票房破51亿，连《柯南》作者都公开力荐，为何这电影被骂烂片资讯树啊

好像没有必要集中在一个节日剁手了。

连带着冷清的，还有一部“网购”电影。

种草，下单，付款。

您的炸弹已发货——

最后的里程

LASTMILE

冢原亚由子导演，野木亚纪子编剧，米津玄师唱主题曲。

这不是《非自然死亡》和《机动搜查队404》的原班人马回归？

主角满岛光、冈田将生。

本以为是消费主义的陷阱，没想到，是牛马的掀桌。

01

一个快递员工送完包裹。

结果：

Boom，家炸了。

而这时正是海外版双十一——黑色星期五。

数不尽的快递包裹入库、出库，装货上车……到底会炸掉多少人？

结果最忙的时候，出了最大的岔子：

12个炸弹，藏在快递里，将被无差别投放。

很快有了线索。

事关DailyFast前员工山崎佑，五年前在仓库三层一跃而下，摔成了植物人。

那为什么现在会爆炸呢？

影片抛出了两个限时题：

一是阻止炸弹；

二是追寻凶手的背后动机。

只有当观众和剧中人一样沉醉于破案，才会在最后真相揭晓时对凶手投以最大的共情。

就像《名侦探柯南》里的杀人犯们都会在最后声泪俱下地忏悔一跪，大声控诉“我也有苦衷！”

02

有多苦呢？

这个“苦”，是本片想要重点拿出来讲的，也是用力过猛而失了效的点。

影片以不同事件、各种角度刻画了“工厂”、“机器”的概念。

每个人都只是工厂中的螺丝钉，有的人是被压在最底层喘不过气的，有的人是站在上层只为保证机器运转的。

起初，爆炸刚发生还只是被当作意外，到后来事件上升到案件，再到所有的爆炸包裹都指向了同一个工厂。

直到最后，在警察的调查压力之下，爆炸案的缘由才浮出水面：

底层员工的“匹夫之怒”。

而这正是本片的意图，他们不能太像人。

如同卓别林的电影《摩登时代》中的一幕。

工厂在试验自动喂食机，夏尔洛倒霉地碰上了机器故障。

机械手臂不受控制地折磨着他，所有人都在争论怎么修好机器，却没有人关心夏尔洛还被绑在机器座椅上。

还是消费主义捆绑着资本对工人的压榨？

片中多次强调的还有一个数字：2.7m/s。

这是货物传送带的运行速度。

他只是想让传送带停下来。

这个数字成了他的执念，所以当它被反复提及时，意图不言而喻。

又一组数字。

这些是对“数字化”的批判吗？也不一定。

在最后凶手身份浮出水面时，查询凶手身份、安放炸弹的包裹，都是由数字筛查做到的。

但，真的只是纠结于“数字”，也是本片的局限。

因为在这个故事中，发生的苦难已经被屡次出现的“数字”给概念化了，而苦难又没有办法仅仅是归结到这些数字。

复仇虽被阻止，山崎的怨念却已被完全揭示，他的情绪传递给了观众，所以必须有人受到惩罚。

但他是怎么说的呢？

像是一拳打在了棉花上。

所以，这又是一句，“XXX没有错，错的是实行XXX的人”吗？

那么，为这些错误找到一个承担者，有这么重要吗？

03

的确，这报复真正害的是弱者，太不值得，而现实往往也就是这样的无奈。

其实，影片的用力过猛，也就像这句吐槽一样，是把力用错了方向。

让执行人承担错误也是变相地为系统辩护。

假如，反过来设想，如果不给出这个受惩戒的人，让所谓的高管、干部们隐身、无法惩戒甚至升迁，系统的原初之恶或许才会真的无所遁形。

因为，一个光明的结局是可以给人希望，但恐怕只有一个不会回应人们控诉的系统，如此的冷冰冰，才会让人们跳出故事中的仇恨，真的开始考虑现实，出路在哪里，困境之外的可能性在哪里。

但这本来就不是本片的着力点，毕竟，《最后的里程》最初是顶着两部大热剧的名头的。

那么和《非自然死亡》《机动搜查队404》做联动的效果如何呢？

遗憾地，它还是没能突破“日剧化”的限制。

首先，与两部剧的角色联动的部分，不管是MIU（机动搜查队）还是UDI（非自然死亡），他们的作用不大，每个人都只是走了个过场，也没有真正地突出他们的专业性（查案与验尸）。

而且，它更像是一部标准的“剧场版”电影。

事实上，《最后的里程》和前两部日剧的创作思路就是一模一样的。

这便是一种先将人物抽象化，再给他们赋予具体意义的创作方式，而这个抽象化，也与现代工业社会的劳动对人的抽象化不谋而合。

正如《摩登时代》的开篇字幕中所提到的。

卓别林还是想要突出人。

一个鲜活的人，在这个社会的每个链条中，呈现的状态。

放到《最后的里程》来看呢？

即便一直在强调2.7m/s的传送带速度，让这些数据所指代的渺小个体无法承受的庞然大物，但各种强调也只是一直在给我们植入他们的观点（人设）。

而更多真正能讲述现实之苦的电影，也更愿意让我们看到的往往也是他们“苦”之外的东西。

这是我们都会经历的事，但在电影中上演，它仍然是真正的心碎时刻。

德·西卡的《偷自行车的人》，眼看里奇父子两人陷入了“越努力越不幸”的死循环。

但也会看他们苦中作乐，就像是会出现在小饭馆坐在隔壁桌的一对父子。

反观本片，它所展示的是系统的强压施加到个体身上时产生的余波，而真正的社会面却很少触及。

那么它能与身处现实的观众产生什么连接吗？

大概会有，但还远远不够。

如果，这是一部柯南的剧场版，或许又会是一部“神作”。

但如果只是联动了大热剧的真人电影过家家，就难免有些隔靴搔痒了。

本文图片来自网络

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