“真”是指真伪，这是选择的首要条件;“精”是指作品的大明万历瓷鱼缸在同类里是不是高的;“新”就是指作品的品相好坏;“名”就是指作品的传承递藏背景是否明朗。传承记录近越来越受到收藏界的重视，连带过去的拍卖图录和出版物都被抢购一空，说明了大家对传承的尊重，也就是对大明万历瓷鱼缸过去的历史、对前辈收藏家的尊重和认同。另外有一个因素是因为做假和做伪的手段越来越高明、复杂，有一个良好可靠的收藏传承，至少在某种程度上能给我们带来一份安心和踏实。
2009年古玩文化艺术品交易拍卖上拍了一件“汉白玉雕兽耳夔龙纹鱼缸”。鱼缸呈椭圆形，其外壁分别雕刻对称的四个铺首，铺首雕一兽首口衔活环，颇显霸气。鱼缸外壁浮雕夔龙纹，龙纹具有明代遗风，纹饰生动传神。台座为莲花式台座，雕覆莲，具有清代早期风格，故根据其造型、雕工等方面断定，此鱼缸为清早期作品。如此硕大的鱼缸在古代绝非寻常百姓家所用之，因其鱼缸之上所刻龙纹与官窑瓷器上之龙纹几乎同出一辙，故而推断应为皇亲国戚家专用。估价8万元，终以122万5千5百元，超出估价近2倍。中国经济网综合
中经收藏导语：老舍先生笔下的“天棚鱼缸石榴树，先生肥狗胖丫头”，是对老上海的四合院生活生动和幸福的描述。上海人活得接地气，种花养鱼几乎是每家必做的事情，鱼缸也就成了观赏器和实用器。鱼缸的器形和质地多种多样，其制作工艺决定了它的走势。青花瓷、玉石的鱼缸都呈上扬趋势，在拍卖会中也有不俗的表现。
官窑瓷器的挑选非常严格，百般挑剔，“百选一二”，这些在当时虽给景德镇陶瓷制造业和生活带来了很大的灾难，但在制瓷技术上确起到了推动作用，使当时制瓷艺术有了新的发展与提高。特别是大件青花瓷器的制作，如大龙缸、凉墩、落地大瓶等。无论是质量还是数量上找有了很大的提高。因此，嘉靖时期传世瓷器数量也超过以往各朝。
在我国的古陶瓷系列中，虽然千百余年的战火连绵，王朝更替，但传世器物仍客观存在，当然也有些重复入土、反复传世。于是，一切器物只要传世，便会有传世使用的痕迹存留在器物的表面，而只要是传世痕均无规则而言，并且细观那些使用痕，定会有深浅不一的层次感。也就是说是有深有浅的，并且其痕线中的光感、润度也绝不相同。这是个要细细观察和长期历练方可把握的。而且由于瓷种不同和釉中元素的多样性，使用的痕迹是不一样的。所以需要分别对待、灵活应用。在使用痕的观察、体验中，最直接可以感觉到的是器物的老与新。其次是瓷器物表面的新与旧，不取决于年代，而取决于材质。直接能感受到配料精、工艺好的御用器物时，纵然年代久远，但远比不堪精美的器种显得更新。如唐的秘色瓷要远比清晚期的有些官器还要显得更新、更亮丽，这是材质之故。当然由于历史的原因，有些瓷器被重复出土传承下来。这种器物的传世使用痕极具特色。认识和分辨它们，主要源于见多识广，直接上手细观、勤思，便可渐渐掌握。
老舍先生笔下的“天棚鱼缸石榴树，先生肥狗胖丫头”，是对老上海的四合院生活生动和幸福的描述。上海人活得接地气，种花养鱼几乎是每家必做的事情，鱼缸也就成了观赏器和实用器。鱼缸的器形和质地多种多样，其制作工艺决定了它的走势。青花瓷、玉石的鱼缸都呈上扬趋势，在拍卖会中也有不俗的表现。
2011年上海古玩古玩心秋拍上拍了一件“清康熙青花釉里红牡丹雄鹰鱼缸”，以以57万5千元创下了鱼缸的高纪录。青花釉里红因其烧制难度较大，素为明清瓷器之名贵品种。本品即为一例。缸敞口，深弧腹。胎骨厚重，通体施白釉，口沿以青花绘圆点纹和卷云纹各一周，腹部通景绘青花釉里红雄鹰牡丹图。雄鹰屹立于之上，气势威风，毛发历历可见，情态栩栩如生。
2009年上海古玩古玩心拍卖上拍了一件“汉白玉雕兽耳夔龙纹鱼缸”。鱼缸呈椭圆形，其外壁分别雕刻对称的四个铺首，铺首雕一兽首口衔活环，颇显霸气。鱼缸外壁浮雕夔龙纹，龙纹具有明代遗风，纹饰生动传神。台座为莲花式台座，雕覆莲，具有清代早期风格，故根据其造型、雕工等方面断定，此鱼缸为清早期作品。如此硕大的鱼缸在古代绝非寻常百姓家所用之，因其鱼缸之上所刻龙纹与官窑瓷器上之龙纹几乎同出一辙，故而推断应为皇亲国戚家专用。估价8万元，终以22万5千5百元，超出估价近2倍。
周围枝繁叶茂，以釉里红绘就而成的牡丹，在一片浓淡有致的青花中显得娇嫩。一柔一刚的组合。整器格调厚实稳重，鹰与牡丹的题材更是艺术效果。所施青花浓淡有致，釉里红发色稳定，色调清丽，加之细腻的绘工、传神地表达，种种因素皆体现出此品之精良，诚为康熙朝难得一见的重器。