“小雅”二字源出诗经，《诗大序》言：“雅者，正也，言王政之所废兴也。政有小大，故有《小雅》焉，有《大雅》焉。”《小雅》之中多征战奴役之事，又多兄弟相惜之情谊，常令人感慨涕零。诗经中的《雅》为周王畿内乐调，用词考究儒雅，周正规矩。《诗经》中《小雅》篇亦有待客之道的含义。
若论单字，“小”字意为物之细微者。小雅瓷器器物以纤小者居多，笔触细腻，勾画了了，胎质透薄，釉水清丽，似肥而实薄；“雅”有娴雅素静意，所谓“见雅以为美”。
“同治时期有慈禧，建大雅斋，专门收集民间艺术品，我们做不了大雅的东西，才做小雅。”体现了品牌的含蓄与低调，故而可见小雅瓷器精于从小器着手，赋雅于小，容美于好。
▼小雅地位
“小雅”与“春风祥玉”和“九段烧”并称景德镇三大名窑。秉承中华瓷艺的“景瓷宜陶”之风范，是景德镇传统瓷艺的精髓，款款精品都代表景德镇名窑之风，所做茶具无论造型、画工和实用性都是一流。
小雅早年一直致力于高仿青花器，后来被日本客商看重，主要开始做外销到日本、台湾的青花器（主要以茶具、文房为主）。因其手工制作精细，青花用料好，色彩到位，手工绘制图纹，慢慢开始被国内藏家追捧，终成其一代名窑地位。
▼小雅款别
制瓷二十余年变迁，小雅的底款也历经多次变化，早期有：无底款、书锦堂制、杏林轩、玉堂福记、古香书屋、雅玉堂、暗香书屋、碧玉堂制、退思堂志、江西瓷业公司、竹溪、原闻吾过之斋、青鸟唐韵……
而今小雅瓷器主要使用的底款为：小雅、小雅珍玩、小雅珍藏、阮定荣造。阮窑主一直研究仿明系列，并以个人名号“阮定荣造”为底款，逐显其自信。
▼小雅的作品主要有下面六大特点:
▍小雅特点一
其中重中之重的当属陶土（高岭土）的选用以及烧制，高岭土的特点就是质地细密，化学分子结构稳定，这注定了中国瓷器经久历新的高品质，所以会在世界上首推一帜，远至宋、元的青花瓷，颜色瓷至今仍能历久弥新，故令人爱不释手。
然现在不是每家景德镇瓷号瓷土选用景德镇高岭土，原因很简单，高岭土在制胎及烧制过程中易变型，出品率只有30%-50%，薄胎式工艺复杂的，有些会低至5%-10%。所以追求商用价值的瓷号自然会改用别地的陶土。而阮窑主坚持使用景德镇原矿高岭土制作小雅瓷，亲自进山寻矿采料足见其追求。
▍小雅特点二
小雅瓷器承袭王步作品时，不仅考模画意，也兼顾青料与瓷釉的色泽，使用的青料均自行配置，青中微带蓝黑，给人以庄重、浑厚、宁静之感。小雅的青花瓷作品中少见纯白釉，而常用一种白里泛青光亮度较弱的釉子，因这种釉比纯白釉和古代的重石灰釉含蓄，与青花结合有温厚的效果而无浮滑之感。钴料选择的是原矿青花珠明料、发色正宗艳丽，仿古发色，胎子肥润，质感强。
小雅的釉里红作品，一直固执的坚持着自己的发色。仿古的釉里红发色，也许无法讨好现代的审美，但如阮窑主所言：喜爱的东西，为什么要讨其他人的喜欢？透露着制作者当时内心的追求。
▍小雅特点三
小雅的画面，在仕女和花草鸟虫都特别细腻，花鸟虫草是小雅的主打风格。主要以中国传统仿古风格为主。风格偏柔，偏女性。仿晚清青花大师王步先生的作品，让人印象深刻，意犹未尽。王步在景德镇从事青花绘画长达六十多年，所创作的各类瓷器作品数以万计。王步的艺术创新和取得的成就，使他成为中国青花瓷发展史上的里程碑式人物，对新中国青花瓷的发展产生了巨大的影响。小雅的瓷器可以看作是王步作品的一种延伸与继承。融入了自身独特气质，拥有独立生命的。无论是花鸟还是人物，小雅都在题材画风与画面的选择上，与大师王步保持了一致，但在画工的具体细节上，却将自身的想法与感受融汇其中。
▍小雅特点四
国画上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水与宣纸上泼墨作画不同，纸上作画当即可见效果，而青花“分水”当时只是黑压压的一片，只有在烧成之后才能见到效果。小雅的大片分水，从浓到淡一气呵成，料分五色，浑然一体，除“分水”之外，以线为骨，生平好用铁线描与折芦描，用笔圆润苍劲，其线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中。茶壶工笔的绘制和花色水准已是炉火纯青！人物神情、型态生动，构图、布局均衡合理，发色浓妆淡抹、深浅有致、层次分明。线条是精画细描，处处精彩、笔笔生花、古美十足！
▍小雅特点五
坚持原创器型设计,仿古而不泥古，壶的容量大小、流水性、口径长短、胎子厚薄、手感是否打滑、是否烫手、底部打磨等都经过长期试验。
狮狮如意美人肩壶▲
▍小雅特点六
其他特点，比如小雅的壶盖都手绘满花宝莲，壶把一般加小装饰：壶背部一般不写字，主要是虫草纹。在原矿高岭土胎土上的坚持也另小雅瓷器作品上常见小针眼及不经意间冒出的黑点，这些都是手工制瓷的正常现象，沾灰不修边幅的底足，也是其特点之一。
小雅主要以茶具、文房为主，是公认的小件之王。每一件作品都散发着独有的魅力和内敛的文人气质。相信小雅的路也会越走越好，制出更多的可代表当代景德镇审美与工艺的作品，以飨瓷友。