
并游英俊颜何厚，
未死奸谀骨已寒。
天为吾君扶社稷，
肯教夫子不生还。
四：辘轳格──辘轳韵
黄山谷【谢送宣城笔】
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须；一束喜从公处得，千金求买市中无；没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼；愧我初无草元（玄）手，不将闲写吏文书。
这首诗的前半部分押“虞”韵，后半部分则押“鱼”韵，这就是所谓的辘轳韵。（蠹：dù,蛀蚀）
我们看看吴师道在《吴礼部诗话》中怎么说的。辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用“此何为？又必用韵联而声协者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。”他说的说明，看明白了吗？辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用「七虞」，后用「六鱼」等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
五：极端之例永王东巡歌李白
祖龙浮海不成桥，
汉武湾阳空射蛟。
我王楼舰轻秦汉，
却似文皇欲渡辽。
本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵次韵答宝觉通韵的极端例子，固不可为训，初学者知道有这么个些例子就可以了。博学怎么炼成的？就是古里八怪中来的，嘻嘻。
但是我们现在写的时候要注明一下。
以上是特殊的押韵格式，在这里做个简单的介绍，增加大家的诗学，但是初学者切勿轻易尝试，怕养成习惯，而积弊难返。