《江湖儿女》作为一部小众文艺片，不仅票房被青春伤痛电影《悲伤逆流成河》吊打，唯一一次上微博热搜竟然是被环球时报总编辑批评宣传负能量精神鸦片？
贾樟柯的回复也很有意思，第一条转发回复说已经看到了他的观点，自己正在忙。第二条又打了个疑问句：该说些什么好呢？坐等两人撕逼，要是换成冯小刚那个暴脾气现在早就撕起来了。
万万没想到都8012年了，还有人用是否传递正能量，三观正不正来衡量电影的价值。
虽然《江湖儿女》的豆瓣评分7.8是同期电影最高，入围过这一届戛纳电影节，获得了场刊第二高分，女主赵涛甚至提名了戛纳影后。
但代表最直观的路人评分的猫眼评分系统上，《江湖儿女》是同期电影中评分最低的，只有7.7分，对比同期的《悲伤逆流成河》9.1分，真的让人很悲伤逆流成河了。
让人不禁在想，国人是不是真的不想在电影院里看到真实的中国社会？如果是以正能量为主，大家是不是要集中聚集电影院看《厉害了我的国》和重新上映的《战狼2》？
对于贾樟柯来说，国内票房是锦上添花的事，欧洲影坛流行一句话：“如果你说自己喜欢看电影，你一定认识贾樟柯。”贾樟柯的每部电影几乎都可以在欧洲回本，《山河故人》海外票房超过国内，所以其实他受到的资本压力相对比较小，也能比较放肆的讲述自己的故事。
但明显可以看出来贾樟柯这两年正在转型，他开始注重国内票房的反馈，据说下一部新片是清朝戏，年代戏都比较烧钱，估计想让资方看到他的票房能力。所以才会密集的跑路演，甚至还去参加了综艺《我就是演员》。不过综艺里的女演员们想演贾樟柯的电影还是别想了，毕竟他电影女主角是铁打的赵涛。
因为专注于现实，贾樟柯拍的电影一大半都是禁片，其中最有名的《天注定》，本来已经过审，但由于某些不可抗力还是没能上映。《山河故人》里提到的马航事件也被无情删减。这一次的《江湖儿女》同样没逃脱剪刀手的命运，冯小刚的4分钟被删了。
（海报上这句话本来是个笑点）
大概和崔永元的“偷税门”事件真的对冯小刚产生了巨大的影响，范冰冰到现在还杳无音讯，《江湖儿女》展现了极大的求生欲，上映之前就自我阉割了冯小刚的4分钟。不过据说最终送到纽约的美版也没有冯小刚的戏份，说明其实冯小刚的戏份对电影情节的影响不大。
这一次贾樟柯铺设了一个自己的电影宇宙，贾科长的影迷更是在电影里找了30多个彩蛋。《三峡好人》里的千里寻夫看到的飞碟、《任逍遥》里的同款女主巧巧、《山河故人》里穿越而来的张晋生，如果你在看《江湖儿女》之前看过贾樟柯的电影，你一定会获得极其舒适的观影体验。
《江湖儿女》前半段讲江湖，后半段讲儿女。在江湖的段落，我们能看到无处不在的规矩。两人之间的矛盾可以通过请关二爷来解决。老大要抽烟，手下人忙着递火。黑社会团伙聚在一起看《英雄好汉》。兄弟们一起喝酒，把来自中国各地的烈酒倒在脸盆里，俗称喝一口“五湖四海”。
廖凡一拳打碎车窗，和小年轻们拼命的桥段，甚至让人想起了香港黑帮电影《古惑仔》。
“江湖儿女”中儿女的落脚点在于巧巧和老大的感情戏。
之前贾樟柯电影的主角是“时代”，演员只不过是时代的装饰品。而这一次《江湖儿女》“含涛量”超高，拍摄出了一个女人的史诗，赵涛饰演的巧巧是绝对的主角。也难怪流传着一句话：铁打的赵涛，流水的男主。贾樟柯要是不把他老婆捧上戛纳影后的宝座，估计这辈子都不要有其他女演员想演贾樟柯电影的女主了。
与此同时，巧巧这个人物也最出彩，赵涛的表演完完全全是影后级别。而她所饰演的巧巧，绝对可以在中国影视“大女主”上留下一席之地，简直太酷了。
作为黑大佬的女人，走到哪里都被恭恭敬敬的叫上一句“嫂子”。开头挨个锤了开自己玩笑的男人，然后自然的坐在老大身边。
巧巧穿着蝴蝶纱衣和廖凡蹦迪，枪掉出来之后一点慌张都没有，她停下来很自然的看着廖凡，然后等他捡起枪藏起来后，继续旁若无人的跳舞。
前一秒在车里撒娇去二百里地之外的呼和浩特吃烧麦，后一秒就能拔枪救人，宛如侠女附身。
面对警察的质问，宁愿判刑也不愿意供出自己的男人。注意，在这场戏里，赵涛的手自然下垂，表演是非常放松的，不愧是大哥的女人，面对质问丝毫不紧张。
五年来男人从来没来看过自己，出狱后到三峡寻夫，在船上时，有人一进门她立马站起来，这是蹲过监狱的人的条件反射，一个动作立马表现出这个女人身上遭遇过的苦难。
巧巧本来不是江湖人，她只是廖凡身边的一个陪衬品，拔枪进监狱之后却成为了一个真正的江湖人。出狱后用一朵玫瑰骗来了第一顿饭，用一个谎言骗了张译饰演的出轨男人，获得了她出狱后第一笔钱。看这个桥段的时候想起了女版《十二怒汉》（又名《瞒天过海：美人计》），对比里面骗化妆品的桥段简直弱爆了啊！
找到偷自己钱包的小偷，先帮她赶走男人才跟她要钱。
面对想要跟自己发生关系的摩的师傅，巧巧不光骗走了对方的摩托车，还去警察报案，逼得不愿意见自己的廖凡来警局接她。
火车上遇到了一个满口胡话的男人，巧巧几乎没什么考虑就想要跟他一起去新疆，实现自己做小生意安稳一生的梦想。戏剧化的是，徐峥这个角色本身是个荒诞不经的骗子，而他的谎言却在巧巧身上成真了。他胡言乱语新疆要开发UFO旅游项目，巧巧真的就看过UFO。他自我感动的说出：“人类都是宇宙的囚徒”的心灵鸡汤，没想到巧巧真的是个刑满释放的“囚徒”。
面对巧巧的真挚，徐峥有点怕了。巧巧却能马上默默离开装睡的男人，就像她决定和陌生男人一起奔赴新疆一样果断。
廖凡半瘫后回乡，巧巧不仅没有看不起他，还义无反顾的收留他帮助他。对于过往的负心汉，巧巧的态度坦坦荡荡：你看，你说自己已经不是江湖人了，但是江湖上的情义我还记得。
广大男同胞们其实更能在廖凡身上找到共鸣点，这个苦逼的男人尽管渣并且软弱，但他太真实了，经过生活的千锤百炼，个人难以撼动时代的大腿，只能看着属于自己的黄金时代慢慢过去，即使已经不是老大，但也要大骂不懂规矩的年轻人。在廖凡这个人身上你能看到每个男生不得志的失落。
按照电影的结局来看，《江湖儿女》确实非常丧并且“负能量”。但纵观我们的艺术史，那些留下痕迹的东西恰恰都是些悲剧，人类的艺术本身就是一副活脱脱的悲剧史。如果以正能量和负能量来衡量一部电影的艺术价值，真的太肤浅了。
而贾樟柯最动人的地方在于，他一直在拍一些小人物，去通过这些小人物来展现中国时代的变迁。在《江湖儿女》中，我们能看到三峡大坝建设，三峡人民迁徙的众生相。硕大的标语：“牺牲小我，成就大我”，中国独有的特色，个人利益在国家发展面前最先牺牲，并且歌功颂德。
新闻纪录一直是贾樟柯电影中的符号特色，时代发展的社会负面新闻被纪录在贾樟柯的电影里。但由于一些审查因素，我不知道贾樟柯还能坚持多久。毕竟这些新闻符号从马航事件替换为奥运这种“正能量”的新闻。
贾樟柯曾经说过一句话，非常动人：“不能因为整个国家在跑步前进，就忽略了那些被撞倒的人。”