按：忙里偷闲更新一下，很早以前从Yifan下的，但一直不知道出处，应该是某个电台之类的系列节目吧。给你一百首歌~~（转）
看你的硬盘里有这100首吗？
1.一无所有/崔健词曲/崔健1986年，崔健在首体表演这首歌时引起了轰动，但是他的摇滚乐专辑《新长征路上的摇滚》直到三年以后才得以面世，赶上了八十年代的尾巴，也为八十年代划上了一个句号。当初在首体喝彩的人们大概没有意识到，他们见证了一首史诗的诞生。它一针见血地揭穿了中国人的尴尬：物质上的富有和精神上的幸福我们从来就没有同时拥有过。崔健象个先知，预言了此后十几年里中国的信仰危机，这样的结果很难说是他自己刻意为之。他是用喉咙唱出了诗人的自觉。时至今日，我们仍无法知道，“一无所有”的状态还会持续多久，可无论何时，这首歌都会像幽灵一样拷问我们的灵魂。它是一把刀子，也是一面镜子。
一无所有-崔健-新长征路上的摇滚一无所有
我曾经问个不休你何时跟我走可你却总是笑我一无所有我要给你我的追求还有我的自由可你却总是笑我一无所有噢......你何时跟我走脚下的地在走身边的水在流可你却总是笑我一无所有为何你总笑个没够为何我总要追求难道在你面前我永远是一无所有告诉你我等了很久告诉你我最后的要求我要抓起你的双手你这就跟我走这时你的手在颤抖这时你的泪在流莫非你是正在告诉我你爱我一无所有噢......你这就跟我走
2.亚细亚的孤儿/罗大佑词曲/罗大佑罗大佑的情歌向来是极品中的极品，但他份量最重的作品仍然要数那些充满社会正义感和历史责任感的写实歌曲。从《之乎者也》里对传统规范的怀疑，到《鹿港小镇》里对都市浮华的迷惑；从《未来的主人翁》里对美好未来的希冀到《现象七十二变》中对物质生活的反思；从《将进酒》里对家国沧桑的吟咏到《亚细亚的孤儿》里对民族历史的追问，纵横九万里，上下五千年，罗大佑恢宏的视野借着灵动的文字和撼人的音乐在我们面前展开。他彻底推翻了“流行歌曲就是风花雪月”的陈腐论断，把中文流行歌曲提升到一个新的层面。有别于罗大佑其他歌曲中歌词的绵密、事件的繁杂和曲风的跃动，《亚细亚的孤儿》简单、直接，却又深沉大气，磅礴的气度中是悲愤的诘问，不仅直面过去，也指向未来。
亚细亚的孤儿-罗大佑-未来的主人翁罗大佑：亚细亚的孤儿版本：国语------专辑：未来的主人翁亚细亚的孤儿在风中哭泣黄色的脸孔有红色的污泥黑色的眼珠有白色的恐惧西风在东方唱着悲伤的歌曲亚细亚的孤儿在风中哭泣没有人要和你玩平等的游戏每个人都想要你心爱的玩具亲爱的孩子你为何哭泣多少人在追寻那解不开的问题多少人在深夜里无奈地叹息多少人的眼泪在无言中抹去亲爱的母亲这是什么道理亲爱的母亲这是什么真理
3.石头记/达明一派词/迈克、陈少琪、进念二十面体曲/刘以达达明一派是二十年来香港歌坛最重要的音乐力量，虽然他们唱片的总销量并非最多，但他们在音乐上的成就足以令任何香港歌手为之汗颜。他们是高度商业化的香港歌坛的异数，也是一桩奇迹。《石头记》是香港流行乐史上第一首乐队冠军歌，以144个字浓缩了一百二十回的旷世巨著《红楼梦》，单以文字而论，当属二十年来中文歌词的极品。达明一派受到New－wave的影响，气质不落俗套，音乐严谨而又毫不生涩，品味独特却不偏执，强烈的唯美主义倾向和摩登的现代气质应当只能在香港出现。他们是二十年来最复杂的音乐创作体。
石头记-陈慧琳-正东超星选曲:刘以达词:陈少琪看遍了冷冷清风吹飘雪渐厚鞋踏破路湿透再看遍远远青山吹飞絮弱柳曾独醉病消瘦听遍那渺渺世间轻飘送乐韵人独舞乱衣鬓一心把思绪抛却似虚如真深院内旧梦复浮沉一心把生关死结与酒同饮焉知那笑黡藏泪印丝丝点点计算偏偏相差太远兜兜转转化作段段尘缘纷纷扰扰作嫁春宵恋恋变挂真真假假悉悲欢恩怨原是诈
4.一样的月光/苏芮词/吴念真、罗大佑曲/李寿全《搭错车》电影原声大碟是中文流行音乐史最重要也是最出色的作品。这张唱片和罗大佑的《之乎者也》一道被视为校园民歌时代和现代流行歌曲时代的分水岭。苏芮历经多年磨炼之后，因此一唱成名，成为唱将型歌手的典范和座标。以今天的眼光来看，《搭错车》这部电影并不能算作是十全十美的经典之作，电影中的歌曲倒更具有深刻的感染力和持久的意义。《一样的月光》作为电影的主题曲，对现代物质文明侵袭人的本性这一主题进行了冷静的批驳。热烈的摇滚乐风有别于传统上对女性歌曲的认知，以强势出击，堪称大手笔。
5.龙的传人/李建复词曲/侯德健纯粹从音乐的角度来看，这并不是一首复杂得高深莫测的作品，也不是那种引一时之潮流，开一派风气之先河的歌，但它是校园民歌中现实主义创作的代表，故土情怀、民族复兴是这些作品的主题，除了这首歌之外，还有叶佳修词曲的《我们拥有一个名字——中国》、陈云山创作的《唐山子民》和侯德健创作、包美圣演唱的《那一盆火》等。这些歌有别于那些风清月白、情丝飞扬的小调，着重追索人世的意义和生存的价值，对后世的影响极大。
龙的传人-李建复遥远的东方有一条江，它的名字就叫长江。遥远的东方有一条河，它的名字就叫黄河。虽不曾看见长江美，梦里常神游长江水。虽不曾听见黄河壮，澎湃汹涌在梦里。古老的东方有一条龙，它的名字就叫中国。古老的东方有一群人，他们全都是龙的传人。巨龙脚底下我成长，长成以后是龙的传人。黑眼睛黑头发黄皮肤，永永远远是龙的传人。百年前宁静的一个夜，巨变前夕的深夜里，枪炮声敲碎了宁静夜。四面楚歌是姑息的剑。多少年炮声仍隆隆，多少年又是多少年，巨龙巨龙你擦亮眼永永远远地擦亮眼，巨龙巨龙你擦亮眼，永永远远地擦亮眼。
6.橄榄树/齐豫词/三毛曲/李泰祥齐豫的演唱实力早已为人所共知，而她并未受过任何专业的训练，极敏锐的音乐感知力和脱俗的智慧是她成功的关键。制作人李泰祥作为学院派音乐人，成功地将古典音乐的手法和校园歌曲的特质相揉合，在他手中，齐豫清澈纯美的声音和音乐融为一体，宛如天使一般。《橄榄树》因为有了三毛的加入而引入注目，她写的歌词对曲作者一向都是艰难的考验，而她传奇般的经历和文字间对梦与理想的追逐也是歌曲得以流传的重要原因。此后，流浪的悲苦与欢乐以及唯美的循世心态成为中文歌曲的一大热点。
橄榄树-齐豫齐豫：橄榄树词:叁毛曲:李泰祥不要问我从那里来我的故乡在远方为什甚流浪流浪远方流浪为了天空飞翔的小鸟为了山间轻流的小溪为了宽阔的草原流浪远方流浪还有还有为了梦中的橄榄树橄榄树不要问我从那里来我的故乡在远方为什麽流浪为什麽流浪远方为了我梦中的橄榄树bymajiali19990802
7.8又二分之一/李寿全词曲/李寿全在制作人里，李寿全是不事张扬的那一类，这样的性格也凸显在他的歌曲里，沉稳、内敛，兼具感性的知觉与理性的思忖，象暗夜里的一支火烛，静静地燃烧生命。《8又二分之一》是他同名概念专辑中的第一支歌，名字源于意大利导演费里尼1963年的电影《8又二分之一》。简洁的笔触勾勒了一个现代都会的方方面面，所有的细节都极具画面感；音乐的速度仿佛电影里的慢镜头，充满张力；温暖的音色可以将人包容；李寿全的声音与文字的混和间有一种惊人的孤独悄悄蔓延。他在歌声里挣扎，在旁观者的冷静侧视与当事人的痛苦孤独间挣扎。这首歌连同这张唱片，都象一部经典的电影。
8.向前走/林强词曲/林强闽南语歌曲一向给人以苦情、江湖味的印象，林强的《向前走》把摇滚乐元素引入闽南语歌曲，世界由此摇身一变。陈升、李宗盛、周世晖和友善的狗联手打造了这张唱片，《向前走》是其中最出色的作品。这首歌在台湾经济低迷的1990年推出，引起轰动，成为89年《梦醒时分》之后的又一话题，也成为流行歌曲引领社会心态的代表作。
9.铁血丹心/甄妮、罗文词/黄曲/顾嘉辉作为影响国人最深远的武侠题材歌曲之一，《铁血丹心》的悲壮、侠烈之气已经深深留在我们的记忆里－－对每一个看过《射雕英雄传》的人来说，十余年后的今天，靖哥哥在那一轮血红落日中弯弓射雕的身影依然英姿勃发。歌曲充分利用男女声对唱的优势，把“逐草四方、沙漠苍茫，哪惧雪霜扑面”的豪迈侠义同“应知爱意似流水，斩不断理还乱”的儿女柔情结合得相当完美。也许，每个男人都追求这样的生命：豪情万丈地行走天涯，身边有伶俐娇俏的如花美眷相伴。也许，每个女子都曾梦想这样的情缘：抛开世事断仇怨，相伴到天边。
铁血丹心-罗文,甄妮罗文,甄妮合唱1984射雕英雄传铁血丹心主题曲铁血丹心女：依稀往梦似曾见心内波澜现男：抛开世事断仇怨合：相伴到天边(男)逐草四方沙漠苍茫(女)冷风吹天苍苍(男)那惧雪霜扑面(女)藤树相连(男)射雕引弓塞外奔驰(女)猛风沙野茫茫(男)笑傲此生无厌倦(女)藤树两缠绵(男)天苍苍野茫茫(女)应知爱意似流水(男)万般变幻(女)斩不断理还乱合：身经百劫也在心间恩义两难断(music)·松鼠提供·
10.梦回唐朝/唐朝词曲/唐朝他们歌曲中传递出的古意、杀气和豪迈，正如“菊花、古剑和酒”。他们的传奇尽人皆知，他们的热血烧起多少灵魂的摇滚梦想。纯粹以作品而论，很少有后来者能超越他们的深沉、大气、坚忍和自信。在他们身上，我们可以清晰地看到中国第一代摇滚人不自觉的使命感和大时代意识，和后来者相较，唐朝的作品形式不算新鲜，文字之间缺少更细致的个性感受，但他们酣畅淋漓的气度和锐利杀伐的性格迎合上摇滚乐的脉博，因而谱出最撼人心的音乐。此外，飘扬悠然的东方气质也是唐朝乐队得以傲视群雄的资本所在。
梦回唐朝-唐朝-唐朝乐队梦回唐朝词\曲菊花古剑和酒被咖啡泡入喧嚣的亭院异族人在日坛膜拜古人月亮开元盛世令人神往风吹不散长恨花染不透乡愁雪映不出山河月圆不了古梦沿着掌纹烙着宿命今宵酒醒无梦沿着宿命走入迷思梦里回到唐朝今宵杯中映着明月男耕女织丝路繁忙今宵杯中映着明月物华天宝人杰地灵今宵杯中映着明月纸香墨飞词赋满江今宵杯中映着明月豪杰英气大千锦亮今宵杯中映不出明月霓虹闪烁歌舞生平只因那五音不全的故事木然唱和没人失落什么沿着掌纹烙着宿命今宵梦醒无酒沿着宿命走入迷思梦里回到唐朝忆昔开元喧盛日天下朋友结交情眼界无穷世界宽安得广厦千万间沿着掌纹烙着宿命今宵梦醒无酒沿着宿命走入迷思梦里回到唐朝今宵杯中映着明月纸香墨飞词赋满江今宵杯中映着明月豪杰英气大千锦亮沿着掌纹烙着宿命今宵酒醒无梦沿着宿命走入迷思仿佛梦里回到唐朝
明天会更好-松江儿童合唱团轻轻敲醒沉睡的心灵慢慢张开你的眼睛看看忙碌的世界是否依然孤独地转个不停春风不解风情吹动少年的心让昨日脸上的泪痕随记忆风干了抬头寻找天空的翅膀候鸟出现它的影迹带来远处的饥荒无情的战火依然存在的消息玉山白雪飘零燃烧少年的心使真情深化成音符倾诉遥远的祝福唱出你的热情伸出你双手让我拥抱着你的梦让我拥有你真心的面孔让我们的笑容充满着青春的骄傲为明天献出虔诚的祈祷谁能不顾自己的家园抛开记忆中的童年谁能忍心看他昨日的忧愁带走我们的笑容青春不解红尘胭脂沾染了灰让久违不见的泪水滋润了你的面容唱出你的热情伸出你双手让我拥抱着你的梦让我拥有你真心的面孔让我们的笑容充满着青春的骄傲让我们期待明天会更好轻轻敲醒沉睡的心灵慢慢张开你的眼睛看看忙碌的世界是否依然孤独地转个不停日出唤醒清晨大地光彩重生让和风拂出的音符谱成生命的乐章唱出你的热情伸出你双手让我拥抱着你的梦让我拥有你真心的面孔让我们的笑容充满着青春的骄傲让我们期待明天会更好“明天会更好(松江儿童合唱团)”百度mp3小组整理
12.没有烟抽的日子/张雨生曲/张雨生大多数人听熟这首歌曲，想必是在张惠妹那些销量动辄以十万计的正版或盗版唱片里。它的旋律多少有点晦涩，歌词也不知所云，如果不是张雨生的死形成的新闻热点和张惠妹的人气，根本没有资格做一首街知巷闻的流行歌曲。只是在没有烟抽的日子里写出来的歌，生来不是为了被传唱的。
13.姐姐/张楚词曲/张楚制作/贾敏恕张楚是现代社会的游吟诗人。他的音乐创作出自本能，文字的部份则具有惊人的质感和强烈的歌唱性。他的忧伤是冬日里的轻烟，真实而且温暖。他不会太过愤怒，因为他始终不太相信自己的力量。《姐姐》是一首叙事性的歌曲，尽管它并没有复杂的故事情节。青春期的少年对“温柔”但“爱流泪”的姐姐的依恋和弱势群体“我要回家”的呼唤各自独立又互相映合，成为90年代中期令人深思的文化意像。
姐姐-张楚-姐姐姐姐这个冬天雪还不下站在路上眼睛不眨我的心跳还很温柔你该表扬我说今天还很听话我的衣服有些大了你说我看起来挺嘎我知道我站在人群里挺傻我的爹他总在喝酒是个混球再死之前他不会再伤心不再动拳头他坐在楼梯上也已经苍老已不是对手感到要被欺骗之前自己总是做不伟大听不到他们说什么只是想忍要孤单容易尴尬面对外前面的人群我得穿过而且潇洒我知道你在旁边看着挺假姐姐我看见你眼里的泪水你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁他们告诉我女人很温柔很爱流泪说这很美噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了噢姐姐带我回家牵着我的手你不要害怕我的爹他总在喝酒是个混球再死之前他不会再伤心不再动拳头他坐在楼梯上也已经苍老已不是对手噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了噢姐姐我想回家牵着我的手你不要害怕噢姐姐带我回家牵着我的手你不要害怕噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了
14.马不停蹄的忧伤/黄舒骏词曲/黄舒骏黄舒骏是罗大佑之后台湾最好的诗人歌手，清新明快的文字和以民谣为基础的音乐架构起一个才子充满张力的音乐世界。和流水线上生产出来的陈词滥调不同的是，黄舒骏的歌声中总有一种学子情怀，诗意而纯真。“马不停蹄的忧伤”是个绝妙的意象，一览无遗又意味深长。这个青春期的爱情故事里没有矫情和虚妄，一派自然、淳朴天真。
马不停蹄的忧伤-黄舒骏-改变1995马不停蹄的忧伤作词：黄舒骏作曲：黄舒骏我永远记得少年的时候在薇薇家的后门祈求一个永恒的约定喔！令我心碎的记忆她那凄迷的眼睛温暖的小手轻柔的声音怜悯着我的心意说着她最后的话语她说：远方的世界有着一位姑娘和美好前程等着你可爱的男孩！吉普赛的我不值得你为我停留倾心喔...不要哭泣喔......我马不停蹄的忧伤马不停蹄向远方奔去喔......我马不停蹄的忧伤马不停蹄我来到这里我永远记得去年的六月当娟娟关上车门她泪奔而去喔！我面无表情她那凄迷的眼睛温暖的小手轻柔的声音再也不属于我只有那最后的话语她说：我知道我只能活在你最寂寞孤独的日子里可爱的男孩！吉普赛的你我只是你一个小小的回忆很快你就忘记喔......我马不停蹄的忧伤马不停蹄向远方奔去喔......我马不停蹄的忧伤马不停蹄我要忘记这里喔......我马不停蹄的忧伤马不停蹄向远方奔去喔......我马不停蹄的忧伤
15.大地/Beyond词/刘卓辉曲/BEYONDBeyond在香港有着仅次于达明一派的声望。他们的歌里，少年人飞扬的青春和起起落落的爱情都占很大的份量，这首《大地》是其中的异类。中规中矩的编配录音和流畅犀利的旋律是Beyond的特点，他们或许没有达明一派的冷静与智识，但黄家驹的摇滚偶像气质和他们的的热情执着影响了许多人走上摇滚之路。
16.恰似你的温柔/蔡琴词曲/梁弘志蔡琴一出道就是成熟的，所以她少了很多磨难，也使制作人如获至宝。相对于校园歌曲时代旺盛的创作量，歌手的表现形式一直受到相当的限制。蔡琴的声音中自有一种低回婉转的诱惑，有别于他人的清亮高亢。梁弘志是一位谨慎的创作人，数量不多，曲曲精致，常在平易近人的旋律之后浮出水一样的温情。梁弘志不是上天入地的大手笔，却是精巧小品的掌门人。《恰似你的温柔》气质清妙，意味悠远，几经翻唱，仍不觉老旧，功力在此。
17.鹿港小镇/罗大佑词曲/罗大佑都市生活与乡土情怀的纠缠，现代意识与传统观念的碰撞，一直都是罗大佑笔下的重点。这首歌是七十年代台湾经济起飞后，知识分子对于工业社会迅速到来作出的本能的反应。“台北不是我的家”成为撼动人心的疑问，其后多被引述。
18.如果还有明天/薛岳词曲/刘伟仁薛岳的英年早逝常会令听者扼腕痛惜，这首歌正是他对生命的总结。中文歌曲对生命的表述大多太过轻飘，这一次，有薛岳的亲身经历，份量自然重了许多。薛岳和幻眼合唱团的合作是他勇气的体现，一派摇滚曲风，团队形象，在消费方向狭窄的台湾歌坛绝对是个异类，只有以十二分的努力和坚持才能做到。明知自己去日无多，还要强忍病痛，做演唱会，出唱片，其间的执着，已非名、利二字可以解释。这样的勇气和诚意，都在这首绝唱之作里。
如果还有明天-薛岳如果还有明天薛岳如果还有明天你想怎样装扮你的脸如果没有明天怎么说再见我们都有看不开的时候总有冷落自己的举动但是我要把握每次感动如果还有明天如果真的还能够有明天是否能把事情都做完是否一切也将云消烟散如果没有明天要怎么说再见给我给我你要什么样的改变是不是明天看不到我我那张哭笑不得哭笑不得的脸啦.........你有什么感觉要怎么说再见再见再见
19.大约在冬季/齐秦词曲/齐秦齐秦是对中国流行音乐发展影响最大的歌手之一，其他的名字还有邓丽君、刘文正、叶佳修、侯德健、苏芮、罗大佑、崔健、童安格和Beyond等。民谣时期的齐秦出奇地拥有音乐和个人气质的完全统一，在那样一个唱片工业还不完全成熟的体制下，他自由地成长起来，这是幸运，也是奇迹。他的天才在各个方面一直地被确认，并且在民谣摇滚的方向上证实了流行音乐的进步与成熟。《大约在冬季》是一首中庸的离别情歌，因其中庸，才得以广为传唱。它有淡淡的不绝望的愁绪。承诺着一个没有未来的未来，一切都完全合乎风华少年的经验与想象。它可以作为范本，写进教科书。
20.开场白/李宗盛词曲/李宗盛这样短小的一首歌，透着无比的认真和诚实，不是乖巧的呻呤，也不是故作姿态的呼天抢地，就像朋友之间的对白，简单直接，又意味深长。李宗盛并未把自己当作旁观者，在这首歌里，他很清楚地点明了自己和听者的关系，这样的交流，才更具有可信度。
开场白-李宗盛-作品李宗盛你现在是怎样的心情呢是欢喜悲伤还是一点点不知名的愁如果是请进来我的世界稍做停留
21.酒干淌卖无/苏芮词曲/侯德健侯德健、李寿全、梁弘志、罗大佑、吴念真等人在创作这张唱片的时候，就决心要让歌声里有故事有画面有生活，还要让苏芮成为活在歌里的声音。如果说《一样的月光》是整部电影想要表达的内核，《酒干淌卖无》就是电影情节在歌声中的浓缩。前者是冷静的思索之后热切的追问，后者是深切的感情在瞬间的迸发。由此，电影在理性与感性两个方向上的表达都得到了完整而精准的音乐表达。苏芮的人生经历成为她表达这首歌最重要的因素。侯德健后来说：“这首歌不是用技巧写成的，它表达了一种强烈的感情……”其实最好的歌都符合这个定律。
酒干倘卖无-迪克牛仔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔多么熟悉的声音陪我多少年风和雨从来不需要想起永远也不会忘记没有家那有你没有你那有我没有天那有地没有地那有家假如你不曾养育我给我温暖的生活假如你不曾保护我我的命运将会是什么是你抚养我长大陪我说第一句话是你给我一个家让我与你共同拥有它虽然你不能开口说一句话却更能明白人世间的黑白与真假虽然你不会表达你的真情却付出了热忱的生命远处传来你多么熟悉的声音让我想起你多么慈祥的心灵什么时候你再回到我身旁让我再和你一起唱酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔多么熟悉的声音陪我多少年风和雨从来不需要想起永远也不会忘记没有天那有地没有地那有家没有家那有你没有你那有我多么熟悉的声音陪我多少年风和雨从来不需要想起永远也不会忘记酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔酒干倘卖唔
22.把悲伤留给自己/陈升词曲/陈升一个孤独的歌者突然有了一首无人不晓的歌，这是好事还是坏事陈升一向是个复杂的多面体，冷峻、幽默；温柔、坚毅；憨厚、狡黠；敏感、大度。在他的歌里，他是个活生生的成熟男人。这首歌被他悠悠扬扬地唱出敏感和温柔，只是他的一面。
把悲伤留给自己-陈生陈升把悲伤留给自己能不能让我陪着你走既然你说留不住你回去的路有些黑暗担心让你一个人走我想是因为我不够温柔不能分担你的忧愁如果这样说不出口就把遗憾放在心中把我的悲伤留给自己你的美丽让你带走从此以后我再没有快乐起来的理由把我的悲伤留给自己你的美丽让你带走我想我可以忍住悲伤可不可以你也会想起我是不是可以牵你的手啊从来没有这样要求怕你难过转身就走那就这样吧我会了解的把我的悲伤留给自己你的美丽让你带走从此以后我再没有快乐起来的理由我想我可以忍住悲伤假装生命中没有你从此以后我在这里日夜等待你的消息能不能让我陪着你走既然你说留不住你无论你再天涯海角时不时的偶尔会想起我可不可以你也会想起我可不可以可不可以可不可以
23.快让我在这雪地上撒点野/崔健词/崔健曲/崔健、王勇崔健的《解决》专辑是他体现摇滚精神最淋漓尽致的一张唱片。其中以本曲的音乐概念最完整，冲击力最强。王勇的古筝前奏堪称经典，强烈的切分节奏表现出巨大的张力，充分地体现了崔健“音乐的本质是节奏”的论断，歌词里对自由的渴望、对真实的期待和对个性的张扬就是“摇滚精神”。
24.心灵之约/邓妙华、谭健常词/小轩曲/谭健常谭健常夫妇在漫长的岁月里创作了一个又一个商业神话，他们无间的配合衍生出精致美丽的声音，全无棱角，光彩夺目。这一点从这首歌的MusicVideo中就可以看出。这首歌是台式男女对唱歌曲的范本，时至今日，仍然有人对邓妙华略带鼻音的美妙声线念念不忘。
心灵之约(独唱)-邓妙华-心灵之约邓妙华-心灵之约词小轩曲谭健常我正来记忆中等你在那里才能感觉你的爱虽然说往事越走越遥远多希望一切没改变愿天长任物换星移在心中你是我唯一的梦虽然我承受别离的寂寞期待着重逢的来临穿过千山穿过万水共赴心灵之约看不见你触不着你我已感觉已感觉(已感觉...)是那么地靠近你再给我深深的呼唤安慰我为了你沧桑的心我怎能舍去对你的思念那是我所有的一切musicend
25.天问/达明一派词/周耀辉曲/刘以达达明一派的歌总是不能让你的神经休息，他们借用屈原的口问出的是今天的问题。在麻木瑟缩的众生和暴虐愤怒的天穹之间，那些射日的勇士该去向何处他们的抗争是为什么《天问》不仅是问“天”，更是在问芸芸众生。
26.相思三态/张洪量词曲/张洪量《有种》是张洪量最好的唱片，惊险奇绝，充满想像力和实验精神。和张洪量其他的一些作品相比，虽然流传度不广，音乐的份量却要重许多。《相思三态》写人爱到极处，为痴情所苦，几欲疯狂的神态和心情，着墨不多，却维妙维肖。
27.我终于失去了你/赵传词/沈光远曲/赵传《我终于失去了你》超越了情歌的套路，以赵传的真实经历作为虚拟背景，人物和歌手水乳交融，其间的情感又可作多种解释，比之《我很丑，可是我很温柔》的征婚口号更真诚平实，比《我是一只小小鸟》中的悲观失落又多了些许力量和勇气，堪称赵传最好的声音。
赵传-我终于失去了你赵传：我终于失去了你版本：国语------专辑：--歌词：当所有的人离开我的时候你劝我要耐心等候并且陪我渡过生命中最长的寒冬如此地宽容当所有的人靠紧我的时候你要我安静从容似乎知道我有一颗永不安静的心(我)容易蠢动我终于让千百双手在我面前挥舞我终于拥有了千百个热情的笑容我终于让人群被我深深的打动我却忘了告诉你你一直在我心中啊~我终于失去了你在拥挤的人群中我终于失去了你当我的人生第一次感到光荣啊~我终于失去了你在拥挤的人群中我终于失去了你当我的人生第一次感到光荣当四周的掌声如潮水一般的汹涌我看见你眼中伤心的泪光闪动
28.似是故人来/梅艳芳词/林夕曲/罗大佑聪明的歌手总是会聪明地表达自己，梅艳芳的聪明就在于她除了“百变”的神话之外，依然留给我们这样隽永的声音。饱经人生历练，阅透世情冷暖之后，依然真情不变，那样的从容不悔，只有这样聪敏通达的歌手才能承担。
似是故人来-梅艳芳似是故人来曲：罗大佑词：罗大佑唱：梅艳芳
同是过路，同做过梦本应是一对人在少年，梦中不觉醒后要归去三餐一宿，也共一双到底会是谁但凡未得到但凡是过去总是最登对台下你望，台上我做你想做的戏前世故人，忘忧的你可曾记得起欢喜伤悲，老病生死说不上传奇恨台上卿卿或台下我我不是我跟你俗尘渺渺天意茫茫将你共我分开断肠字点点风雨声连连似是故人来何日再追，何地再醉说今夜真美无份有缘，回忆不断生命却苦短一种相思，两段苦恋半生说没完在年月深渊望明月远远想象你忧郁留下你或留下我在世间上终老离别以前未知相对当日那么好执子之手却又分手爱得有还无十年后双双万年后对对只恨看不到
29.信天游/程琳词/刘志文、侯德健曲/解承强在程琳之前还有一位不知名的歌手王斯唱过这首歌，但反响不大。程琳在1987年春节联欢晚会上唱了这首歌，引起轰动，这也是“西北风”的开始。令人惊奇的是，它竟出自岭南音乐人解承强之手。联系当时《红高梁》、《老井》等电影的流行，我们可以想到，它的走红绝不是侥幸和偶然。
信天游-程琳信天游演唱：程琳编制：周晓敏我低头向山沟追逐流逝的岁月风沙茫茫满山谷不见我的童年我抬头向青天搜寻远去的从前白云悠悠尽情地游什么都没改变大雁听过我的歌小河亲过我的脸山丹丹花开花又落一遍又一遍大地留下我的梦信天游带走我的情天上星星一点点
30.其实你不懂我的心/童安格词/陈桂珠曲/童安格好的流行歌曲除了听觉上的美感之外，更会具有文字上的象征意义。流行歌曲中对爱情的描写常被淡化，变成对社会心态的概括。《其实你不懂我的心》以一个简单的爱情故事，象征了现代人心灵的疏离。童安格的唯美音乐也得以彻底展现。
其实你不懂我的心-童安格-别把我的心带走其实你不懂我的心曲：童安格词：陈桂珠你说我像云捉摸不定其实你不懂我的心你说我像梦忽远又忽近其实你不懂我的心你说我像谜总看不清其实我永不在乎掩藏真心怕自己不能负担对你的深情所以不敢靠你太近你说要远行暗地里伤心不让你看到哭泣的眼睛
31.外婆的澎湖湾/潘安邦词曲/叶佳修潘安邦的故事，叶佳修的代表作，校园民歌运动的纪念碑，乡土情怀的音乐写真，童年生活的纯真回忆，影响一代人的不朽之作——《外婆的澎湖湾》。
外婆的澎湖湾-锦绣二重唱-夏之旅晚风轻拂澎湖湾白浪逐沙滩没有椰林缀斜阳只是一片海蓝蓝坐在门前的矮墙上一遍遍怀想也是黄昏的沙滩上有着脚印两对半那是外婆柱着杖将我手轻轻挽踩着薄暮走向余晖暖暖的澎湖湾一个脚印是笑语一串消磨许多时光直到夜色吞没我俩在回家的路上澎湖湾澎湖湾外婆的澎湖湾有我许多的童年幻想阳光沙滩海浪仙人掌还有一位老船长
32.葬心/黄莺莺词曲/小虫黄莺莺的好歌很多，但大多都显得职业化有余。她的表现太过完美，毫无瑕疵的声音中缺少了凡人心中的激动和热情。这也许和她的声音特质有关。而《葬心》是一首能很好地表现她的冷艳的作品，文字凄楚，音乐缠绵。写成熟女性心灵的苦楚与寂寞，小虫可算是个中高手。
33.光阴的故事/张艾嘉词曲/罗大佑青春的风花雪月总是再也难觅，只剩这歌声似乎还在耳边回响，那单纯的日子里轻轻飘来的旋律。些许忧伤，些许怅惘，闪亮的日子，总有这样的故事和那样的希望。写青春的美丽，无出其右。
光阴的故事-罗大佑-爱人同志光阴的故事----罗大佑春天的花开秋天的风以及冬天的落阳忧郁的青春年少的我曾经无知的这么想风车在四季轮回的歌里它天天地流转风花雪月的诗句里我在年年的成长生命与告别光阴的故事改变了一个人就在那多愁善感而初次等待的青春发黄的相片古老的信以及褪色的圣诞卡年轻时为你写的歌恐怕你早已忘了吧过去的誓言就象那课本里缤纷的书签刻划着多少美丽的诗可是终究是一阵烟生命与告别光阴的故事改变了两个人就在那多愁善感而初次流泪的青春遥远的路程昨日的梦以及远去的笑声再次的见面我们又历经了多少的路程不再是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦也不是旧日熟悉的你有着依然的笑容生命与告别光阴的故事改变了我们就在那多愁善感而初次回忆的青春
34.前尘/林忆莲词/周礼茂曲/Dicklee八十年代末的香港歌星，大多都有一部血泪斑斑的个人奋斗史，这使得他们唱歌更加努力，更加用心。林忆莲以不出众的外形，不顶尖的嗓子，唱到顶尖歌手的位置，全凭个人的刻苦与拼命，个中甘苦，唯其自知。“都市触觉”系列和《野花》都可以证明她的勇气和决心。《前尘》中的遣词炼字皆属精妙，潮湿的雨天再度相逢在这偏僻的小马路，一派清灵幽雅的怀旧恋曲。
前尘-林忆莲前尘林忆莲曲：dicklee词：周礼茂悄悄望这小马路从前情怀再度看星看海看夜涛踏过我踏过的路来不及问候你可好来不及问候早给你拥抱甜酸苦心往返泪不知之间已流露曾经的一个你曾经的一个我曾经的相处过回忆中的你笑回忆中的你说回忆中爱哭的我当天笑面重新探望我难得今天你难得今天你记得起我如果一天你如果一天你怀念最初轻轻放松的脚步忘怀城市速度说风说花说月儿未记却又记归路来不及羡慕你多好来不及羡慕怎么你不老如他朝许可愿一起追忆往时路曾经的一个你曾经的一个我曾经的相处过(可否想起我)回忆中的你笑回忆中的我听回忆中我总出错(愿某天…)曾经的一个你曾经的一个我曾经的相处过(又再可…)回忆中的你笑回忆中的你说回忆中爱哭的我(可伴你一起的过)
禁色-黄耀明-Acoustic...AndALittleMore黄耀明-禁色曲：刘以达黄耀明词：陈少琪编：刘以达窗边雨水拼命地侵扰安睡又再撇湿乱发堆无须惶恐你在受惊中淌泪别怕爱本是无罪请关上窗寄望梦想于今后让我再握着你手无须逃生世俗目光虽荒谬为你我甘愿承受愿某地方不需将爱伤害抹杀内心色彩愿某日子不需苦痛忍耐将禁色尽染在梦魂外千种痛哀结在梦魇的心内愿我到死未悔改时钟停止我在耐心的等待害怕雨声在门外若这地方必须将爱伤害抹杀内心色彩让我就此消失这晚风雨内
36.恋爱症候群/黄舒骏词曲/黄舒骏和中文诗歌类似，中文歌曲中一向缺乏这样叙事性作品。黄舒骏很聪明地描写了一个神经质的爱情故事，所有细节都在合理的放大和串接后变成“惊爆笑料”。风趣诙谐又无伤大雅，风格奇绝，堪称天才级的杰作。
37.沉默是金/张国荣、许冠杰词/许冠杰曲/张国荣这首歌体现了流行音乐的一大功能：对传统概念进行重新整合与解释，对社会情绪进行新的总括。“沉默是金”原先是指遇事小心，多做少说，不轻易发表意见，在这里，被合理地解释成：不理他人的闲言碎语，“洒脱地做人”。现代社会里个人的自由度相应地扩大，这首歌是音乐上的说明。张国荣和许冠杰情深意切的配合也是不能遗忘的声音。
38.浮躁/王菲词曲/王菲或许我们可以称这首歌为一篇中文流行歌曲版的“生命中不能承受之轻”。体裁的特点决定它不会拥有昆德拉小说史诗般的纵深，但音乐的介入赋予了它另外一种表现的可能性。王菲以她冷漠慵懒的声音表情和肢体语言身体力行地为我们表演了这样一种生命状态：没有烦恼，所以也谈不上真正的快乐；因为不喜欢疼痛的感觉，所以不要心；为了轻装上路，便丢掉一切不“必须”的东西，哪怕它们才是真正有价值的。是否是生存的本能，或者可以像其他许多事情一样一概归咎于“世纪末”不得而知；可以肯定的一点是，唱歌的那个声音，和把这个声音真正听进了心里的人，都是人群中因为自省而沉重的灵魂。
39.往天涯的尽头单飞/王新莲、郑华娟词/王新莲、郑华娟曲/区新明其实真的知道，飞得多远也到不了天涯的尽头，前路也未必会是美丽的彩虹。“往天涯的尽头单飞”是一种成长的姿态，为了彻底背对一切曾经依恋，曾经依赖，曾经失落的，找到自己。在王新莲后来的许多作品中，都显现出与这首歌一脉相承的强烈自我意识和丰富的内心世界，像《如果真的不要》、《下大雨》、《安全界限》等等，即便忧伤，也仍然成熟、自尊。这也是一个很温暖的过程，在一位创作者不同年代的作品中发现他个人内心成长的线索，并与之息息相通。
40.告别/唐晓诗、李泰祥词/李格弟曲/李泰祥李泰祥的作品总是充满古典情怀，这首歌辉煌的气度是对流行音乐张力的拓展。李格弟的歌词具有真正诗化的特征，也可以说，李格弟和李泰祥共同复兴了诗歌统一的传统。在布满商业诱惑的唱片业，这样的作品能够让我们听到，也算是个奇迹。
42.沧海一声笑/罗大佑、徐克、黄沾词曲/黄沾三个非专业的歌手唱出人间最具豪情的声音。千山万水走遍，爱恨情仇自在心中。依稀间，仿佛轻舟远，歌在天涯。江湖中的是非成败，儿女间的情长恨短，尽在这首歌里，化作沧海一声笑。
沧海一声笑-黄沾曲:黄沾词:黄沾演唱：黄沾等沧海笑滔滔两岸潮浮沉随浪记今朝苍天笑纷纷世上潮谁负谁胜出天知晓江山笑烟雨遥涛浪掏尽红尘俗事知多少清风笑竟惹寂寥豪情还剩一襟晚照苍生笑不再寂寥豪情仍在痴痴笑笑啦。。。啦。。。啦。。。。。。**王元制**end
43.上苍保佑吃完饭的人民/张楚词曲/张楚张楚从来不是披荆斩棘的英雄，也不是血统高贵的先知，他的凡人视角在歌坛显得尤为珍贵。他的悲天悯人全无救世者的呼喝咆哮，只是独自在角落里的默祷。他的文字里总是有对生命的意义的思忖，还有对生活状态的想象。这些都是从一颗看似平静，实则滚烫的心脏里流出的。
44.酒后的心声/江蕙传统的台语歌有一股苦情的味道，长年在酒廊传唱，说不尽的暧昧。新式台语歌要好得多，有桂花巷的长巷回音(潘越云《桂花巷》)，月娘的千娇百媚(许景淳《天顶的月娘》)，林强的峥嵘少年(《向前走》)，陶吉吉的春风不度(《望春风》)。江蕙的声音大气、沉静，将一首跌宕起伏的作品唱得十分淡定，歌者雍容自若的气质将歌曲衬托得恰到好处。
45.归去来兮/侯德健词曲/侯德健李建复首唱，侯德健重新润色之后又再录制。李建复的演唱古意十足，侯德健的版本亲切现代。在同时代的创作者中，侯德健社会意识最强，作品的斗争性也最强，他的每一首歌都是杜鹃泣血的绝响。听惯了风花雪月的耳朵，可还习惯这样的幽远凝重
46.再回首/姜育恒词/陈乐融曲/卢冠廷苏芮的演绎轻捷有力，充满希冀，姜育恒的声音愁肠百结，凝重深沉。最后的胜利者是姜育恒，这就是流行歌曲。姜育恒通过这首歌完成了流浪、孤独形象的塑造，也为90年代初的探亲热在流行歌曲中写下一个注解。
再回首-苏芮再回首云遮断归途再回首荆棘密布今夜不会再有难舍的旧梦曾经与你共有的梦今后要向谁诉说再回首背影已远走再回首泪眼朦胧留下你的祝福寒夜温暖我不管明天要面对多少伤痛和迷惑曾经在幽幽暗暗反反复复中追问才知道平平淡淡从从容容是最真再回首恍然如梦再回首我心依旧只有那无尽的长路伴着我我心依旧苏芮-再回首
48.少年口也安啦/吴俊霖词/吴俊霖、陈世杰曲/吴俊霖“最流行的不一定是最好的”，吴俊霖再次地验证了这句名言。他的这首闽南语歌曲沉重、怨愤，压抑的情绪自始至终。合着电影的主题，歌曲是对下层青少年的描写，他们的喜怒哀乐已不是那些高高在上的人所能了解的，他们象生活在地下，暗无天日，没有希望。
49.无言的山丘/黄品源黄品源是一个被浪费的天才，在速食主义的消费型态中被打造成一架平庸的机器。不同于黄品源的其他歌曲，《无言的山丘》曲风刚猛、沉雄，文字具有史诗一般的力度，异常工整的字句对演唱者是个挑战。而黄品源也在这里证明了他的能力。是这首史诗一般的歌曲挽救了他。
50.从现在开始/红蚂蚁合唱团词曲/红蚂蚁红蚂蚁合唱团的代表曲目。尽管另一首《爱情酿的酒》被多次翻唱，我们还是选择了这一首。它的音乐更能反映红蚂蚁的特质：热情轻快的南方摇滚，自信而不张狂，象七月南加州海边大道上飞驰的吉普，头上是湛蓝的天空和灼目的阳光。
给你一百首歌之二（转）
51.一块红布/崔健词曲/崔健崔健在现场用红布蒙上眼睛唱这首歌的时候，它早已超越了音乐本身的意义。一个寓言象征着一段爱情，这是外国人的解读；一个寓言象征着一段命运，这是中国人的解读。以简炼的文字概括几代人的生命，再把它熔入音乐，锻成可以心口相传的歌谣，崔健在这里完成了一个音乐家梦寐以求的事业——成为真正民间的歌手。
一块红布-崔健-红布一块红布词：崔健曲：崔健
那天是你用一块红布蒙住我双眼也蒙住了天你问我看见了什么我说我看见了幸福这个感觉真让我舒服它让我忘掉我没地儿住你问我还要去何方我说要上你的路看不见你也看不见路我的手也被你攥住你问我在想什么我说我要你做主我感觉你不是铁却象铁一样强和烈我感觉你身上有血因为你的手是热呼呼我感觉这不是荒野却看不见这地已经干裂我感觉我要喝点水可你的嘴将我的嘴堵住我不能走我也不能哭因为我身体已经干枯我要永远这样陪伴着你因为我最知道你的痛苦嘟……
52.《烟雨凄迷》/陈百强曲/黎小田陈百强忧郁、温雅的歌声醉倒过许多追求浪漫感觉的人。《烟雨凄迷》却不像歌名体现出来的那样感伤，在积蓄的情愁中，焕发出一种炽热的激情，展现了陈百强不为人知的另一面。本来，每个人都会有不为人知的另一面。
陈百强-烟雨凄迷歌名:烟雨凄迷演唱:陈百强一天一天叠成陌生与悔恨终于终于默然遥远难再近烟雨凄迷伴我独行昏暗街头你似梦幻般飘近捉紧你呼吸渐深沉迷糊地世界已渐暗而寒雨纷飞湿透身瑟缩的两手来吧补伤透这颗心眼角那泪印残留了困惑及疑问来继续移近忘情地痛快再热吻无言里将剪贴紧空虚的压迫谁又可抵抗这点真旱透了夏季如雷雨它必须发生来再莫疑问(来再度容纳我心)
53.乡间的小路/叶佳修词曲/叶佳修原先由齐豫在海山唱片《民谣风》一中唱出，却有令人难以置信的走音。尽管齐豫声名远播，尽管她清舞飞扬的表情也很空灵，我们还是选择了叶佳修。乡居岁月是校园民歌的一大主题，叶佳修是领军人物。如此浪漫的夕阳牧归图，如诗如画，令人沉醉。
乡间的小路-刘文正走在乡间的小路上暮归的老牛是我同伴蓝天配朵夕阳在胸膛缤纷的云彩是晚霞的衣裳
荷把锄头在肩上牧童的歌声在荡漾喔喔喔喔他们唱还有一支短笛隐约在吹响笑意写在脸上哼一曲乡居小唱任思绪在晚风中飞扬多少落寞惆怅都随晚风飘散遗忘在乡间的小路上
走在乡间的小路上暮归的老牛是我同伴蓝天配朵夕阳在胸膛缤纷的云彩是晚霞的衣裳
笑意写在脸上哼一曲乡居小唱任思绪在晚风中飞扬多少落寞惆怅都随晚风飘散遗忘在乡间的小路上
走在乡间的小路上牧童的歌声在荡漾喔喔喔喔他们唱还有一支短笛隐约在吹响还有一支短笛隐约在吹响还有一支短笛隐约在吹响
54.爱台湾/黑名单词曲/黑名单“黑名”的“爱台湾”另类得让人惊讶，王明辉卷起舌头，模仿意大利美声唱腔，伴随着合成器模拟的华尔兹优美旋律高歌：“这些年台湾真混乱……，到底有谁爱台湾”一本正经的女高音在一旁回答，“不知道，不知道”。你能笑出来吗没有人能够。在这弄臣般戏谑的背后是欲语却止的思虑，是怒极而歌的作派，是杀机四伏的音乐野心。“爱台湾”验证了“黑名单”制作音乐的一贯伎俩：为了达到目的，不惜一切手段。
55.海阔天空/Beyond词曲/黄家驹Beyond流传最广的歌曲之一，具有POPRock的所有特征，而且富于斗志，是青春年少澎湃热血在调音台和效果器后被放大的结果。Beyond备受欢迎不是因为他们深刻、睿智、富于哲理，而是他们的率直、热情和坚忍打动了无数灵魂，这首歌的影响已不只是在卡拉OK和点歌节目，而在于人们的心间。
海阔天空-beyong海阔天空今天我寒夜里看雪飘过怀著冷却了的心窝飘远方风雨里追赶雾里分不清影踪天空海阔你与我可会变(谁没在变)多少次迎著冷眼与嘲笑从没有放弃过心中的理想一刹那恍惚若有所失的感觉不知不觉已变淡心里爱(谁明白我)原谅我这一生不羁放纵爱自由也会怕有一天会跌倒被弃了理想谁人都可以那会怕有一天只你共我今天我寒夜里看雪飘过怀著冷却了的心窝飘远方风雨里追赶雾里分不清影踪天空海阔你与我可会变(谁没在变)原谅我这一生不羁放纵爱自由也会怕有一天会跌倒被弃了理想谁人都可以那会怕有一天只你共我仍然自由自我永远高唱我歌原谅我这一生不羁放纵爱自由也会怕有一天会跌倒被弃了理想谁人都可以那会怕有一天只你共我被弃了理想谁人都可以那会怕有一天只你共我原谅我这一生不羁放纵爱自由也会怕有一天会跌倒被弃了理想谁人都可以那会怕有一天只你共我
56.《赤子》/叶德娴词/林夕曲/罗大佑如符咒般没完没了延续和纠结的旋律中，叶德娴用她温和的叙述带来很特别的感觉：原来，香港文化也能孕育出这样平和中透出大气的情怀。
58.但愿人长久/邓丽君词/苏轼曲/梁弘志邓丽君的职业素质是异常全面和出色的，作为歌手，她几乎无可挑剔——只有一点，她的绝大多数歌曲过于缠绵，沉溺于小情小调的儿女私情中不能自拔，缺少清朗洒脱的人文气质，但这首歌是个例外。
但愿人长久-邓丽君但愿人长久
苏轼水调歌头词
梁弘志曲
邓丽君演唱
明月几时有把酒问青天不知天上宫阙今昔是何年我欲乘风归去又恐琼楼玉宇高处不胜寒起舞弄清影何似在人间
转朱阁低绮户照无眠不应有恨何事长向别时圆人有悲欢离合月有阴晴圆缺此事古难全但愿人长久千里共婵娟
邓丽君:但愿人长久
59.流浪到淡水/金门王、李炳辉词曲/陈明章两位身世坎坷、颠沛一生的老人，在白发苍苍的年纪，唱着属于自己的歌。歌声里有笑有泪，有无奈有坦然，一切的心绪，他们一唱了之。
60.青梅竹马/周治平词曲/周治平“青梅竹马”这个词属于成年人。当韶华渐渐逝去，往事不可避免地变得越来越简单，终于只剩下了深锁在抽屉泛黄的信，和刻在墙上未曾洗去的名可供凭吊。当你在匆匆前行的路途中偶然地听到这首歌，倘若心头还有轻轻的牵动，那么，这就是周治平二十年来风花雪月执迷不悔的价值所在。历史同时记取了辛稼轩和柳三变，所以我们的“100首”需要罗大佑，也需要周治平。
青梅竹马-周治平青梅竹马------周治平是谁和谁的心，刻在树上的痕迹是谁和谁的名，留在墙上未曾洗去虽然分手的季节在变虽然离别的理由在变但那些青梅竹马的爱情不曾忘记是谁给谁的信，藏在深锁的抽屉是谁和谁和身影，留在泛黄的相片里虽然情侣的誓言在变虽然说谎的方式在变但那些魂萦梦系的秘密不曾忘记当我们唱着一些无聊的歌曲谈着爱与不爱的问题幻想是林黛玉爱着贾宝玉或是牛郎织女约在七夕而那些作过的梦唱过的歌爱过的人那些我们天真的以为永远不会结束的事而作过的梦唱过的歌爱过的人留在漫漫岁月不能在续藏在深锁的抽屉是谁和谁和身影，留在泛黄的相片里虽然情侣的誓言在变虽然说谎的方式在变但那些魂萦梦系的秘密不曾忘记当我们唱着一些无聊的歌曲谈着爱与不爱的问题幻想是林黛玉爱着贾宝玉或是牛郎织女约在七夕而那些作过的梦唱过的歌爱过的人那些我们天真的以为永远不会结束的事而作过的梦唱过的歌爱过的人留在漫漫岁月不能在续
61.阿宗三件事/李宗盛词曲/李宗盛李宗盛给自己写的歌和写给别人的歌截然不同，这就是明证。口白式的文字在散落的节奏里张弛得当，并具有诗歌一样的韵律和质感，这是李宗盛的拿手好戏。同样难得的是他的坦白，尽管并不是特别深刻，还是可以感受到李宗盛在神话一般的公众形象之后的真诚——尽管它可能造成更大的神话。
62.拜访春天/施孝荣词/林建助曲/陈辉雄一首淳厚清明的好歌，有着淡淡的忧伤和难言的失落，它的质朴和真实象征着一个时代。施孝荣是校园民歌时期最出色的歌手，他的那些充满历史感的作品已成为一个时代的索引。
63.一剪梅/费玉清词/娃娃费玉清是一个极具阴柔之气的歌者，作品中最常见的是入骨的缠绵。《一剪梅》是多年以前曾在中央二套播放过的一套台湾剧集的主题歌，因为剧集的影响和本身的民族情调，多年以后还是常常被人提起。费玉清的声音和配器中的民族乐器相互映衬十分和谐，和从前的小家子气相比，着实令人惊喜。
一剪梅-张明敏一剪梅真情像草原广阔层层风雨不能阻隔总有云开日出时候万丈阳光照亮你我真情像梅花开遍冷冷冰雪不能掩没就在最冷枝头绽放看见春天走向你我雪花飘飘北风啸啸天地一片苍茫一剪寒梅傲立雪中只为伊人飘香爱我所爱无怨无悔此情长留心间
64.爱江山更爱美人/李丽芬词曲/小虫“雅俗共赏”是流行歌曲里的至高境界，小虫做到了。《爱江山更爱美人》可以有多种解读方式，每个人都可以找到他喜欢的那一种。如此简洁的文字而又如此复杂的内涵，再加上歌谣体的旋律和李丽芬通达大气的演唱，可以算得上武侠电视剧中的极品之作。
爱江山更爱美人-李丽芬爱江山更爱美人李丽芬演唱编制：苍雨道不尽红尘舍恋诉不完人间恩怨世世代代都是缘留着相同的血喝着相同的水这条路漫漫又长远红花当然配绿叶这一辈子谁来陪渺渺茫茫来又回往日情景再浮现藕虽断了丝还连轻叹世间事多变迁爱江山更爱美人那个英雄好汉宁愿孤单好儿郎浑身是胆壮志豪情四海远名扬人生短短几个秋啊不醉不罢休东边我的美人哪西边黄河流来呀来个酒啊不醉不罢休愁情烦事别放心头道不尽红尘舍恋诉不完人间恩怨世世代代都是缘留着相同的血喝着相同的水这条路漫漫又长远红花当然配绿叶这一辈子谁来陪渺渺茫茫来又回往日情景再浮现藕虽断了丝还连轻叹世间事多变迁爱江山更爱美人那个英雄好汉宁愿孤单好儿郎浑身是胆壮志豪情四海远名扬人生短短几个秋啊不醉不罢休东边我的美人哪西边黄河流来呀来个酒啊不醉不罢休愁情烦事别放心头人生短短几个秋啊不醉不罢休东边我的美人哪西边黄河流来呀来个酒啊不醉不罢休愁情烦事别放心头
65.谜/齐豫．潘越云词/三毛曲/翁孝良《回声》中的歌曲都很出色，个性也很强。相较众口铄金的《梦田》，这首《谜》更符合专辑的主题——三毛的经历。齐豫和潘越云的声音是绝美的搭配，一如地上厚软的落叶和树梢高唱的青鸟。
66.你的样子/罗大佑词曲/罗大佑《书剑恩仇录》中，乾隆送给陈家洛四句话：强极则辱，情深不寿，谦谦君子，温润如玉。这四句话的对立面，就是这首歌。
罗大佑-你的样子你的样子罗大佑我听到传来的谁的声音，象那梦里呜咽中的小河；我看到远去的谁的步伐，遮住告别时哀伤的眼神。不明白的是为何你情愿，让风尘刻画你的样子；就向早已忘情的世界，曾经拥有你的名字我的声音。那悲歌总会在梦中惊醒，诉说一定哀伤过的往事；那看似满不在乎转过身的，是风干泪眼后萧瑟的影子。不明白的是为何人世间，总不能溶解你的样子；是否来迟了命运的预言早已写了你的笑容我的心情。不变的你，伫立在茫茫的尘世中。聪明的孩子，提着易碎(心爱)的灯笼。潇洒的你，将心事化进尘缘中。孤独的孩子，你是造物的恩宠。
67.纪念日/齐秦词曲/虹喜欢上这首歌的时候，正是“把每一天都当作纪念日，把自己当成纪念品”的年纪。然后这一路行来就是不停的失去。每当我被迫失去什么，我便将另一样东西也一并丢在那里，以留作回望的标记。例如我失去岁月，我便留下青春；失去爱情，便留下笑容。只是在想，当我们将这首《纪念日》选入"百大"时，慧黠的齐秦是否也会善意地嘲笑我们试图为纪念自己的音乐年代而树立经典的雄心和痴情呢。
68.我的未来不是梦/张雨生词/陈乐融曲/翁孝良十年，有的时候也并不太久，仍然清晰地记得《逍遥游》的青春，《再回首》的沧桑，《我的未来不是梦》和《我很丑，可是我很温柔》里属于卑微人生的乐观和悲哀。总是有很长很长的歌名，急急地向世界剖白着自己，永远是纠缠着“你”和“我”的事，年轻得再也容不下任何一点点其它的东西。张雨生没有能够穿越这十年，他的歌却成为了一代人的集体记忆。关于未来、梦想和其他，当我们如今真诚地怀疑着，还是感谢张雨生，曾让我们这样真诚地相信过。
张雨生-我的未来不是梦我的未来不是梦---张雨生你是不是像我在太阳下低头流着汗水默默辛苦的工作你是不是像我就算受了冷漠也不放弃自己想要的生活你是不是像我整天忙着追求追求一种意想不到的温柔你是不是像我曾经茫然失措一次一次徘徊在十字街头因为我不在乎别人怎么说我从来没有忘记我对自己的承诺对爱的执著我知道我的未来不是梦我认真的过每一分钟我的未来不是梦我的心跟着希望在动我的未来不是梦我认真的过每一分钟我的未来不是梦我的心跟着希望在动跟着希望在动{music}你是不是像我整天忙着追求追求一种意想不到的温柔你是不是像我曾经茫然失措一次一次徘徊在十字街头因为我不在乎别人怎么说我从来没有忘记我对自己的承诺对爱的执著我知道我的未来不是梦我认真的过每一分钟我的未来不是梦我的心跟着希望在动我的未来不是梦我认真的过每一分钟我的未来不是梦我的心跟着希望在动跟着希望在动{repet}我的未来不是梦---张雨生madeintamadeartsallrightreserved1996-1999
69.春夏秋冬/刘文正词曲/佚名清新简洁的民谣小品，浪漫清纯的词句间渗出一段略带伤感的爱情故事。过度商业化的偶像包装和翻唱害苦了刘文正，他终于没能成为一代宗师。
70.出塞曲/蔡琴词/席慕蓉“那只有长城外才有的清香”，是席慕蓉在台北的家中写下的句子，写给她朝思暮想的故乡。而在蔡琴的声音里，生活在山温水暖的江南的我们也听到了北方苦寒之地的风声。文字的穿透力和音乐的想象力帮助我们完成了与作者、歌者之间心灵的交流。
71.少年游/优客李林词曲/郑华娟以音乐性而论，《少年游》这首歌自然有它足以跻身“经典”行列的种种原由。然而对于已变得世故的人来说，或许在事过境迁多年后的今天，在优客李林的分手早已成为事实的时候，那些失落已久的欢乐，志同道合的默契，那些最为易碎的才最为珍贵。当年的林志炫堪称台湾歌坛最神采飞扬的高音，如同高山云海中的日出一般喷薄，令人心旷神怡。
72.就在今夜/丘丘合唱团词曲/邱晨娃娃的声音永远都是特例，在校园民歌时代，她的声嘶力竭是对JanisJoplin的东方化解说。今天的摇滚乐迷可能会批驳邱晨的POP—Follk化倾向，可是，谁不是这样慢慢长大的那样毫不修饰的声音没能形成传统，这才是最遗憾的事情。
就在今夜-娃娃(就在今夜就在今夜)就在今夜我要悄悄离去因为你曾经说你对我不再感觉温柔就在今夜我要说一句话也许你不相信可是我愿你记得这句话这句话就是我想你虽然你已经不爱我就在今夜我要离去就在今夜一样想你虽然心中难过但面对你的冷漠只有轻轻留下一句我想你就在今夜我要离去就在今夜一样想你虽然心中难过但面对你的冷漠只有轻轻留下一句我想你啊！想你想你我想你
73.掌声响起/凤飞飞词/陈桂珠曲/陈进兴凤飞飞的好歌实在太多，从早年的校园民歌，到《知己》、《追梦人》、《牵成阮的爱》，醇美温和的声音唱尽了浮世的情怀。《掌声响起》是她全盛时期的代表作，舞台上的真实感悟是这首歌之所以动人的关键。
掌声响起词：陈桂芬曲：陈进兴孤独站在这舞台听到掌声响起来我的心中有无限感慨多少青春不在多少情怀已更改我还拥有你的爱好像初次的舞台听到第一声喝采我的眼泪忍不住掉下来经过多少失败经过多少等等告诉自己要忍耐掌声响起来我心更明白你的爱将与我同在掌声响起来我心更明白歌声交会你我的爱掌声响起来我心更明白你的爱将与我同在掌声响起来我心更明白歌声交会你我的爱
74.万水千山总是情/汪明荃词/郑国江曲/顾嘉辉80年代，几乎每一部香港电视连续剧的主题歌、插曲都曾流行一时，这首歌可能是最早也是最具代表性的。和那些胡乱拼凑的电视剧歌曲相比，这种专为电视剧创作的作品更有生命力。
万水千山总是情(万水千山总是情)-汪明荃莫说青山多障碍风也急风也劲白云过山峰也可传情莫说水中多变幻水也清水也静柔情似水爱共永未怕罡风吹散了热爱万水千山总是情聚散也有天注定不怨天不怨命但求有山水共作证
75.沉默的母亲/苏芮词/陈克华曲/纽大可苏芮的声音总是有着坚韧不拔的力量，同时又具有女性的温暖与柔情。《沉默的母亲》是她这些特点完全展露的标本。和成千上万的情歌相比，“母亲”的形象在中文流行歌曲里出现的不多，苏芮在这里所唱的，已不是某一个具体的母亲，而是全体中国人的母亲，也是我们的民族。
76.京华烟云/潘越云、李建复词/谢材俊曲/黄韵玲影视歌曲是中文流行音乐中很重要的一部分，单以流传的广度而言，《京华烟云》不及《几度夕阳红》，但《京华烟云》一曲紧扣剧情又借题发挥，歌词里的表述早已超越一时、一事的得失和个人的恩怨离合，呈出历史的沧桑感。这是历史电视连续剧主题的典范。
77.誓言/王菲词/王菲曲/窦唯王菲是对主流流行文化影响相当大的一位歌手，无论是她的装扮还是她行事的方式或者音乐的去向，都很顺利地超越了规范的束缚，并在商业上取得成功。《誓言》是她的代表作，简洁的曲风和模糊的歌词，充满时尚的味道。
78.酷/李亚明词/李格弟曲/齐秦只要听过，李亚明不经意间表现出来的孤独与苦闷都会深深刻在人心底。"酷"是一个流行的字，但它并不是一首很流行的歌。但最令人悲哀的是，任何时代的人都必须经历同样的困境。它就像黄舒骏说过的那面魔镜，使我们恍然明白，自己苦苦挣扎着度过、再也不可能重来的青春，不过是别人的曾经。
79.细汉仔/陈升词曲/陈升这是陈升的另一面，面对下层弱势群体的境遇，他嘻笑怒骂，心底的沉痛却是无以复加。“细汉仔”是罪恶都市里不为人知的一条小生命，满怀理想走进台北，不相信社会的黑暗，却被黑暗的社会吞没。这样的故事也许每天都在重复，那些风风光光的大爷早已司空见惯。把它写成故事的只有陈升，把它唱出来的只有陈升。陈升的血脉中一直都奔涌着贱民的血液，他的冷酷愤怒都是为着那些没人在乎的小人物。他是90年代台湾社会的良心。
80.春光乍泄/黄耀明词/林夕曲/黄耀明、蔡德才黄耀明个人发展以后音乐上仍然承继了达明一派时期的NewWave－PostPunk风气，并作了发展。《愈夜愈美丽》是他目前为止最美丽的一张个人专辑。在这里，他达成了气质——声音——文字的统一，歌中颓迷凄艳靡废华丽的末世情怀是九十年代香港都市文化的一个重要表述。
81.野百合也有春天/潘越云词曲/罗大佑这是一首极其精致的小品，严谨工整的歌词，秀美深情的旋律，都显出罗大佑的创作特点。潘越云的声音哀而不怨，平静稳定的结构之下涌动着似水柔情。后来的翻唱都大多沦于“怨妇”的形象，少了潘越云的大度与温情，失却了那份清丽之气。
野百合也有春天-潘越云-唯一潘越云-野百合也有春天仿佛如同一场梦我们如此短暂的相逢你像一阵春风轻轻柔柔吹入我心中而今何处是你往日的笑容记忆中那样熟悉的笑容你可知道我爱你想你念你怨你深情永不变难道你不曾回头想想昨日的誓言就算你留恋开放在水中娇艳的水仙别忘了寂寞的山谷的角落里野百合也有春天
82.我的1997/艾敬词曲/艾敬这首歌得以入选的理由是它的民谣心态和叙事特征。民谣应当是民间立场的，不是教科书，不负担解释政策和疏导民情的作用。艾敬对于97以后的幻想如今都已成为过去，她也早已不是当年那个蹦蹦跳跳的二流歌星，但这首歌当初的姿态仍然得以保存——这要感谢唱片工业。
83.杜鹃鸟的黄昏/凡人二重唱词曲/莫凡凡人二重唱一直都有一些蓝领气质，啤酒、香烟和单程车票，还有一些城市里愁绪万端的爱情故事。在这里，少年的忧伤不再是青青校园里的阳光与露水，而是沾上了流浪的烟尘和对明天的期待。真实的生活中总有绝望和幻想，正如此歌。
84.天顶的月娘/许景淳词曲/潘芳烈许景淳唱歌多年，被认为是歌艺最好的女歌手之一。她的作品不多，平均水准都很高，无论是早期和李泰祥的合作，还是和陈扬的合作，都有出色表现。《天顶的月娘》是她97年的作品，声音表达更纯熟圆满，个人气质也更统一。
85.青青校园/杨庆煌词曲/谭健常杨庆煌是八十年代的学生偶像，阳光、爱情、朋友和孤独、青春的苦涩与欢乐，简单的色彩，莫名的伤情。现在和过去没有太多不同。
86.无心睡眠/张国荣词/林敏骢曲/郭小霖有人说，张国荣对快歌的演绎无人能及。这首《无心睡眠》应算作是张国荣快歌的精华，尤其难得的是：它是一首创作歌曲。自绐至终，张国荣都同时具有叛逆性格和巨星气质，用“不羁”二字来形容他最为恰当。
无心睡眠-张国荣无心睡眠(音乐伴奏)忧郁奔向冷的天撞落每滴小雨点张开口似救生圈实现雨的酸与甜搓起心爱的香烟弄着脚底的软垫酒醉与心醉沟起污染一片无心睡眠脑交战踏着旧日怀念昨天的你夜是渗着前事全挥不去若是你在明日能得一见就让我在怀内重得温暖忧郁奔向冷的天活在我的心里边始终只有你方可令逝去的心再甜
87.一面湖水/齐豫、罗武词/王新莲曲/虹齐豫的声音就象高山上的一面湖水，透明清澈，不泛半点涟漪；罗武的声音就象湖里映着的那座雪山，嘹亮激越，直耸云巅，这样绝美的声音组合，哪里还有把一首情歌作得如此恢宏大气，却又简洁悠长，是大师手笔。
一面湖水-齐豫有人说高山上的湖水是躺在地球表面上的一颗眼泪那么说我枕畔的眼泪就是挂在你心间的一面湖水一面湖水有人说高山上的湖水是躺在地球表面上的一颗眼泪那么说我枕畔的眼泪就是挂在你心间的一面湖水一面湖水有人说高山上的湖水是躺在地球表面上的一颗眼泪那么说我枕畔的眼泪就是挂在你心间的一面湖水一面湖水
88.《传说》/Raidas词曲/Raidas在一度学习欧美与日本有点过头了的香港，Raidas用电子乐器模拟唢呐，寻找岁月的感觉，并用现代人的眼光看粤剧故事，显得极有深意。不过到了最后，真正能引起广泛共鸣的，是他们对永恒爱情传说的深深失望：那种种因爱牺牲、付出、等待、化蝶的时代一去不返，都已经变成绝世的传奇。我们能做的，不过是"化蝶躲入传说内"。
89.会有那么一天/马兆骏词曲/马兆骏希望总是不因今天的卑微而显得渺茫，生命也因为明天的美丽才显得辉煌。在太多挣扎与痛苦的包围中，这首歌让我们耳边一亮。它的明朗和着忧伤，温暖、坚强、充满青春的力量。
90.爱的根源/谭咏麟词/林敏骢曲/陈斐立谭咏麟唱红了很多歌，不幸的是，那些歌往往是被别人在其它地方先唱红的，这让我们恨得牙痒痒的。这首歌在他的巅峰期算是为数不多的例外。歌曲价值并不仅在于它的流行度，更在于它的文化取向、音乐价值和文字的耐久力。
爱的根源-谭咏麟-谁可改变爱的根源曲:陈斐立词:林敏聪编:雷颂德陨石旁的天际是我的家园漆黑的天际是我的根源生存只因可这你生谁在路上如无意的想结识我在我身边倚靠在我身旁谁在路上燃亮着我心火停无限温暖在我的心窝结果闭上眼似是昨日你的心紧靠着我让我的热爱奔流让我全部拥有陪伴我到永久陪伴我信爱可永久到白头谁在昨日用和暖呼吸温暖我但这呼吸声不再属于我谁在落日凝望着我拥抱我让晚风吹过让我的手抚摸
91.梦醒时分/陈淑桦词曲/李宗盛每一首曾经流行一时的歌曲都会有一个流行的理由。《梦醒时分》以恰当的面目出现在恰当的时刻，李宗盛的商业天才成就了陈淑桦成熟温柔的都会女子形象。都知道世上没有后悔药，提供一场抚慰人心的美梦来代替惊魂恶梦也就顺理成章。
陈淑桦-梦醒时分陈淑桦：梦醒时分版本：国语------专辑：情牵女人心音乐女情(国语)歌词：你说你爱了不该爱的人你的心中满是伤痕你说你犯了不该犯的错心中满是悔恨你说你尝尽了生活的苦找不到可以相信的人你说你感到万分沮丧甚至开始怀疑人生早知道伤心总是难免的你又何苦一往情深因为爱情总是难舍难分何必在意那一点点温存要知道伤心总是难免的在每一个梦醒时分有些事情你现在不必问有些人你永远不必等
92.同桌的你/老狼词曲/高晓松和很多曾经走红的歌曲一样，它易学好唱，伤感煽情，温和的道德中庸主义加上一点学子气息，而后卡拉OK文化又用其惯有的手段为它扯上一点暧昧，想不红都不行。至于高晓松和老狼，注定仍然是90年代为数不多的民谣死党。
同桌的你-老狼-同桌的你同桌的你演唱：老狼词曲：高晓松专辑：校园民谣第一辑吉它贝斯：reyinfante弦乐：中央乐团口琴：杨乐明天你是否会想起昨天你写的日记明天你是否还惦记曾经最爱哭的你老师们都已想不起猜不出问题的你我也是偶然翻相片才想起同桌的你谁娶了多愁善感的你谁看了你的日记谁把你的长发盘起谁给你做的嫁衣你从前总是很小心问我借半块橡皮你也曾无意中说起喜欢跟我在一起那时候天总是很蓝日子总过得太慢你总说毕业遥遥无期转眼就各奔东西谁遇到多愁善感的你谁安慰爱哭的你谁看了我给你写的信谁把它丢在风里从前的日子都远去我也将有我的妻我也会给她看相片给她讲同桌的你谁娶了多愁善感的你谁安慰爱哭的你谁把你的长发盘起谁给你做的嫁衣啦啦啦啦“唱一首歌爱一个人过一生”
93.无地自容/黑豹词曲/李彤黑豹只留下一张值得回忆的唱片，他们对摇滚乐的贡献没有人能抹煞，HardRook＆PopMetal是最易普及的摇滚乐，黑豹的走红可以证明这一点。
无地自容-黑豹曲名：无地自容唱：黑豹词：黄唯曲：李彤编制：苍雨人潮人海中有你有我相遇相识相互琢磨人潮人海中是你是我装作正派面带笑容不必过份多说自已清楚你不必过份多说你自已清楚你我到底想要作些什么不必在乎许多更不必难过总究有一天你会明白我总究有一天你会离开我人潮人海中又看到你一样迷人一样美丽慢慢的放松慢慢的抛弃同样仍是并不在意不再相信相信什么道理人们已是如此冷漠不再回忆回忆什么过去我不再回忆回忆什么过去现在不是从前的我曾感到过寂寞也曾被别人冷落却从未有感觉我无地自容我不再相信
94.让每个人都心碎/黄大炜词曲/黄大炜汉字力量的强大常常让做音乐的人齿寒。如果黄大炜有林夕那样的合作伙伴，或是有更出色的宣传，他也会像大师被人们顶礼膜拜。都市里的孤独，对爱的渴望，这是个永远的主题，就音乐的表现力来看，很少有人能比他做得更好了。
96.钟鼓楼/何勇词曲/何勇何勇的愤世嫉俗通常会引起别人的误解——哪怕他并没有说错什么——听听这首歌吧，那样深沉的对废墟的留恋，这是90年代最好的城市民谣了。
97.快乐颂/顶尖拍档词/庾澄庆、周秀、祝马丽雯曲/李正帆庾澄庆是个糟糕的例子，我们永远只能看见他像个顽童一样在台前蹦来蹦去，他永远缺少成为巨人的力量和勇气。在“顶尖拍档”的玩闹之间也只留下这样一首不拘一格的欢乐之作，少了些许郑重，却多了一些音乐的本来功用。
98.摆渡人的歌/周华健词/詹德茂曲/周华健人世的流转之间，总有些被迷惑，还有些则清醒如初。醉生梦死的情歌蔓延开时，这样清澈寂寥的声音是不该被遗忘的。和周华健不计其数的畅销上榜金曲相较，这首歌里有难得的对人间百态的冷静，言辞的清丽也堪称上品。
摆渡人的歌-周华健-小天堂周华健摆渡人的歌词：詹德茂曲：周华健编：garytonc黎明冉冉苏醒尘雾中他慢慢走来就在流水当中摇桨把又一天划开一种冷冷的声音在他的船头响了起来似乎水的呜咽晚霞渐渐昏暗暮色里他将要离开他将渡船靠岸收拾起往来的寂寞在他的脑海响了起来像水的呜咽有人因为流浪到渡口有人思念靠不到岸有人不能忘情于繁华中有人日复一日赶着同样的梦于是摆渡人的歌遗忘在渡口的流转之间而那些人们都醉了没有人还能够单独醒着呜---哦---哈哈
99.一场游戏一场梦/王杰词曲/王文清这首歌得以入选的理由更多地是因为李寿全。一个象梦一般的歌坛神话，诞生在最辉煌的岁月。它带来的影响长久深远，至少使一个此前藉藉无名前途黯淡的人在此后十年中成为一种声音的象征。它湮灭的速度很象一场电子游戏，“GameOver”的时候没有一丝痕迹，让人几乎分不清真实和梦幻的边界。
一场游戏一场梦-王杰-从今开始一场游戏一场梦作曲：王文清填词：王文清演唱：王杰不要谈什麼分离我不会因为这样而哭泣那只是昨夜的一场梦而已不要说愿不愿意我不会因为这样而在意那只是昨夜的一场游戏那只是一场游戏一场梦虽然你影子还出现我眼里在我的歌声中早已没有你那只是一场游戏一场梦不要把残缺的爱留在这里在两个人的世界里不该有你喔为什麼道别离又说什麼在一起如今虽然没有你我还是我自己说什麼此情永不渝说什麼我爱你如今的我依然没有你我还是我自己
100.极乐世界/郑钧词曲/郑钧在这个人身上有与生俱来的颓废和迷茫，尽管他很清醒。《极乐世界》给了他和所有听者一个宁静的情欲空间，这正是音乐的力量。这是真正属于灵感的神来之笔。
极乐世界-郑钧极乐世界当你开始哭泣你可听见我的叹息我知道你失去的远比我曾给你的多你想要的海誓山盟我没有资格说我只想再陪伴着你给你些欢乐来呀来呀给你看看我的内心世界我要带你进入极乐世界谁也不必再害怕没人能够伤害他随着你的欢喜融化把痛苦忘掉吧我想有一种想为你而死的冲动因为我不知如何才能把你打动我们活着也许只是相互温暖想尽一切办法只为逃避孤单来呀来呀让我看看你的内心世界我想进入你的极乐世界谁也不必再害怕没人能够伤害他随着我的欢喜融化把痛苦忘掉吧谁也不必再害怕没人能够伤害他随着我的欢喜融化把痛苦忘掉吧oh一起欢乐吧baby一起欢乐吧baby这是你的极乐世界请你欢乐吧